白雪琴 張宜波

（中國(guó)海洋大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，山東青島266000）

在小品《不差錢》中，趙本山對(duì)語(yǔ)言的運(yùn)用可謂是獨(dú)樹(shù)一幟，不但可以被南北觀眾接受，甚至其中的某些段子成為春晚過(guò)后的流行語(yǔ)。由于趙氏小品（本文所指的趙氏小品是趙本山一行人在舞臺(tái)上的演出成品）廣泛的影響力，近年來(lái)對(duì)趙氏小品的研究也逐漸增多：歐陽(yáng)、李秀云通過(guò)分析趙氏小品的語(yǔ)言特點(diǎn)研究了趙氏小品幽默因子；李麗從其舞臺(tái)布局及人物角色入手分析了趙氏小品膾炙人口的原因；樊玲、劉茜從語(yǔ)言學(xué)角度對(duì)趙氏小品做出了研究；張麗麗從語(yǔ)言順應(yīng)角度詮釋了趙氏小品中言語(yǔ)幽默生成機(jī)制等等。但是很少有學(xué)者從“圖形-背景理論“角度進(jìn)行研究。本文從“圖形背景理論”角度分析解讀趙氏小品《不差錢》的言語(yǔ)的幽默根源。

一、圖形-背景理論簡(jiǎn)介

“‘圖形-背景論’是以凸顯原則為基礎(chǔ)的一種認(rèn)知理論”。“圖形-背景理論”源于心理學(xué)：丹麥心理學(xué)家魯賓（E.Rubin）首先用“臉/花瓶幻覺(jué)圖（face/vase illusion）將“圖形”與“背景”進(jìn)行了區(qū)分。當(dāng)我們觀察周圍環(huán)境時(shí)，總是先注意到某些事物，因?yàn)檫@些事物的某些特征會(huì)優(yōu)先吸引我們的注意力，我們稱之為“圖形”；而那些沒(méi)有被立刻注意到的，我們稱之為“背景”。之后完型心理學(xué)家借鑒其來(lái)研究知覺(jué)及空間組織方式，并提出了“圖形-背景分離理論”（figure/ground segregation），知覺(jué)場(chǎng)總是被分為“圖形”和“背景”兩部分：“圖形”是指某一認(rèn)知概念或某一感知中具有完整結(jié)構(gòu)的容易引起注意的那一部分，也是注意的焦點(diǎn)所在；而“背景”則是與“圖形”相對(duì)的細(xì)節(jié)模糊的未分化的部分。“人們?cè)谟^看某一客觀實(shí)體時(shí)，總是在未分化的‘背景’中看到‘圖形’”?！罢Z(yǔ)言學(xué)家Leonard Talmy率先把‘圖形-背景’理論運(yùn)用到了語(yǔ)言研究中”。“語(yǔ)言中的‘圖形-背景’和客觀世界中的圖形和背景不同，因?yàn)檎Z(yǔ)言中的‘圖形’和‘背景’不是具體的實(shí)體，但語(yǔ)言中的‘圖形背景’是有空間關(guān)系或方位關(guān)系的相關(guān)實(shí)體，可以是時(shí)間、因果關(guān)系等各種關(guān)系相互作用的事件”。根據(jù)完型心理學(xué)，關(guān)于“圖形”的界定應(yīng)遵循“普雷格朗茨原則”（Principle of Pragmanz），即具有完形特征的（不可分割的整體）、體積小的、容易移動(dòng)的物體和運(yùn)動(dòng)的物體被看做是“圖形”；而面積較大的位置相對(duì)固定不易移動(dòng)的則是“背景”。

