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        在平淡的生活中發(fā)掘快意
        ——讀顧北的詩

        2013-11-15 19:28:12□陳衛(wèi)
        福建文學(xué) 2013年9期
        關(guān)鍵詞:申報(bào)詩歌職業(yè)

        □陳 衛(wèi)

        要是在古代,顧北一定是那種辦完公務(wù),閑暇時(shí)找朋友喝喝酒、填填詞、唱唱曲兒,在八小時(shí)之外不太正襟危坐的名士。

        顧北的詩歌除了遠(yuǎn)離崇高的美學(xué)不說,也遠(yuǎn)離沉重或高蹈的抒情,如果要在他的詩歌中尋找特殊意象,有時(shí)恐怕也非常惱人。文字在他筆下,更像是用來玩的,因此很容易讓讀者對(duì)經(jīng)他調(diào)派的文字產(chǎn)生詩與非詩的困惑。如果我們想透徹了,今天不是遵守格律創(chuàng)作的唐朝,而是后現(xiàn)代思潮盛行的時(shí)期,傳統(tǒng)被瓦解幾乎成為默認(rèn)的趨勢(shì),那么也許可以留下一些寬容的空間給顧北以及像顧北那樣不太“正經(jīng)”詩人。

        說得好聽一點(diǎn)這種不“正經(jīng)“就是機(jī)智。弗蘭西斯·培根就說過這么一句話“歷史使人聰明,詩歌使人機(jī)智,數(shù)學(xué)使人精細(xì),哲學(xué)使人深邃,道德使人嚴(yán)肅,邏輯與修辭使人善辯”,這提醒我們?cè)姼璨恢皇侵v道的工具,寫作者的機(jī)智能夠激發(fā)出讀者的機(jī)智。

        《警告》是一首來自顧北職業(yè)經(jīng)歷的詩。若干年前的大陸描寫職業(yè)的詩,都以工、農(nóng)、兵為光榮職業(yè),后來有白衣天使、教師、科技工作者為描寫對(duì)象,基本以“蠟炬成灰淚始干”為歌頌主調(diào),從歌頌從事某職業(yè)的人而最后轉(zhuǎn)換為對(duì)培養(yǎng)者的領(lǐng)導(dǎo)、黨派或國家的歌頌。公務(wù)員的職業(yè)描寫相對(duì)稀少。而顧北正是一個(gè)公務(wù)員,所從事的職業(yè)有關(guān)民生,銅的味道比較重:

        收入不申報(bào)——偷稅

        收入再不申報(bào)——嚴(yán)重偷稅

        收入無法申報(bào)——哦,命運(yùn),她總是仁慈的

        頻頻關(guān)顧充滿愛心的

        人們

        第一句是從職業(yè)角度寫下的解釋性語言,第二句是具有權(quán)力色彩的警告性語言,還都屬日常職業(yè)用語;第三句在“無法申報(bào)”與“仁慈”中張開了詩的翅膀,嚴(yán)肅的語調(diào)與詼諧的語調(diào)突然扭結(jié)到一起:無法申報(bào)是源于經(jīng)濟(jì)的秘密還是沒有能力?命運(yùn)到底光顧富人還是窮人?仁慈是正面意義還是反面意義?充滿愛心的人,愛的是誰?心在何處?這一句話就像一團(tuán)線突然把我們纏繞住了:另有隱情的申報(bào)者有辦法不申報(bào),主動(dòng)申報(bào)者都是有“愛心”的,那么“仁慈”取的是反意;如果無法申報(bào)的是低收入者,他沒有達(dá)到申報(bào)條件,也屬于“無法申報(bào)”行列,那“仁慈”便指向弱勢(shì)者。第三句讓我們意識(shí)到社會(huì)貧富兩極分化的現(xiàn)象存在。

