文/楊振宇

1982年對于臺灣電影來說是一個幾近劃時代的年份，因為在資深電影人明驥及小野的努力之下，楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅4位新生代導演執(zhí)導的4段式集錦電影《光陰的故事》上映。影片不僅為臺灣新電影運動揭開序幕，而4位第一次拍電影的年輕人也成為臺灣電影的新生力量。

《光陰的故事》需從當時的“臺灣電影之父”明驥說起，當年正是在他的慧眼與膽識之下，才讓這部電影成為臺灣影史的分水嶺。

明驥是當時“中央電影公司”的總經(jīng)理，那時候的臺灣電影全部交由中央電影公司全權包辦。作為一個黨營單位，中央電影公司制作的電影，都是假大空的爛片，死氣沉沉，毫無新意。一時間在臺灣，幾乎沒有人再去電影院看電影了。

明驥在聽說自己手下的導演光買咖啡，就花掉了一部電影預算中的十萬塊后，他意識到，守舊的電影人和頹廢的制作方式已經(jīng)愈發(fā)不能適應時代的要求了。在這種情況下，明驥打破按資排輩的舊片場制，起用年輕作家小野、吳念真組成“二人小組”負責創(chuàng)作。他和小野、吳念真都意識到現(xiàn)時，需要一批年輕的，懷揣著夢想的電影人，為這個行業(yè)注入新的血液。而楊德昌，就是這些年輕人中的一員。1981年，在佛羅里達大學計算機系碩士畢業(yè)并已在美國電腦公司工作八年之久的楊德昌，于而立之年重回故鄉(xiāng)臺灣，期望開始他夢想已久的電影事業(yè)。在小野和吳念真的力薦下，明驥撥出了十五萬美金，讓楊德昌、柯一正、陶德辰、張毅四位新人導演合作拍攝一部短片合集，名字叫《光陰的故事》。

楊德昌、柯一正、陶德辰是從美國留學歸來，張毅從事小說創(chuàng)作，這四個人都是從未拍過商業(yè)劇情片的新手。按照中影過去的偏見，那些從海外念完電影碩士回國的人只有理念，沒有實戰(zhàn)經(jīng)驗，拍起電影連故事都講不清楚。因此他們想當導演是不可能的事，頂多只能從副導演做起，何況當時中影還有一批資深導演沒戲可拍。無可否認，小野和吳念真這兩位從文學領域轉入電影產業(yè)的理想主義者，是《光陰的故事》最有力的推動者，而明驥盡管對這批新導演聞所未聞，但出于對小野、吳念真的信任，也樂意一試。

一開始，沒有人愿意為這些滿腦子幻想的年輕人工作?！拔覀冊谶@里干了二十年了，這幫小子也敢稱自己為導演！”開機第一天，老資格的攝影師就給了這些年輕導演們一個下馬威。因為攝影師擺架子，拍每個鏡頭都要經(jīng)過一番斗爭。“有經(jīng)驗的導演一天能拍三十五個鏡頭，”攝影師說，“我就看看你能拍幾個?！?/p>

一天下來，楊德昌已經(jīng)拍了三十二個，那個攝影師卻說：“我不拍了！”楊德昌忍無可忍，差一點就要上去與他大打出手。那段時間中影公司內部，包括制片制度及觀念都遭到空前的挑戰(zhàn)及刺激。據(jù)說告狀信滿天飛，四個不經(jīng)過制片廠制度上來的小伙子令許多人不服氣。一直到片子完成，許多人都抱著看笑話的心情說：“這哪里是一部電影？只是四段實驗電影而已?！?/p>

似乎是老天刻意安排好的，讓懷揣夢想的人在成功之前受盡挫折。在與攝影師爭執(zhí)的第二天，楊德昌把其他三個導演叫到一起，對他們說：“這個時候我們必須聯(lián)合在一起。要是我被開除了，你們這些人也將被辭?！蹦贻p導演們“抱團兒”之后，進展就頗為順利了。

不過，《光陰的故事》在審查的時候差點被禁掉。就在楊德昌他們四位導演束手無策的時候，又是明驥挺身而出，他面對十多位對電影有生殺大權的官員據(jù)理力爭，甚至不懼掉烏紗帽的威脅。審查通過后，他只是對新人們說了一句話：“好電影慢慢拍，責任我來扛”。

1982年8月20日，這部電影終于上映，票房好得破了紀錄，每天可以看見大排長龍的觀影人潮?！豆怅幍墓适隆返某晒?，壯大了新電影運動的氣勢。新電影運動以這樣的合作問世，實在是精神可嘉。相似的我們還可以在大陸第五代《黃土地》里找到和臺灣那時侯相似的團結合作與努力進步。

導演: 楊德昌、柯一正、

陶德辰、張毅

編劇: 楊德昌、柯一正、

陶德辰、張毅

主演: 張艾嘉、石安妮、李立群、張盈真、李國修、歐陽莎菲、蔡燦得、孫亞東制作人：明驥、徐國良、聶仰賢、吳鐘靈

攝影：陳嘉謨 剪輯：廖慶松

語言:漢語普通話

拍攝時間:1982年

片長: 106分鐘

攝制公司：中央電影公司