喜劇小品最大的特點(diǎn)就是在最短的時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)最多的包袱，讓觀眾的笑聲不斷、共鳴聲不斷。一部成功的喜劇小品能夠在最短時(shí)間內(nèi)喚醒觀眾的知覺(jué)，激發(fā)觀眾共有的schema，即觀眾在共同的社會(huì)文化圈內(nèi)所形成的生活習(xí)慣和文化特點(diǎn)；然而喚醒絕不是喜劇小品最終的目的，在喚醒的鋪陳下，突出才是喜劇小品的王道。這正是我們所介紹的“圖形-背景理論”在喜劇小品中的應(yīng)用?？梢院敛豢鋸埖卣f(shuō)，對(duì)“圖形-背景”理論運(yùn)用的成功與否可以直接影響整部喜劇小品的結(jié)果。所以小品的內(nèi)在特點(diǎn)構(gòu)成了“圖形-背景”理論在喜劇小品中存在和發(fā)展的溫床；同樣“圖形-背景理論”搭建起了喜劇小品成型并且吸引觀眾的框架。

二、從“圖形-背景理論”角度分析《不差錢》的幽默根源

“喜劇小品的成功之處在于其創(chuàng)作過(guò)程中充分考慮了觀眾的審美心理，其目的就是調(diào)動(dòng)一切積極因素，引發(fā)觀眾產(chǎn)生愉悅之感”。趙氏小品言語(yǔ)獨(dú)特，通過(guò)言語(yǔ)圖形設(shè)計(jì)，使語(yǔ)言脫離了人們的表達(dá)習(xí)慣，突破了人們固有的思維模式，在話語(yǔ)表達(dá)與認(rèn)知理解之間造成不同程度的反差，進(jìn)而產(chǎn)生了幽默詼諧的藝術(shù)效果。然而趙氏小品之所以膾炙人口就是在于它的言語(yǔ)創(chuàng)新、偏離常規(guī)，給觀眾造成心理偏差，從而構(gòu)成不同層面的圖形，產(chǎn)生幽默效果。

（一）背景分析

根據(jù)“普雷格朗茨原則”，《不差錢》中的背景可以分為三類：社會(huì)文化語(yǔ)境背景、事件背景、臨時(shí)預(yù)設(shè)背景?！吧鐣?huì)文化生活語(yǔ)境指的是交際雙方所處的言語(yǔ)社團(tuán)或生活圈子，包括交際雙方的社會(huì)地位和所處的社會(huì)結(jié)構(gòu)、社會(huì)風(fēng)俗和習(xí)慣、信仰和價(jià)值觀念、行為規(guī)范、生活方式、文化傳統(tǒng)等因素的形成和變動(dòng)”。作為個(gè)人的言語(yǔ)選擇代表著他本人的身份和社會(huì)人文網(wǎng)絡(luò)中所處的位置，也反映著他所在的文化和集體意識(shí)。其中面子、權(quán)勢(shì)和社會(huì)距離在交際中發(fā)揮著重要作用，例如以中國(guó)文化為代表的東方文化中，人們往往在談話一開(kāi)始就要弄清楚雙方在年齡、地位等方面的關(guān)系。尤其是有求于對(duì)方時(shí)，所使用的言語(yǔ)行為更加體現(xiàn)出給對(duì)方留面子。整個(gè)小品事件發(fā)生在東方文化背景中，面子問(wèn)題是不可避免被提到的因素。

