撰文：彭亮

一、中國傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新

1. 悠久的家具文明歷史

中國家具的發(fā)展歷史是中國社會文明發(fā)展歷史的映照。

中華文明歷史悠久，博大精深。中國明清家具是中華文明的珍貴遺產(chǎn)，它與中國書法、繪畫、瓷器、絲綢等一樣，是中國古代文化藝術的重要分支。中國家具自秦漢以來有序發(fā)展演變，至明清時期抵于巔峰；集歷代文人與工匠的才智技藝，風格獨特而又自成體系；演繹著中國特有的釋、儒、道精神，呈現(xiàn)“天人合一”崇尚自然的哲學理念；與西方家具風格迥異，為人類璀璨的物質(zhì)文明做出了自己的貢獻。中國家具系統(tǒng)中的明式家具尤其以自己比例優(yōu)美，尺度合體，工藝精湛，榫卯奇特等特點，留下永恒的美，成為世所公認的優(yōu)秀人類文化與物質(zhì)遺產(chǎn)。

2. 中國明清家具的國際影響

舉世聞名的中國明式家具，以其造型簡練、形制合理、選材優(yōu)良、結(jié)構(gòu)嚴謹、制作工藝精湛、裝飾得體的風格表現(xiàn)，憑借富于哲理的精神境界，被譽為世界家具發(fā)展史上的“巔峰”，受到全世界的推崇。后世的家具設計師包括許多西方家具設計大師，都受到中國明式家具的極大影響。他們在明式家具中尋找家具設計的靈感，創(chuàng)造了許多經(jīng)典家具設計作品。18世紀英國的齊賓代爾（Thomas Chippendale, 1718-1779）、20世紀丹麥的漢斯·韋格納（Hans J.Wegner）就是其中的典型代表。齊賓代爾是18世紀英國喬治時代杰出的家具大師，他是第一個用個人名字來命名家具式樣的人。他在英國本土傳統(tǒng)家具的基礎上，大膽地吸收了法國洛可可風格和中國家具風格，融三者為一體，形成了獨具特色的齊賓代爾式家具。漢斯·韋格納設計過一系列“中國椅”，這些椅子的造型元素都來自中國明式家具精神。經(jīng)過西方設計師的詮釋，以新的面貌顯現(xiàn)于世人，成為20世紀的家具經(jīng)典。當然，中國傳統(tǒng)家具也在歷史進程中不斷吸收西方家具文化，中西互融，創(chuàng)造出新的家具風格；清末時期廣東的“廣式家具”、20世紀30年代上海的“海派家具”等，在弘揚中國傳統(tǒng)家具文化同時，借鑒西方家具文化，不斷進行著創(chuàng)新。

歷史上，在中國家具文化與世界家具文化的碰撞交流中，中國家具深刻地影響著世界。西方博物館與專家學者對中國傳統(tǒng)家具有著系統(tǒng)的研究與收藏。在法國、德國，以機構(gòu)或個人為單位，發(fā)表出版了許多有關中國傳統(tǒng)家具的專著。正是由于這些研究與收藏，產(chǎn)生了西方家具發(fā)展史上的“中國主義”。中國學者方海博士通過對傳統(tǒng)家具及其相關文化研究，特別是對西方家具發(fā)展史的研究，論證了中國傳統(tǒng)家具設計理念對歐洲家具設計所產(chǎn)生的巨大影響；指出：國際上許多現(xiàn)代設計師都從中國家具（尤其是硬木家具）中汲取靈感。方海博士的進一步論證表明，國際上所謂的“日本主義”實際上是“中國主義”的誤讀。他得出的研究結(jié)論是：中國式家具是世界兩大家具體系之一（一為歐洲體系，一為中國體系），它在不同時期對歐洲家具體系的形成發(fā)展和現(xiàn)代家具的發(fā)展作出了巨大的貢獻。

3. 中國傳統(tǒng)家具的傳承與創(chuàng)新

20世紀80年代中國改革開放以來，中國傳統(tǒng)家具得到進一步發(fā)展。一批研究者在20世紀40年代德國古斯塔夫·艾克（Gustav Ecke）教授與北京楊耀教授研究成果的基礎上，將研究更向前推進了一步；代表作品如80年代美國安思遠所著《中國家具明及清初式樣》，80年代王世襄《明式家具研究》，80年代李宗山《中國家具史圖說》，21世紀初期胡景初教授、方海博士、彭亮教授所著《世界現(xiàn)代家具發(fā)展史》等等，在中國古典家具與現(xiàn)代家具研究的不同層面上取得了很好的成績。正是這些研究者的努力，推動了中國傳統(tǒng)家具文化的創(chuàng)新與發(fā)展。