        生活在遠(yuǎn)離自然山水的都市,即使是熟讀山水詩歌的讀者也會(huì)漸漸忘記山水,當(dāng)我們把每天的時(shí)間花費(fèi)在上下班的路上、電梯間、狹小的辦公室和會(huì)議室,日趨程式而缺少變化的生活難以打開我們的詩眼,而顧北在寫凡俗中不斷喚起讀者的興致,就像迷迷糊糊的午休被一個(gè)調(diào)皮的孩子干擾。他的寫作幾乎都是信手拈來,一氣呵成。從構(gòu)思與寫作看,他偏愛從凡俗事物中尋找夸張、搞笑的喜劇因素,用現(xiàn)在流行的詞可稱為“作”。《敲門》以夢(mèng)境的形式寫身體、服飾的異化;《蔬菜們的嘩變》寫的是廚房“暴動(dòng)”的寓言;《墻上空白》把螞蟻搬蒼蠅的場面想成了一個(gè)多職業(yè)的世界;《賤人》寫的是因小狗名字帶來的生活趣事;《我的下水道沒有信號(hào)》有感于男人的“青春的尾巴”。譬如《中年男人》,就像漫畫家筆下的速寫:

        中年男人

        總是很顧家的那種

        理短發(fā) 戴塑料眼鏡

        飯后陪妻兒散步

        到附近永輝超市

        順便帶回一捆衛(wèi)生紙

        在門衛(wèi)那里又跟鄰居打招呼

        說些機(jī)關(guān)今天發(fā)生的小事

        多數(shù)時(shí)候他沒有遇見朋友或鄰居

        獨(dú)自像個(gè)稱職的門衛(wèi)

        就那么沉默坐著

        直到樓道一盞盞燈亮了起來

        這首詩屬冷幽默,它從那種不起波瀾的日常生活中勾勒出的一個(gè)畫面。詩的特色在于無情拆解了社會(huì)賦予男性的責(zé)任,把他從國家、民族、人民利益的傳統(tǒng)大語境中拉出來,男性被還原成非社會(huì)的而是家庭中的男人(曾經(jīng)都是男人主外,女人主內(nèi),只有婦女和未成年孩子是家庭的)。在我們熟悉的文學(xué)中,中年男子,要么是轟轟烈烈的英雄,要么是被人批得遍體鱗傷的阿Q們,在顧北的詩中,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)身邊這類男人因渺小而顯得更為真實(shí),他就是我們身邊的大多數(shù)。詩中男人的沉默,一定是有原因的——這是與冷幽默相遇后不得不進(jìn)行的思考。

        《塑料藥瓶》也是一首不容易讓人感動(dòng)卻會(huì)沉思的詩。

        窗臺(tái)一只塑料藥瓶

        拘謹(jǐn),謹(jǐn)小慎微,微弓著背

        懸著,話語權(quán)被剝奪,沒有

        應(yīng)有放置的位子

        一只年老色衰藥瓶子

        有什么了不起。十只年老色衰的

        藥瓶子,也沒有什么了不起

        只要不說話,就永遠(yuǎn)是

        需要時(shí)候到處尋找

        找到以后就放置窗臺(tái)的

        塑料瓶子

        而這時(shí)。人們的病才剛剛開始

        因?yàn)轭櫛焙谩巴妗?,這種玩興使顧北很難成為傳統(tǒng)意義上的偉大詩人。他寫的生老病死,不太追求思想的高度,但“塑料瓶子”成為一個(gè)獨(dú)特的隱喻,它被放在窗臺(tái)是用來說明老人的邊緣化,這一隱喻不能不說沒有深度。

        長期以來,無論是詩人還是詩歌研究者,都為到底什么叫詩的問題困惑。如果按照一定的套路去寫,又毀滅了詩歌應(yīng)有的新意。藝術(shù)(詩歌)是與人的肉體、精神,還有生長的土壤、山川(這個(gè)時(shí)代并非每人享有),他的呼吸、朋友以及他所得到的知識(shí)與人生體驗(yàn)結(jié)合在一起。它可以說是人用智力生產(chǎn)出的有機(jī)產(chǎn)品,不可仿造、唯一是它的特點(diǎn)。這種對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)常給詩人以創(chuàng)作的激勵(lì)與躁動(dòng)。