例1——

趙本山（以下簡(jiǎn)稱趙）：她姥爺，這都是實(shí)在親戚，你就點(diǎn)吧。

畢福劍（以下簡(jiǎn)稱畢）：不不不，咱隨便吃點(diǎn)飯就可以了。您來(lái)您來(lái)。

趙：現(xiàn)在咱家都富了，農(nóng)民生活跟過(guò)去不一樣了，你就卯勁吃，你能吃，你能吃多少錢？我點(diǎn)。

例2——

趙：還沒(méi)吃飯呢。你先把那揣起來(lái)，來(lái)點(diǎn)菜，快點(diǎn)。

小沈陽(yáng)（以下簡(jiǎn)稱陽(yáng)）：照完再點(diǎn)唄。

趙：快點(diǎn)，點(diǎn)完再照。

陽(yáng)：要跑了呢？

趙：誰(shuí)跑啊，這都低調(diào)來(lái)的，你別跟著這個(gè)那個(gè)的說(shuō)。

“例1”中首先體現(xiàn)的是中國(guó)人對(duì)于“自我”概念的把握，只要是自己人，有些事情就可以更容易解決。為了能讓丫蛋上“星光大道”節(jié)目，趙在稱呼上盡量選擇能拉近雙方關(guān)系的稱謂“她姥爺”。雖然年齡上趙更加年長(zhǎng)些，但是雙方所處的地位不同，趙使用了處處給畢留面子的言語(yǔ)行為。除了稱謂，還用了贊揚(yáng)的言語(yǔ)，比如在“例2”中趙恭維說(shuō)：“這都低調(diào)來(lái)的”。同時(shí)在點(diǎn)菜過(guò)程中，趙出于客人面子一定要對(duì)方先點(diǎn)菜，并且語(yǔ)言使用禮貌又客氣；而對(duì)于陽(yáng)卻使用更多的是命令句。因此，筆者認(rèn)為正是社會(huì)文化環(huán)境決定了交際雙方使用了不同的言語(yǔ)行為。這一大的文化背景在觀眾心中早已形成，在其襯托下，才會(huì)出現(xiàn)下文中的“圖形”。

在小品《不差錢》中，整個(gè)事件發(fā)生在一家別具特色的餐館中，趙帶著孫女毛毛要請(qǐng)“星光大道”節(jié)目主持人吃飯。事件背景為小品的幽默營(yíng)造了可能的環(huán)境，為后文中各種“圖形”的凸顯提供了可行性。

例3——

趙：這就是鐵嶺最貴的飯店，蘇格蘭調(diào)情。

毛毛（以下簡(jiǎn)稱毛）：爺，你念反了，蘇格蘭情調(diào)，這家老貴了。

通過(guò)這爺孫倆開(kāi)場(chǎng)簡(jiǎn)短的對(duì)話，首先向我們呈現(xiàn)了事件背景，鋪墊了事件基調(diào)，也就意味著接下來(lái)主人公的一言一行都要根據(jù)這一背景出發(fā)——這是一家不同尋常的飯店，必然會(huì)有不同尋常的服務(wù)，看似比較高級(jí)，觀眾會(huì)根據(jù)此事件背景有所期待。

“預(yù)設(shè)（presupposition）也叫前提，作為一個(gè)哲學(xué)概念最早是由德國(guó)哲學(xué)家弗雷格提出來(lái)的，指的是發(fā)話者在說(shuō)出某個(gè)特定的句子時(shí)所做的假設(shè)”。同時(shí)在交際的過(guò)程中，交際雙方或多方還會(huì)根據(jù)突發(fā)狀況來(lái)設(shè)定背景，在這里我們稱之為臨時(shí)預(yù)設(shè)。在小品《不差錢》中，當(dāng)?shù)弥獪?zhǔn)備的三萬(wàn)元錢被孫女落在炕上時(shí)，趙與服務(wù)員陽(yáng)有個(gè)不成文的約定：

例4——

趙：客人來(lái)了，我點(diǎn)菜的時(shí)候你要配合我。

陽(yáng)：怎么配合？

趙：給我兜著點(diǎn)，我點(diǎn)貴的，你……

陽(yáng)：我就說(shuō)沒(méi)有？

趙：你太明白了。

在這個(gè)臨時(shí)假設(shè)的場(chǎng)景下，于是有了接下來(lái)點(diǎn)菜過(guò)程中惹人發(fā)笑的對(duì)話，為后來(lái)各種“圖形”的凸顯營(yíng)造了臨時(shí)背景。趙與陽(yáng)約定好了點(diǎn)菜時(shí)給兜著，但不能讓接下來(lái)出場(chǎng)的畢知道，一旦違反了這個(gè)預(yù)設(shè)就會(huì)造成“圖形”的凸顯，觀眾心中順理成章的期待被打破，這種打破預(yù)設(shè)的突兀會(huì)給觀眾創(chuàng)造笑點(diǎn)。