在中國傳統(tǒng)家具的設計與制造方面，中國的家具設計界在保留傳統(tǒng)手工藝基礎上加強了現(xiàn)代科技的應用，使其薪火相傳，并且與現(xiàn)代生活方式相適應。中國的現(xiàn)代紅木家具既有重現(xiàn)昔日光輝制作，又有推陳出新之作；既不失明清傳統(tǒng)韻味，又有現(xiàn)代設計理念的呈現(xiàn)。今天，中國當代紅木家具的設計與制造已經(jīng)形成“高仿”與“新中式”兩大流派，在制造基地方面形成了廣東中山大涌鎮(zhèn)、三鄉(xiāng)鎮(zhèn)，江門大江鎮(zhèn)，浙江東陽市，福建仙游市，江蘇常熟市等紅木家具產(chǎn)業(yè)集群。

中國當代紅木家具的“高仿”流派以江門大江鎮(zhèn)伍炳亮創(chuàng)立的“伍氏興隆”與中山三鄉(xiāng)鎮(zhèn)地區(qū)永威創(chuàng)立的“世紀明家”為杰出代表，其家具設計制作工藝優(yōu)良、造型精準、品相完美、直追古風；在重拾傳統(tǒng)工藝、搶救珍稀木材，再現(xiàn)家具古老風貌方面功勞卓著，對中國古代文明不可缺失的家具支脈傳承光大做出了歷史性的貢獻。中國當代紅木家具的“新中式”流派以臺灣葉泰欽先生創(chuàng)立的“青木堂”與深圳戴國父子創(chuàng)立的“友聯(lián)為家”為杰出代表。“新中式”家具設計通過對中國古老文化精華的汲取，將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代設計理念有機結(jié)合，實現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代背景下的經(jīng)典演繹，可謂以現(xiàn)代人的審美需求和生活方式為主導的現(xiàn)代中國風格家具。此外，北京的田家青先生在中國古代家具結(jié)構(gòu)、制作工藝以及清代宮廷家具研究等方面有很深的造詣。多年潛心于中國古典家具研究，田家青先生不僅出版了多部專著和論文集，近年來還基于自己對古代家具的理解以及參加大量明清家具修復實踐的經(jīng)驗和心得，設計制作了具有時代風格的古典家具“明韻”家具系列，在造型、設計理念、家具結(jié)構(gòu)及工藝技法等多方面創(chuàng)意創(chuàng)新，是為傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代風格、時代美感的完美結(jié)合。

二、中國當代家具設計的發(fā)展

1．中國現(xiàn)代家具設計的國際背景

中國現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)體系建立于20世紀80年代。國際家具產(chǎn)業(yè)重組，家具制造業(yè)由發(fā)達國家和地區(qū)向發(fā)展中國家大轉(zhuǎn)移。由于世界家具產(chǎn)業(yè)格局的調(diào)整和世界家具制造技術的飛速發(fā)展，剛剛起步的中國現(xiàn)代家具設計被推上變幻莫測的世界設計潮流風口浪尖。在這種國際背景下，借鑒和模仿成為中國家具設計的主要對策。不可否認，中國當代家具設計在發(fā)展初期存在著嚴重的模仿甚至抄襲現(xiàn)象。但這不是中國家具產(chǎn)業(yè)的“專利”。

世界各國在社會發(fā)展進程中對別國社會政治、經(jīng)濟體制的借鑒與模仿屢見不鮮。引進與消化也成為世界科學技術發(fā)展進程中不同國家在發(fā)展初期實現(xiàn)技術進步的主要手段。歐洲工業(yè)革命初期的德國、二次大戰(zhàn)后的日本都是從“模仿設計”開始起步發(fā)展的。因此，把設計的借鑒作為對設計的啟發(fā)原本無可厚非。

應該承認，與發(fā)達國家相比，我們在設計理念、設計管理和設計技術方面存在差距；我們也承認，中國當代家具設計面對自己的技術劣勢，還免不了采取“拿來主義”。但為此，我們也付出了高昂和沉重的代價。一些急功近利的企業(yè)采取了抄襲手段，但這決不是中國當代家具設計的主流。同時，我們也要看到這樣一個事實：世界經(jīng)濟一體化必然導致世界范圍內(nèi)生活形態(tài)的接近和大眾審美的趨同，進而導致家具設計表現(xiàn)方式的相似甚至雷同。在這種現(xiàn)象的背后，不約而同的設計趨同性不可難免。

2. 從“模仿”到“改良”，從“抄襲”到“創(chuàng)造”