        顧北在作品中呈現(xiàn)玩的態(tài)度,既不高調(diào),也不低俗,有時(shí)口語調(diào)侃,有時(shí)又來一下抒情;他關(guān)注奧巴馬,也寫一寫佛祖,想一想“隨手拎起來就走的哲學(xué)”,也偶爾表示一下纏綿。在顧北的詩里,與生俱來的情感都經(jīng)過了一定程度的變形、夸張或掩飾,所以讀他的詩會(huì)有讓人生出在哈哈鏡前才有的怪誕感,也可以看成是一種趣味性。

        詩歌的趣味性與游戲性有一定的差異。趣味的詩不是簡單地玩弄文字,不是做謎語,而是通過文字,表現(xiàn)出生活有趣的一面。楊景龍?jiān)凇豆诺湓娫~曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩》中說到現(xiàn)代詩歌除了主情、主智,還有一種是主趣。按照這種分法,主趣的詩就包括用反諷、嘲笑、調(diào)侃、幽默、變形、夸張等手法去描繪生活的詩,在美學(xué)上,它不是為了教育或是啟發(fā)他人思考,而是分享——這跟喜劇的效果類似。很長時(shí)間以來,因?yàn)閲姨幵诓话捕ó?dāng)中,詩歌一直幫襯著主流意識(shí)形態(tài),起到準(zhǔn)宗教的作用,詩歌因此與嚴(yán)肅的生活態(tài)度相關(guān),寄托了對(duì)終極理想思考與追求,或者僅限于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性,詩歌的主趣特色基本蕩然無從。詩歌的趣味與人的心態(tài)有關(guān),常與閑適、隨意、迷狂、曠達(dá)等情緒聯(lián)系在一起,或?yàn)橛亚閷懽?,或出于調(diào)侃興致。譬如早期胡適與友人梅光迪的白話詩過招就留下過趣聞,承續(xù)了古代詩人唱和的習(xí)慣。西方詩人奧登等輕松的風(fēng)格使中國現(xiàn)代詩有了解除嚴(yán)肅寫作的嘗試。游戲性的詩與趣味性的詩一樣,也可能重情趣與情調(diào),但難免有的衍化為字謎、對(duì)聯(lián)形式,無關(guān)社會(huì)與情感,純粹為文字游戲。二者的差異類似娛樂活動(dòng)與喜劇的差別,后者相對(duì)注意詩體要求。顧北詩中的趣味性,體現(xiàn)為現(xiàn)代人駕馭生活的能力,在詩中流露出他的生活和寫作態(tài)度——把俗日過得有滋有味,因詩又使之超凡脫俗。

        然而,顧北有一些詩《打完三個(gè)電話我在辦公室發(fā)瘋》、《再侮辱我一次》、《每一天他都在賭》、《比生活更加不堪的是那些指責(zé)》、《你out啦》等貌似情緒失控的詩題也提醒我們?cè)谒纳畈⒎怯螒?,詩歌不完全只有游戲性,“他躲在荷葉底下探視仇人/仇人微笑,向他招手致意/‘你是我最優(yōu)雅的賭資’/誓言如隔夜的冰棒轉(zhuǎn)眼消融”(《每一天他都在賭》),詩歌描寫友情的背叛;“秩序的勇氣足以讓孤獨(dú)不再害怕/晦澀、混亂的詞語已被園丁修剪得順服/不能捕捉閃現(xiàn)的身影,有時(shí)在一瞬間看到了發(fā)白的脊背,幾乎就聽到腳步聲。下手的決定卻仍在數(shù)里之外。為如何安頓生活/而不是為一首鮮亮的詩歌而哭泣”(《你out啦》)詩歌中對(duì)制度的反感、衰老、生存等事情也有所糾結(jié)。

        這是顧北在嘗試多種風(fēng)格還是如實(shí)表現(xiàn)內(nèi)心矛盾?我們不可確知。但是我們知道《純銀》中的詩雖不發(fā)出金子的閃光,樸質(zhì)中加上一些善意的風(fēng)趣,也能夠讓我們?nèi)嗳嘌劬Γ灰蚴煜さ纳疃愤B連。

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