文/三和君 供圖/佳士得拍賣

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格琺瑯鑲鉆狗項圈，雷恩·萊儷制作成交價：44.65萬美元

女人可以不了解印象派、后印象派和超現(xiàn)實主義，但是不能不了解新藝術(shù)運(yùn)動。不了解印象派，不過是無法在博物館、咖啡館用憂郁的語調(diào)嘆氣；但是不了解新藝術(shù)運(yùn)動，則屬于數(shù)典忘祖，這種不可饒恕的背叛讓女人面對自己一盒子的珠寶首飾時只能瞠目結(jié)舌、羞愧難當(dāng)。

新藝術(shù)運(yùn)動（法語“Art Nouveau”，即New Art）與其他藝術(shù)運(yùn)動，如巴洛克、洛可可、新古典主義、印象派和之后的現(xiàn)代主義、超現(xiàn)實主義截然不同。它持續(xù)時間很短，高峰期不過是1890年到1910年間短暫的20年，但是它的消失并不是像新古典主義一般被淘汰。它其實是新古典主義轉(zhuǎn)為現(xiàn)代主義的過渡，它的消失可以被看做是一種嬗變。另外，它的擁躉也與其他的藝術(shù)運(yùn)動不同。如果說從文藝復(fù)興開始，藝術(shù)的審美權(quán)開始逐漸從封建貴族那里轉(zhuǎn)移到商人手上，那么新藝術(shù)運(yùn)動則標(biāo)志著藝術(shù)的審美和消費(fèi)開始從資產(chǎn)階級轉(zhuǎn)移到小資產(chǎn)階級手上。這里所謂的小資產(chǎn)階級，其實就是歐美社會的中堅力量——中產(chǎn)階級。

經(jīng)過大航海、工業(yè)革命，整個歐洲社會的財富在維多利亞時代達(dá)到頂端——這是一個以金錢為潤滑劑的時代，金錢也從最上層的寡頭流入新興的小資產(chǎn)階級手中。他們已經(jīng)膨脹到可以讓整個社會都關(guān)注他們，他們的智力和職業(yè)也使得他們在這個工業(yè)社會里的地位不可取代，但是這個社會并沒有準(zhǔn)備好與之匹配的藝術(shù)，或者說審美方式。

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格象牙鑲鉆胸針，雷恩·萊儷制作成交價：5.625萬美元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格鑲?cè)嗽煦@石手鏈成交價：4.868萬歐元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格彩飾牛角壓發(fā)梳，雷恩·萊儷制作成交價：9.25萬美元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格彩飾玳瑁、鉆石壓發(fā)梳，Lucien Gaillard制作成交價：21.85萬美元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格玻璃壓發(fā)梳，萊儷公司生產(chǎn)成交價：2.09萬歐元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格琺瑯飾象牙胸針成交價：23.05萬美元

中產(chǎn)階級的特點(diǎn)是，要讓自己與勞工階級有明顯的區(qū)別，又要和資產(chǎn)階級有著相承的脈絡(luò)——為什么不要求和資產(chǎn)階級完全相似？因為資產(chǎn)階級的生活方式太過昂貴，這是中產(chǎn)階級無力模仿的，而且，中產(chǎn)階級清教徒一般的道德信仰也使得他們需要和資產(chǎn)階級做出明顯但是不冒犯的區(qū)別。另外，新興中產(chǎn)階級的審美和工業(yè)生產(chǎn)牢牢地綁在一起。因為這個階級就是工業(yè)革命塑造出來的，他們天生就是新技術(shù)的擁躉；另一方面，也只有工業(yè)產(chǎn)品才能滿足他們質(zhì)優(yōu)價廉的要求。這種在藝術(shù)、工藝、工業(yè)生產(chǎn)和社會屬性四方面達(dá)到平衡的工作是印象派、后印象派完全無力負(fù)荷的，而所謂的藝術(shù)與工藝運(yùn)動（Arts & Crafts Movement）更是與工業(yè)化革命唱反調(diào)——新的時期總會有新的藝術(shù)、審美誕生，這就是新藝術(shù)運(yùn)動。

新藝術(shù)運(yùn)動最有代表性的人物之一是巴塞羅那的高迪，大家都為米拉公寓的曲線和異形裝飾著迷，卻忽視了一個殘酷的事實：這個公寓是給為了在銀行、鐵路等公司工作方便而搬進(jìn)城市的中產(chǎn)階級修建的——他們買不起獨(dú)棟的別墅，所以只能犧牲花園和隱私，而與鄰居局促而尷尬地群居。這是所有新藝術(shù)運(yùn)動的尷尬——它是對奢侈品的反擊，但是反擊不是因為奢侈品的壞，而是因為奢侈品的貴。一方面，新藝術(shù)運(yùn)動不得不發(fā)展出自己的獨(dú)特美學(xué)以掩蓋自己先天的不足；另一方面，也正是因為它的特殊美學(xué)，使它的影響力超過了19世紀(jì)所有的藝術(shù)風(fēng)潮，直接引導(dǎo)和規(guī)范了20世紀(jì)工業(yè)化社會的審美生活。