中國當代家具設計面臨巨大的挑戰(zhàn)，同時也迎來了前所未有的發(fā)展機遇。中國社會的發(fā)展、中國當代文化的進步，為中國當代家具設計的發(fā)展提供了可靠的保障。在艱難的探索中，我們以確立弘揚傳統(tǒng)和順應世界潮流的設計理念為突破口，以激勵和培養(yǎng)中國本土家具設計師為切入點，發(fā)展高等設計教育與職業(yè)培訓，以家具展覽與設計競賽為平臺，經(jīng)過三十多年的努力，在當代中國家具設計領域取得了可喜的收獲。

隨著中國家具產(chǎn)業(yè)的急劇擴張，家具企業(yè)普遍面臨著設計力量不足的問題。但各設計企業(yè)和機構(gòu)分別采取自主研發(fā)和委托設計的方式進行產(chǎn)品研發(fā)，以國際化的視野，利用一切可以利用的力量，基本解決了設計資源數(shù)量不足的問題。為了適應家具市場日益提高的設計素質(zhì)要求，企業(yè)采取了自主培養(yǎng)設計師、引進高校設計專業(yè)畢業(yè)生、高薪聘請社會設計師甚至是國外設計師的方法，來滿足企業(yè)新產(chǎn)品設計與不同層次消費者對設計的需要。

3. 中國呼喚職業(yè)設計師，創(chuàng)建專業(yè)家具設計機構(gòu)

20世紀，國際上涌現(xiàn)的家具設計超過了人類發(fā)展歷史上的總和，出現(xiàn)了一大批職業(yè)家具設計師和設計大師，建立了許多著名的設計工作室、事務所、研究中心等設計機構(gòu)，創(chuàng)造了一大批現(xiàn)代家具設計經(jīng)典作品。設計大師和經(jīng)典作品的出現(xiàn)創(chuàng)造性地推動了現(xiàn)代家具的發(fā)展，構(gòu)成現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)金字塔的頂端，使設計成為現(xiàn)代家具發(fā)展的第一推動力。

中國家具業(yè)要趕上世界家具先進水平，一定要有中國的職業(yè)家具設計師和設計大師；急需要確立原創(chuàng)設計在中國家具中的先導地位，創(chuàng)建一批現(xiàn)代家具專業(yè)設計機構(gòu)，辦好各類家具設計大賽，發(fā)現(xiàn)并推出設計新秀，建立家具設計師評審機制，建立中國的家具博物館，使家具設計精品得到保藏。

目前，中國一些著名的家具廠商與設計師已經(jīng)開始走自主設計的創(chuàng)新路線，如廣東的聯(lián)邦家具集團、迪信家具公司、集美組設計公司、列奇家具公司，深圳的大豪興利、嘉豪何室，北京的曲美家具公司、科寶博樂尼家具公司、伊利諾依家具公司，順德的優(yōu)越家具公司、三友家具公司、金富士家具公司、麗星家具公司、特耐家具公司，浙江的顧家工藝、圣奧家具公司、富得寶家具公司、城市之窗家具公司等。同時，中國的職業(yè)家具機構(gòu)也開始成長，如深圳名漢唐設計公司、拓璞家具設計公司、深圳家具研發(fā)院、東莞“名家具”設計研發(fā)院、深圳獵狐家具設計聯(lián)盟，順德“龍行天下”家具設計工作室、源創(chuàng)家具設計工作室，溫州的澳珀家具設計公司（朱小杰設計工作室），上海的木馬設計公司、楊明潔設計工作室等。

我國目前雖然尚無國際知名家具設計大師，但已出現(xiàn)一批職業(yè)家具設計師、設計公司和研發(fā)中心，高校中從事家具設計教育的專家教授也開始組織自己的設計工作室，如中央美術學院設計學院第九設計工作室、南京林業(yè)大學許柏鳴教授主持的深圳家具研發(fā)院國際家具設計團隊、中南林業(yè)科技大學的（與深圳家具企業(yè)合作）景初家具設計公司、“響三”家具設計工作室、上海同濟大學設計學院“半木”設計工作室、廣州美術學院家具設計研究所、順德職業(yè)技術學院工業(yè)設計創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研發(fā)中心等。海外的設計公司也開始進入中國家具設計市場。這一切，都預示著一種新的中國家具設計機制即將形成。

特別令人振奮的消息是，國家勞動和社會保障部在2005年正式認定了包括“家具設計師”、“商務策劃師”、“會展策劃師”在內(nèi)的一批國家新職業(yè)資格，這標志著中國職業(yè)家具設計師的評聘和認定開始走向制度化。

