何華

今年5月，上海文化界的一件大事就是滬語(yǔ)話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》在文化廣場(chǎng)連演9場(chǎng)，風(fēng)靡上海灘。

白先勇筆下的女性人物，我最喜歡錢夫人，最同情玉卿嫂，最惋惜李彤，這些女人盡管稀有，但仍具有相當(dāng)?shù)摹艾F(xiàn)實(shí)性”。唯有尹雪艷，最是可望而不可即，是一個(gè)神話，一則寓言。按照小說(shuō)里吳家阿婆的解釋：“那個(gè)尹雪艷呀，你以為她是個(gè)什么好東西？她沒有兩下，就能攏得住這些人？連你們徐先生那么個(gè)正人君子她都有本事抓得牢。這種事情歷史上是有的：褒姒、妲己、飛燕、太真—這起禍水！你以為都是真人嗎？妖孽！凡是到了亂世，這些妖孽都紛紛下凡，擾亂人間?！?/p>

這話是把尹雪艷往壞里說(shuō)了。若客觀地說(shuō)，就是“不管人世怎么變遷，尹雪艷永遠(yuǎn)是尹雪艷，在臺(tái)北仍舊穿著她那一身蟬翼紗的素白旗袍，一徑那么淺淺地笑著，連眼角兒也不肯皺一下”。

總之，尹雪艷有魅力，有手腕，有膽識(shí)，就是“沒有一顆心”，即使有，也是冷的、硬的、不動(dòng)情的。尹雪艷這樣的人物，確實(shí)特別又特別，她不是小仲馬的茶花女，也不是成瀨電影《女人步上樓梯時(shí)》里的高峰秀子。尹雪艷就是尹雪艷，她高高在上，不疼不癢，不緊不慢，一切看在眼，萬(wàn)事不關(guān)心。

顯然，將這篇小說(shuō)搬上舞臺(tái)難度很大，尹雪艷不是一個(gè)有戲劇沖突的人物。但導(dǎo)演徐俊居然知難而上，把它改編成滬語(yǔ)話劇，且得到了觀眾的認(rèn)可。小說(shuō)和戲劇是兩種不同的藝術(shù)形式，徐俊深諳此道，所以，舞臺(tái)上的尹雪艷不能太抽象、太冷艷，否則觀眾（尤其是普羅大眾）不能接受。再加上男主角徐壯圖由帥哥胡歌飾演，年輕的觀眾里有很多胡歌的粉絲，他們更是希望看到胡歌和尹雪艷的戀愛戲。如果我們“放下”小說(shuō)，接納這個(gè)“多了感情”、“有了一顆心”的舞臺(tái)版尹雪艷，也是一種意外的收獲。

對(duì)于舞臺(tái)版尹雪艷，導(dǎo)演徐俊是下了力氣費(fèi)了神的，有很多精彩的看點(diǎn)?！队肋h(yuǎn)的尹雪艷》用滬語(yǔ)方言作為主要對(duì)白，使得這出戲更具上海味道，而且講的是民國(guó)時(shí)期的老上海話，懷舊氛圍濃厚。老上海人說(shuō)“銅鈿”而不是“鈔票”，用“我?！碧娲鞍⒗保^(guò)去的開場(chǎng)問(wèn)候說(shuō)“各位女士，各位先生”，而不是沿用英語(yǔ)句式的“女士們，先生們”。戲里還摻雜了蘇北話、寧波話、蘇州話，反映了上海人口的基本構(gòu)成及各類世態(tài)。尤其是徐太太的“親媽”那一口喜劇感十足的蘇北話，笑翻了全場(chǎng)。徐俊對(duì)使用上海話表演上海故事還是很有把握的，他說(shuō)：“戲劇大師黃佐臨先生當(dāng)年就提出過(guò)這樣的構(gòu)想，遺憾由于種種原因未能得以實(shí)現(xiàn)。這次我們也是希望能把黃佐臨先生的精神傳承下來(lái)，在舞臺(tái)上進(jìn)行探索和實(shí)踐，接續(xù)海派藝術(shù)的文脈和風(fēng)韻。”事實(shí)證明，徐俊成功了。

好看、好聽、好玩、好吃，是海派文化的一些特點(diǎn)，張叔平的旗袍，白光的老歌，搓麻將，戲中戲（越劇、京?。?，美食（戲里提到的綿白糖雞頭米、老字號(hào)老半齋、德興館、王寶和），無(wú)不讓觀眾興味盎然，如癡如醉。

當(dāng)然，滬語(yǔ)話劇《永遠(yuǎn)的尹雪艷》不僅僅是一幅上海風(fēng)情畫、一杯華麗的雞尾酒，它充滿了歷史的滄桑和世事的無(wú)?！@也是白先勇小說(shuō)的基本主題?！队肋h(yuǎn)的尹雪艷》是徐俊導(dǎo)演第二次改編白先勇的作品（第一次是把《玉卿嫂》改編為越劇），他對(duì)白先勇的小說(shuō)非常熟悉，所以僅僅好看好聽是不夠的，必須蘊(yùn)涵時(shí)代的意義，要傳達(dá)出小說(shuō)的深刻性和歷史感?！拔母铩蹦菆?chǎng)“啞劇”和最后一場(chǎng)尹雪艷1979年回到上海，都是小說(shuō)中沒有的，增添這兩場(chǎng)戲，使得這則上海神話、百樂(lè)門傳奇有了完整的結(jié)局?！拔母铩币粓?chǎng)，妙就妙在用啞劇的形式呈現(xiàn)，幾個(gè)象征性的手揮語(yǔ)錄動(dòng)作，就點(diǎn)出了時(shí)代特征，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。

4位太太坐轉(zhuǎn)椅搓麻將，可謂神來(lái)之筆。虛擬的戲劇動(dòng)作和過(guò)場(chǎng)銜接無(wú)疑受到了中國(guó)戲曲的影響。幾段麻將戲，是整部話劇最匠心獨(dú)運(yùn)的地方，也最見導(dǎo)演的功力。徐俊不愧是戲曲本行出身，不露痕跡地將戲曲元素融入話劇中。

國(guó)際飯店“云樓”一場(chǎng)的舞臺(tái)效果有夢(mèng)幻般的感覺，反諷的是，黃浩飾演的王貴生在這樣的場(chǎng)景里大談銅鈿，俗得真誠(chéng)，俗得感人，我稱之為“最浪漫的銅鈿之夜”。黃浩的表演非常到位，把一個(gè)結(jié)巴的有錢少東家演得惟妙惟肖。尹雪艷不容易演，黃麗婭算是合格了。胡歌也把徐壯圖這個(gè)人物從稚嫩的大學(xué)生到中年實(shí)業(yè)家的層次演了出來(lái)，可圈可點(diǎn)。

導(dǎo)演徐俊最后還是放了徐壯圖一馬，沒讓他死去，固然達(dá)到了“反戲劇”效果（觀眾都以為他被車撞死了），但同時(shí)，也失去了小說(shuō)里尹雪艷旋風(fēng)一般獨(dú)闖殯儀館靈堂的戲，若這場(chǎng)戲演出來(lái)應(yīng)該會(huì)很有戲劇張力。說(shuō)到底，導(dǎo)演不是放徐壯圖一馬，他真正放了一馬的人是尹雪艷—尹雪艷畢竟不是妖孽，不是禍水，她沒有“克死”徐壯圖。好吧，這樣的尹雪艷，還是讓男人有了愛的希望，不至于在她面前全軍覆沒。