○李小飛

9月28日，徐克導(dǎo)演的《狄仁杰2：神都龍王》上映，其3D 還原唐朝盛景，以及出色的懸疑設(shè)計都勾起了影迷們的胃口，徐克從影三十余年，無論武俠、喜劇、動畫、魔幻，都留下大量經(jīng)典，在影片上映之前，我們先來回顧一下徐克電影的十大經(jīng)典：

徐克十大經(jīng)典之十《狄仁杰》

狄仁杰本人即徐克自身的寫照，這個既不惜生命反對武則天干政，同時又反對暴力革命，主張社會改良，終于使統(tǒng)治者與革命黨兩派均欲取其性命的人物實(shí)際上是徐克心路的一種投射。有人曾在訪問中問及對梁家輝飾演的看法，徐克表示，他對兩人都很敬佩，沙陀敢與天后為敵很有勇氣，但對于國家和人民的后果卻不在他的視野之內(nèi)。我們可以看到多年后的徐克已從浪漫更多的變得理性，但這個理性不是針對自身，而是對國家和社會更強(qiáng)烈的責(zé)任感。影片結(jié)尾“二十年后，武則天退位，還政于李唐太子”，則是知識分子對未來的一種希冀。有人將之與《英雄》相提并論，實(shí)在是愚蠢之極的小人想法。

徐克十大經(jīng)典之九《青蛇》

徐克是一位具有一流畫家水準(zhǔn)的電影人，而李碧華的《青蛇》則是一部畫面描寫非常出色的小說，這兩位不同領(lǐng)域的作者的碰撞，以徐克完美而超水準(zhǔn)的再現(xiàn)了李碧華筆下的視覺世界而告終。有人說，徐克拍《青蛇》就是拍《青蛇》的讀后感。在一場許仙追趕小青和白蛇的戲中，徐克把整個街巷都涂成了紅色，這個超現(xiàn)實(shí)的畫面比張藝謀《英雄》中的同樣畫面早了十年，而開始法海在杭州冷眼旁觀的那個“人間”的描畫，更是影片的神來之筆，無可復(fù)制。

徐克十大經(jīng)典之八《新蜀山劍俠》

把土法特技發(fā)揮到極致的魔幻武俠，它讓早期動畫片式的神怪武俠擁有了真實(shí)的質(zhì)地。片中的兩位主角鄭少秋和林青霞，都塑造了令人過目不忘的形象，影片的美術(shù)也達(dá)到了極高的水準(zhǔn)，特別是軒轅神殿和瑤池仙堡兩場重頭戲，前者創(chuàng)造了混沌未開，神魔共處的世界，后者則借鑒漢唐藝術(shù)，充滿人文主義的力量。雖然2001年的《蜀山傳》用電腦特效和超絕的美術(shù)設(shè)計把視覺效果推向更高，但就其歷史意義而言仍不如此作。

徐克十大經(jīng)典之七《倩女幽魂》系列

徐克版的《倩女幽魂》，一洗李翰祥版的媚俗之氣，將原作的空間無限擴(kuò)大，這是一部不可再得的經(jīng)典，無論是張國榮、王祖賢、午馬等人的演出，程小東的武指，黃沾的配樂，徐克主持的令人眼花繚亂的特效、美術(shù)、意味深長的臺詞，都使這套三部曲電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一部普通鬼怪電影所能容納的內(nèi)容，后來本片在美國上映，程小東與徐克的組合被譽(yù)為是“東方的斯皮爾伯格與盧卡斯”，又說“《倩女幽魂》的畫面，斯皮爾伯格和盧卡斯只有在夢里才想象得出來。”

徐克十大經(jīng)典之六《刀》

《刀》是徐克把浪漫派武俠發(fā)揮到極致后的一次返樸歸真。電影導(dǎo)演可以拍攝虛構(gòu)的武俠電影，但“真實(shí)的武俠世界是什么樣的”？大概只有徐克考慮到了這個問題，《刀》幾乎以紀(jì)錄片的方式拍成，鏡頭多采用平視，沒有具體的劇本，拍攝時演員隨意表演，攝影機(jī)跟隨拍攝。電影中殘酷黑暗的武俠世界的描繪，也令人聯(lián)想到對歷史的隱喻，影片在當(dāng)時并未受重視，但其意義隨著時間的流逝愈來愈得到認(rèn)可。