4. 建立制造商與設計師互為支撐、共同發(fā)展的合作機制

“著名家具設計師+著名家具制造商=著名家具品牌”——原創(chuàng)設計與著名品牌形成了現(xiàn)代歐美家具進軍國際市場的利器；無堅不摧，風靡全球。這種制造商與設計師互為支撐、共同發(fā)展的合作機制和雙贏策略，是西方現(xiàn)代家具取得成功的重要基礎。家具制造商為設計師構(gòu)建“英雄用武”的舞臺，而職業(yè)設計師的創(chuàng)造性設計又推動制造商的業(yè)務發(fā)展。引領世界家具潮流的意大利家具工業(yè)就是建立在大企業(yè)（著名品牌公司）、小作坊（專業(yè)化配件供應商）、設計師（工作室、事務所）三位一體、密切協(xié)作有效機制基礎上所創(chuàng)造形成的融合一系列產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)（國家產(chǎn)業(yè)政策、研究、設計、開發(fā)、制造、市場、營銷、展覽、出版）的現(xiàn)代家具產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)鏈。

在歐美，著名家具品牌公司都有自己的研發(fā)中心，它們與駐廠設計師、外圍自由設計師、專業(yè)設計室形成各種不同形式的靈活合作機制；在研發(fā)設計方面有充分的資產(chǎn)投入和保障，基本上保證每年營業(yè)額的3-5%用于新產(chǎn)品的設計開發(fā)；同時還形成了從市場調(diào)查、產(chǎn)品設計、模型試制、人機工程試驗、工藝技術設計、市場檢測評估等一整套行之有效的設計開發(fā)流程。在這些方面，中國的家具企業(yè)可以學習借鑒歐洲的成功經(jīng)驗。

中國的當代家具業(yè)亟需建立并形成制造商與設計師的有效合作機制和雙贏策略，真正尊重知識產(chǎn)權(quán)，提高并確立設計師地位；在設計報酬、設計版稅提成、設計與技術專利、設計研發(fā)機構(gòu)、駐廠專業(yè)設計師、外圍自由職業(yè)設計師、產(chǎn)品品牌、設計品牌、公司品牌的構(gòu)建、認定和完善方面逐步與國際接軌。

5. 中國當代家具設計的未來趨勢

中國家具業(yè)要趕上世界家具先進水平，一定要有中國的職業(yè)家具設計師和設計大師，亟需確立原創(chuàng)設計在中國家具業(yè)的先導地位；要創(chuàng)建一批現(xiàn)代家具專業(yè)設計機構(gòu)，提高大學設計教育質(zhì)量，辦好各類家具設計大賽，發(fā)現(xiàn)推出設計新星，建立家具設計師評審機制，建立中國的家具博物館，收藏家具設計精品；只有這樣，才能真正創(chuàng)造出獨步于世界家具之林的中國現(xiàn)代家具風格與流派，創(chuàng)造出21世紀中國現(xiàn)代家具的設計精品，力爭在21世紀使中國成為真正的家具大國與強國。

2006年，中國家具協(xié)會成立了“中國家具設計工作委員會”，并且在上海召開了“第一屆全國家具設計師大會”，發(fā)表了“中國家具設計師宣言”與“中國家具設計白皮書”；表彰了10名獲得“中國家具設計杰出貢獻獎”的設計師。接著，深圳、北京、上海以及廣東家具商會等都相繼成立了“家具設計師委員會”。

進入新世紀，中國高等設計教育取得了高速的進步。目前，中國已經(jīng)成為世界上規(guī)模最大的設計教育國。中國的2000多所高校中有1100多所開設了藝術設計及相關專業(yè)，設計類大專、本科、碩士、博士有120多萬；設計院校每年招生30多萬，意味著每年要畢業(yè)20多萬學設計的大學生。有這么多設計人才儲備，從量變到質(zhì)變，中國制造走向中國設計的時代即將來臨。中國的年青設計師一方面向國際設計潮流學習，另一方面向中國五千年優(yōu)秀文化傳統(tǒng)學習。越來越多的青年設計師、設計新秀正在逐步涌現(xiàn)出來，這為中國家具制造乃至中國制造產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級、設計研發(fā)提供了難得的人才儲備。

當前，中國仍屬于世界家具生產(chǎn)大國，并不能稱為世界家具生產(chǎn)強國。除了家具生產(chǎn)技術水平的局限外，更重要的局限是中國家具設計水平。

世界已經(jīng)開始關注中國設計，著名的美國商業(yè)周刊甚至提出了“中國設計時代”來臨的猜想。我們有理由相信，在未來的20至30年，中國家具產(chǎn)業(yè)一定會出現(xiàn)從“中國制造”到“中國設計”的根本性的轉(zhuǎn)變。

[1] 胡景初，方海，彭亮.世界現(xiàn)代家具發(fā)展史 [M].北京：中央編譯出版社出版社，2003.

[2] 劉文金. 中國家具設計白皮書，中國家具協(xié)會，2006.

[3] 彭亮. 中國家具設計宣言. 中國家具協(xié)會，2006.