（二）“圖形”分析

根據(jù)完型心理學(xué)家的觀點(diǎn)，“圖形”的界定應(yīng)遵循“普雷格朗茨原則”，即“圖形”是具有完整形狀的，可移動(dòng)的，體積相對(duì)較小的物體?！皥D形”依存于背景而凸顯于背景。喜劇小品把握了“圖形”的凸顯性，利用打破觀眾對(duì)事物常規(guī)規(guī)律和特征的期待，達(dá)到幽默效果?！皥D形”之所以能被人們立刻感知就是由于它的凸顯性可以吸引眼球。

1.語(yǔ)音“圖形”

王希杰認(rèn)為在語(yǔ)音方面，讀錯(cuò)別字、發(fā)音失誤，都是對(duì)語(yǔ)音常規(guī)即零度形式的一種偏離。在舞臺(tái)上正確的語(yǔ)音環(huán)境是觀眾心中期待的。而趙氏小品很善于運(yùn)用漢字多音字的特點(diǎn)，有意讀錯(cuò)，制造閉合的語(yǔ)音“圖形”，吸引觀眾的注意力。當(dāng)這個(gè)凸顯“圖形”與通俗文化相結(jié)合時(shí)勢(shì)必會(huì)創(chuàng)造笑點(diǎn)：

例5——

趙：……蘇格蘭調(diào)情。

毛：爺，你念反了，是蘇格蘭情調(diào)。

例6——

趙：沒(méi)聽(tīng)明白嗎？英文名字叫小損樣。

“例5”中趙利用“情調(diào)”與“調(diào)情”中“調(diào)”的多音特點(diǎn)故意誤讀造成語(yǔ)音上的凸顯，再加上“調(diào)情”指的是男女之間曖昧的關(guān)系與情調(diào)相差甚遠(yuǎn)，這樣一個(gè)與高雅飯店環(huán)境格格不入的詞語(yǔ)為觀眾營(yíng)造了一個(gè)語(yǔ)音層面上的“圖形”，凸顯于背景之上，達(dá)到了引人發(fā)笑的效果。而“例6”中演員故意模糊對(duì)方的發(fā)音，利用近似的錯(cuò)誤發(fā)音來(lái)編造新詞，制造語(yǔ)音“圖形”，凸顯于觀眾心中所期待的正確的語(yǔ)音環(huán)境，進(jìn)而制造了笑點(diǎn)。

2.詞匯“圖形”

趙氏小品中慣用詞類混搭或是純粹的詞語(yǔ)誤用等詞匯手段制造詞匯“圖形”，達(dá)到幽默效果。這些表達(dá)偏離了正常的詞語(yǔ)搭配原則，在特定的語(yǔ)境下會(huì)凸顯于背景之上，自我形成閉合“圖形”，創(chuàng)造幽默點(diǎn)：

例7——陽(yáng)：蘇格蘭打鹵面

例8——趙：……這孩子，從小就是一身的藝術(shù)細(xì)菌吶！

詞語(yǔ)搭配在表達(dá)語(yǔ)義中具有重要的意義。常用的詞語(yǔ)搭配在我們學(xué)習(xí)和生活中早已形成了不成文的規(guī)矩，在這里我們稱之為詞匯背景。而在“例7”中，“蘇格蘭”屬于西方文化，“打鹵面”屬于中式文化。在中式文化基礎(chǔ)上包裹上了西式文化外衣，這種牽強(qiáng)附會(huì)的搭配不符合觀眾心中對(duì)于正確詞語(yǔ)搭配的期待，從而“蘇格蘭打鹵面”自我形成一個(gè)詞匯“圖形”凸顯于觀眾眼前，引人發(fā)笑。在“例8”中，“藝術(shù)細(xì)菌”更是超常搭配，不得不從整個(gè)句子結(jié)構(gòu)中凸顯出來(lái)，形成“圖形”給觀眾帶來(lái)歡樂(lè)。

3.語(yǔ)法“圖形”