徐克十大經(jīng)典之五《順流逆流》

徐克最好的“都市俠者”電影，為伍佰而寫的角色有一種“白鴿”式的孤獨(dú)和孤傲，又雜糅著溫情與灑脫，印證著現(xiàn)代都市華麗外表下的冷漠，而影片中對愛情、友情溫度的表現(xiàn)，抵御了這種冷漠，展示了人心的美好可以超越環(huán)境的限制。本片更加將武俠片的特質(zhì)引入到都市槍戰(zhàn)片中，高樓大廈間藉鋼絲飛翔槍戰(zhàn)的畫面，既真實(shí)又充滿了普通槍戰(zhàn)片所不具備的浪漫感。本片因?yàn)樵谑址ㄉ系膭?chuàng)新，甚至被法國電影手冊評選為當(dāng)年世界十大佳片之一。而且你會發(fā)現(xiàn)，很多被認(rèn)為是《波恩的身份》首創(chuàng)的動作拍攝技巧在本片中已有出現(xiàn)。

徐克十大經(jīng)典之四《小倩》

自1979年《哪吒鬧?！分螅梢哉f標(biāo)志了曾經(jīng)輝煌的中國動畫開始走向低谷，此后中國動畫長片再沒有一部可以與黃金時代的影片相媲美。而有誰可以料到，中國動畫長片的復(fù)興，竟然在近20年后的香港導(dǎo)演徐克手中實(shí)現(xiàn)。雖然徐克因?yàn)榫团d趣和廣泛，此后再未嘗試同類動畫，但《小倩》的地位，在中國動畫史上，將和《大鬧天宮》、《天書奇譚》等經(jīng)典同樣不朽。而徐克式的情懷在動畫片中的呈現(xiàn)，更是使我們的動畫迷在看到宮崎駿的動畫時足以不必羞愧。

徐克十大經(jīng)典之三《笑傲江湖2：東方不敗》

《東方不敗》可說是浪漫派武俠電影的極致。以金庸的武俠人物為藍(lán)本，徐克重新編織了一個新的瑰麗無比的武俠世界。張叔平為林青霞設(shè)計的東方不敗造型，唯美飄逸，亦男亦女，成為片中最耀眼的人物，而程小東為李連杰設(shè)計的獨(dú)孤九劍使金庸小說中“無招勝有招”的描寫再現(xiàn)于銀幕。這部電影展示了理想與悲劇的碰撞，對“人心就是江湖，你怎么退出”的質(zhì)問具有永恒性。

徐克十大經(jīng)典之二《新龍門客?！?/h2>

相比于胡金銓的原作，徐克的翻拍賦予了影片許多現(xiàn)代意義，如更快的節(jié)奏，更鮮明的人物形象，更精彩和寓意深遠(yuǎn)的臺詞，更精彩飄逸的武打，如張曼玉所飾演的金鑲玉，極具現(xiàn)代意味。程小東的武打設(shè)計貼合了影片的文俠氣質(zhì)，極盡浪漫飄逸之能事，甄子丹最后的森森白骨嚇壞了無數(shù)小朋友?！拔也幌衲阌杏職饷鎸@片沙漠”在今天聽來是否更加貼切這個時代了呢？

徐克十大經(jīng)典之一《黃飛鴻》系列

這部拍攝于世紀(jì)末凄風(fēng)苦雨中的電影，表達(dá)的是徐克逆流而上，“末世亦是新生之開始”的勇氣。影片對黃飛鴻這一人物的塑造，象征了一個人甚或一個民族在處于弱勢時應(yīng)該所持的自強(qiáng)不息，而又開明理智的態(tài)度。影片是英雄主義的重新確立，但又并非臉譜化的英雄，這里的英雄也有自己無奈和無力，處于歷史的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和文化的沖突之中，他的力量微不足道，但他的精神和心態(tài)卻是希望之所在。而影片本身的可看性，在中國的商業(yè)電影中，也可以說是至今無可超越的。