文/羅忠學(xué) 圖/匯圖網(wǎng)

占領(lǐng)總統(tǒng)府油畫1977陳逸飛

當(dāng)今社會(huì)被人們稱為“市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)”，好像大家做一切都是為了錢。“炒作”這個(gè)詞剛出現(xiàn)的時(shí)候，不管社會(huì)上發(fā)生了什么事，一律被認(rèn)為是炒作；現(xiàn)在每個(gè)人都學(xué)會(huì)掙錢了，不管別人做什么，都覺(jué)得他是為了掙錢。事實(shí)上在當(dāng)代社會(huì)，藝術(shù)贊助依然屢見(jiàn)不鮮。

當(dāng)代藝術(shù)史上，最著名的藝術(shù)贊助事件應(yīng)該是美國(guó)石油大王哈默和陳逸飛的故事。大家都知道是哈默在一開(kāi)始就贊助了陳逸飛，但是并不清楚其中的緣由。恰巧筆者認(rèn)識(shí)楊仁凱先生的一位朋友，聽(tīng)他講述了哈默和陳逸飛的故事。這個(gè)故事是首次披露。

1977年，陳逸飛畫完《占領(lǐng)總統(tǒng)府》后，在國(guó)內(nèi)已經(jīng)小有名氣。但是，他于1980年懷揣著38美元赴美，生活一直很艱難，也找不到很好的出路。有一天，他在路上碰見(jiàn)了著名鑒定家楊仁凱先生。當(dāng)時(shí)楊先生恰巧在哈默家做客，幫哈默鑒定他所收藏的古董。陳逸飛拍了一下楊先生的肩膀，楊先生回頭一看—他鄉(xiāng)遇故知??！就問(wèn)陳逸飛：“在美國(guó)過(guò)得怎么樣?。俊?/p>

因?yàn)樵趪?guó)內(nèi)就和楊先生很熟，陳逸飛也沒(méi)客套，直接說(shuō)：“我兜里只剩五塊七毛錢了。”

楊仁凱先生就把陳逸飛帶到哈默的家，并將他介紹給了哈默：“他是中國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》就是他畫的。你看能不能幫助他一下。”

和其他美國(guó)人一樣，哈默很注重推薦人的身份，相信楊老的推薦，什么也沒(méi)問(wèn)，直接就說(shuō)：“你每年畫的畫我都要了，一年給你50萬(wàn)美元夠不夠花？”

從懷揣幾美元變成擁有50萬(wàn)美元的大富翁，對(duì)于陳逸飛，就是那么幾分鐘的事，這也成為陳逸飛堅(jiān)持畫下去的最根本動(dòng)力。除解決了陳逸飛的生活問(wèn)題，哈默還多次為他舉辦畫展，并把他推薦給其他藏家。再后來(lái)，哈默把陳逸飛的畫送給鄧小平，陳逸飛和周莊才開(kāi)始在國(guó)內(nèi)揚(yáng)名。

如果沒(méi)有哈默，陳逸飛至少不會(huì)那么快成名，他可能得抽出時(shí)間到街頭給路人畫像，解決溫飽問(wèn)題。這就是油畫和國(guó)畫的不同，傳統(tǒng)國(guó)畫更多是文人士大夫的休閑活動(dòng)，純屬吃飽后的消遣；畫油畫的一般都有比較痛苦的經(jīng)歷，比如凡·高，還有剛剛把畫賣到1.8億港幣的曾梵志也是這樣的。但是油畫家也不能光痛苦，也得有錢先活下去，凡·高就是活不下去了，年紀(jì)輕輕就走了。

女人與貓 油畫 陳逸飛

但并不是每個(gè)買畫的有錢人都是藝術(shù)贊助人，比如說(shuō)有“中國(guó)巴菲特”之稱的劉益謙，他和他老婆王薇女士每年要拿出幾億元來(lái)買藝術(shù)品。在2008年，他更是斥資10億元購(gòu)買了大量藝術(shù)品。但他買作品的風(fēng)格是“掐尖型”，比如像乾隆的寶座、新中國(guó)歷次美展中獲最高獎(jiǎng)的作品等。他更像是在整理中國(guó)美術(shù)史，很少有對(duì)藝術(shù)家的直接贊助?，F(xiàn)在，他在上海設(shè)立了龍美術(shù)館，開(kāi)始了更專業(yè)的收藏和整理。

目前的藝術(shù)贊助形式以投資型為主，比如在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)，很多畫廊老板如果發(fā)現(xiàn)了一個(gè)不錯(cuò)的藝術(shù)家，就會(huì)與他簽約，也就是每年給他10萬(wàn)至20萬(wàn)之間的費(fèi)用，或者提供一部分資金，提供一個(gè)工作室，讓他維持創(chuàng)作，所有作品都?xì)w畫廊老板所有。也有的畫廊老板以預(yù)定藝術(shù)家作品的形式，事先付款，讓藝術(shù)家的創(chuàng)作得以維持。畫廊老板會(huì)在一些媒體上宣傳和包裝這位藝術(shù)家，讓更多的人認(rèn)識(shí)他，然后其作品就能以更高的價(jià)格賣出，從而實(shí)現(xiàn)贏利。

這種看似投資的贊助形式是目前當(dāng)代藝術(shù)圈最重要的贊助形式。之所以稱之為“贊助”，是因?yàn)楫嬂壤习逋顿Y的這筆錢對(duì)于剛剛起步的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)太重要了，簡(jiǎn)直就是“天使投資人”。而且畫廊主人除了付給藝術(shù)家基本費(fèi)用之外，還要為他辦展覽、做宣傳，一般沒(méi)有個(gè)三五年，這些畫廊老板是很難收回成本的，也有些畫廊老板看走了眼，最后投資失利，血本無(wú)歸。