語(yǔ)法規(guī)則是語(yǔ)言的組織規(guī)律，句子必須按照語(yǔ)法規(guī)則組合，否則，就是錯(cuò)誤的句子，就會(huì)引起誤解。在語(yǔ)法層面，正確的和規(guī)矩的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)是觀眾心中所期待的環(huán)境背景，而不合語(yǔ)法的句型則會(huì)自我構(gòu)成“圖形”吸引觀眾注意力。

例9——

趙：一斤多的……有……有嗎？

陽(yáng)：有，還是沒(méi)有啊？

在“例9”中的問(wèn)句：有嗎？它的答語(yǔ)應(yīng)該是判斷性答語(yǔ)，即“有”或者“沒(méi)有”，而這里卻使用了選擇問(wèn)句，顯然違反了語(yǔ)法規(guī)則，但是卻耐人尋味。這一不合規(guī)矩的回答打破了觀眾在臨時(shí)背景下的期待——陽(yáng)違背了與趙的“合約”。所以他的回答很笨拙地泄露了二人的謊言，為觀眾創(chuàng)造了笑點(diǎn)。

4.語(yǔ)義“圖形”

語(yǔ)義規(guī)則要求語(yǔ)言世界與物理世界的一致性。在交談中，談話雙方要遵守合作原則（質(zhì)量原則、數(shù)量原則、方式原則、關(guān)系原則），使自己的話語(yǔ)符合交談場(chǎng)景、目的要求。在喜劇小品中，尤其在語(yǔ)義層面，會(huì)話經(jīng)常違反關(guān)系原則以打破常規(guī)背景制造凸顯“圖形”來(lái)形成笑點(diǎn)。關(guān)系原則要求交談內(nèi)容盡可能與交談?wù)Z境相關(guān)而不是言其他。在趙氏小品中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)言其他的情況，這看似不符合規(guī)矩的談話卻給人們帶來(lái)了歡樂(lè)。

例10——

畢：下邊，我看看。魚翅就更不要點(diǎn)了。

趙：魚刺有也別吃了，我吃魚刺有一回就卡住了嘛。后來(lái)用饅頭噎、用醋泡都不好使，到醫(yī)院拿鑷子拿出來(lái)的！不吃那玩意。

例11——

陽(yáng)：《我和你》

趙：你個(gè)人唱，這剛下飛機(jī)累成這樣，跟你唱？

“例10”與“例11”中，趙有意曲解了“魚翅”“我和你”，故意言其他，打破了詞語(yǔ)解釋的常規(guī)。借“聽(tīng)文生義”的方法把觀眾熟悉的詞語(yǔ)用自己熟悉的事物加以解釋，與原文的意義產(chǎn)生了巨大的偏離，打破了觀眾心中關(guān)于“魚翅”與“《我和你》”已有的社會(huì)文化背景，從而凸顯了兩個(gè)新“圖形”，制造了幽默。

5.語(yǔ)篇“圖形”

當(dāng)上下文不一致時(shí)，必然會(huì)引導(dǎo)讀者從已經(jīng)形成的心里預(yù)設(shè)中走出來(lái)，來(lái)分析不一致出現(xiàn)的用意。在趙氏小品中經(jīng)常會(huì)使用到語(yǔ)篇不一致，以達(dá)到幽默效果。