除此之外，新藝術(shù)運(yùn)動還與現(xiàn)代女權(quán)的興起緊密相連。這不是說新藝術(shù)運(yùn)動促進(jìn)了女權(quán)主義的崛起，而是說新藝術(shù)運(yùn)動使更多的女人有能力進(jìn)行審美消費(fèi)。從某種意義上來說，這比宣揚(yáng)女子獨(dú)立更能塑造所謂的“現(xiàn)代女性”。這就是新藝術(shù)運(yùn)動中的珠寶首飾設(shè)計，我們熟悉的那些大師，如蒂凡尼、萊儷，就是在這個時代崛起的。

相對于繪畫，珠寶首飾設(shè)計的理念和態(tài)度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于時代的。19世紀(jì)末的金匠們?nèi)缤?000年前一樣，只注意寶石的質(zhì)量、形狀和顏色。在他們看來，一件完美的珠寶首飾，總要有一顆完美的寶石像定盤星一樣點(diǎn)亮這件首飾的價值——是的，價值一直是珠寶最重要的考慮因素，所以最后所有的珠寶都不過是貴族和富豪用于炫耀自己財富的一抹閃亮而已。直到新藝術(shù)運(yùn)動開始，玻璃生產(chǎn)的發(fā)達(dá)，新的審美觀念的建立，所有的材料包括寶石才讓位給設(shè)計工作，使其成為珠寶制作的中心。這時候的珠寶業(yè)，無論是巴黎還是布魯塞爾，終于體會到了什么是“幾千年未有之巨變”，這個珠寶首飾的“文藝復(fù)興”余波一直蕩漾到現(xiàn)在還沒有完結(jié)。

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格琺瑯飾鑲寶石項鏈，雷恩·萊儷制作成交價：55.45萬美元

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格鑲珍珠、人造鉆石的王冠頭飾，萊儷公司生產(chǎn)成交價：7.25萬歐元

珊瑚、琺瑯飾金項鏈，雷恩·萊儷制作成交價：6.25萬瑞士法郎

新藝術(shù)運(yùn)動風(fēng)格家具，共有一張床、兩個柜子、一張桌子、兩把椅子成交價：1.875萬英鎊

相較于后印象派和其他現(xiàn)代主義，新藝術(shù)運(yùn)動看起來更像是折中而非反動，它跟拉斐爾前派和新古典主義的聯(lián)系更深。這在教科書里固然可以被諷刺為小資產(chǎn)階級的妥協(xié)性和軟骨頭，但這也是它如此成功的一個原因。在珠寶設(shè)計里，它沒有放棄洛可可藝術(shù)的某些元素，如火焰和藤蔓，但是它更膜拜自然界的各種曲線和紋路——新藝術(shù)運(yùn)動的藝術(shù)家不贊成像寫實主義和自然主義那樣沒有選擇地復(fù)制自然，他們把各種曲線、紋路、圖案進(jìn)行處理，使之變成高度程序化的元素，再加以組合。東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)給了他們極大的靈感，因為那些花草、藤蔓、蟲鳥，那些有節(jié)制的勾勒，那些幾百年里發(fā)展出來的謹(jǐn)慎而散漫的、精致而清明的、有節(jié)制的奢侈，不張狂的自我，足以與中產(chǎn)階級的矜持自守產(chǎn)生共鳴。

沒有叛逆，使得新藝術(shù)運(yùn)動的珠寶“美”；融合了各種元素，特別是東亞文化，使得它“新”；而放棄大塊珠寶，大量使用半寶石和工業(yè)化的工藝，使得它“不貴”——這讓這些首飾成了小資產(chǎn)階級（中產(chǎn)階級）婦女的最愛。這種設(shè)計理念和制造工藝也隨之成為珠寶界的主流。當(dāng)我們還在注意所謂賭石，所謂幾千萬元的翡翠的時候，我們沒有想到過那些小首飾店里，剛放學(xué)的小女生在嘰嘰喳喳地討論幾十塊錢的項鏈和耳環(huán)時她們所獲得的那種喜悅，不會比出席晚宴時千方百計要顯示自己手指頭上鴿子蛋的貴婦小。無論是基因里的誘惑，還是男權(quán)主義的圈套，讓女人擁有更多、更美的珠寶總是一件好的事情。

黃金鑲象牙、琺瑯圣杯，雷恩·萊儷制作成交價：14.65萬美元