例12——毛：今天我心情非常地沖動(dòng)。今夜里陽(yáng)光明媚……今夜里多云轉(zhuǎn)晴。

例13——陽(yáng)：哎呀，媽呀，我唱《神話》上去了，好像。

例14——陽(yáng)：……毛主席呀領(lǐng)導(dǎo)咱……起高了……

在“例12”中，毛是為了“星光大道”準(zhǔn)備的發(fā)言，觀眾熟知那樣的場(chǎng)合需要正式的演講而毛卻前言不搭后語(yǔ)轉(zhuǎn)到天氣預(yù)報(bào)上了，打破了觀眾對(duì)于“星光大道”已有的有關(guān)獲獎(jiǎng)發(fā)言的知識(shí)背景，成功凸顯了“圖形”；在“例13”中，陽(yáng)給觀眾帶來(lái)的是音樂(lè)上的語(yǔ)篇“圖形”，從《我和你》轉(zhuǎn)到了《神話》，同樣打破了觀眾的期待制造了幽默；“例14”中造成了樂(lè)曲銜接上的語(yǔ)篇“圖形”，觀眾已經(jīng)預(yù)設(shè)好了他能唱上去，因而沒(méi)有唱上去就會(huì)凸顯于背景之上，帶來(lái)了幽默效應(yīng)。

6.語(yǔ)場(chǎng)“圖形”

Halliday&Hasan將決定語(yǔ)言情景因素歸納為三種：語(yǔ)場(chǎng)（field）、語(yǔ)旨（tenor）、語(yǔ)式（mode）。語(yǔ)場(chǎng)指的是言語(yǔ)交際過(guò)程中發(fā)生的事情、進(jìn)行的活動(dòng)、涉及的事情或表達(dá)的經(jīng)驗(yàn)等，它能體現(xiàn)語(yǔ)言使用者在特定情景語(yǔ)境中所要實(shí)現(xiàn)的交際目的和作用。趙氏喜劇小品中語(yǔ)場(chǎng)偏離是常見(jiàn)的現(xiàn)象，它會(huì)對(duì)其相應(yīng)的語(yǔ)域特點(diǎn)做出暫時(shí)的故意的違背。在特定的語(yǔ)場(chǎng)中會(huì)使用特定的語(yǔ)言，這是觀眾心中已存在的社會(huì)文化背景。但是，當(dāng)出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的音符，必然會(huì)打破這種已經(jīng)形成的背景預(yù)設(shè)，從而達(dá)到制造笑點(diǎn)的目的。

例15——陽(yáng)：哎呀，我的媽呀，畢老師來(lái)啦？你咋出來(lái)了呢？哎呀我的媽呀，快來(lái)人呀，一會(huì)該跑了，畢老師畢老師……

例16——

趙：……給你弄一個(gè)大照片掛中間，周圍全是花呀。

畢：老哥，那……那花什么顏色？

趙：白的黃的都有啊。

“例15”中陽(yáng)的語(yǔ)言顯然在描述一個(gè)小偷的場(chǎng)景，這和見(jiàn)到一個(gè)明星應(yīng)使用的語(yǔ)言嚴(yán)重不符合，打破了觀眾心中早已存在的見(jiàn)到明星的場(chǎng)景的社會(huì)文化背景，凸顯出一個(gè)語(yǔ)場(chǎng)“圖形”，引人發(fā)笑?！袄?6”中，趙描述的是一個(gè)人去世的場(chǎng)景與觀眾心中歡迎明星的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差，制造了“圖形”，創(chuàng)造了笑點(diǎn)。

總之，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的“圖形-背景理論”強(qiáng)調(diào)背景對(duì)“圖形”構(gòu)建的基礎(chǔ)作用，小品能夠逗樂(lè)觀眾的正是通過(guò)觀眾自己推翻心中的各種期待與想象而達(dá)到幽默的效果。打破觀眾對(duì)事件的期待，使人物的言行凸顯吸引觀眾注意力，就是“圖形”構(gòu)建過(guò)程。觀眾在小品場(chǎng)景出現(xiàn)后心中會(huì)形成對(duì)人物行為以及事件發(fā)展的期待與預(yù)設(shè)，此種期待是符合場(chǎng)景的期待與想象，是整個(gè)事件發(fā)生與發(fā)展的規(guī)律。趙氏小品《不差錢》暗合了這種“圖形-背景理論”，在不同層面“圖形”的構(gòu)建中，通過(guò)對(duì)觀眾心中已有的文化背景、語(yǔ)言背景的偏離，形成凸顯“圖形”，吸引觀眾注意、思考，進(jìn)而引人發(fā)笑，從而達(dá)到了“趙氏幽默”。

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