現(xiàn)在畫廊的老板黃燎原就是這種藝術(shù)贊助人，他以前是做音樂(lè)的，曾經(jīng)代理過(guò)黑豹、謝天笑。在20世紀(jì)90年代，岳敏君、張曉剛等現(xiàn)在很多一線藝術(shù)家當(dāng)時(shí)連飯都吃不上，他們的作品也不值什么錢。黃燎原就經(jīng)常在家中收留這些落魄的藝術(shù)家，管吃管住，后來(lái)干脆開(kāi)了現(xiàn)在畫廊，幫這些藝術(shù)家賣賣畫，讓他們掙點(diǎn)錢解決溫飽。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在黃燎原每年過(guò)生日的時(shí)候，各種大大小小曾經(jīng)接受過(guò)他幫助的藝術(shù)家都會(huì)以自己的作品當(dāng)生日禮物送給他，他最多的時(shí)候收到過(guò)200多張！

也許這就是對(duì)藝術(shù)贊助人最好的回報(bào)方式。

除了職業(yè)的畫廊老板，很多企業(yè)家也開(kāi)始了這種投資型的贊助方式。相比畫廊老板，他們有更多的資金，自然也可以贊助更多的藝術(shù)家。位于北京三里屯的僑福芳草地的老板就是這樣的一位企業(yè)家，在僑福芳草地購(gòu)物中心內(nèi)外，放滿了劉若望、陳文令等一批藝術(shù)家的雕塑作品。

北京展洲國(guó)際藝術(shù)中心老總杜永安更是這樣的藝術(shù)家，為了這個(gè)藝術(shù)中心，他投資了近1.6億元人民幣，與上百位藝術(shù)家合作，并在藝術(shù)區(qū)內(nèi)設(shè)置畫廊，邀請(qǐng)企業(yè)家朋友來(lái)參觀和收藏這些藝術(shù)家的作品。除此之外，他還贊助了“墨以向外”、“山東美術(shù)大展”等藝術(shù)項(xiàng)目，經(jīng)常掏錢邀請(qǐng)藝術(shù)家赴全國(guó)各地寫生，把藝術(shù)搞得風(fēng)生水起。不過(guò)，他沒(méi)有把投資藝術(shù)當(dāng)生意做，因?yàn)樗两襁€沒(méi)有從這個(gè)藝術(shù)中心里掙到過(guò)什么錢。用他自己的話來(lái)說(shuō)，就是“這些藝術(shù)家畫得那么好，卻沒(méi)有錢，太可惜了”。但是他的付出并沒(méi)有白費(fèi)，很多接受過(guò)他幫助的藝術(shù)家也經(jīng)常贈(zèng)送給他作品，讓他覺(jué)得很欣慰。

當(dāng)然，也不是說(shuō)凡是給藝術(shù)家錢花的就是藝術(shù)贊助人。有些私營(yíng)企業(yè)主覺(jué)得工業(yè)生產(chǎn)來(lái)錢太慢，拿著幾百萬(wàn)甚至幾千萬(wàn)的資金到某位國(guó)畫名家家里買上一批畫，然后炒作、升值、賣掉，然后再換一個(gè)藝術(shù)家重新來(lái)一遍。這種形式怎么能叫贊助，完全是為了營(yíng)利。贊助當(dāng)然要贊助比自己困難的藝術(shù)家，人家已經(jīng)成名了，哪兒還需要這樣的贊助？

人物 油畫 岳敏君

當(dāng)代的藝術(shù)贊助并不是有錢人的專利。我認(rèn)識(shí)的幾位朋友，早在五六年前就每人湊上兩三萬(wàn)元資助他們的一位藝術(shù)家朋友畫畫；作為答謝，藝術(shù)家每年將創(chuàng)作總量的三分之二拿出來(lái)送給他們。后來(lái)這位年輕藝術(shù)家成功和畫廊簽約，在今年的春拍中，這位藝術(shù)家的作品已經(jīng)拍出了每張8萬(wàn)多元的價(jià)格。嚴(yán)格來(lái)講，我那幾位朋友也是藝術(shù)贊助人，但是從投資角度來(lái)講，他們又屬于投資，如果出售手中的作品，他們應(yīng)該會(huì)獲得數(shù)十倍的收益。但是在藝術(shù)行業(yè)，贊助與投資往往是相輔相成的，如果只有花錢沒(méi)有贏利，往往會(huì)打擊更多人的贊助積極性，只要贊助人的資助對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作事業(yè)有所幫助就好了。

一些贏利機(jī)構(gòu)也同樣在做著這樣的事，近兩年來(lái)風(fēng)生水起的青年藝術(shù)100和剛剛興起的58藝術(shù)網(wǎng)就是如此。他們本身沒(méi)有更多的資金去贊助藝術(shù)家，但是他們利用本身的資源創(chuàng)建了平臺(tái)，吸引更多的藏家來(lái)收藏藝術(shù)品，間接地幫助藝術(shù)家以賣畫的形式籌集了資金，得以繼續(xù)創(chuàng)作。這些人以年輕藝術(shù)家為主，而這些藝術(shù)家因?yàn)闆](méi)有資金宣傳和包裝自己，作品長(zhǎng)期藏于深閨，猶如埋于黃土中的金子一樣得不到賞識(shí)，日子過(guò)得挺辛苦。因?yàn)檫@些銷售平臺(tái)的出現(xiàn)，才讓他們走向藝術(shù)前臺(tái)，逐漸得到了市場(chǎng)的認(rèn)可。

以58藝術(shù)網(wǎng)為例，他們利用自身的資源和平臺(tái)，開(kāi)拓了藝術(shù)品保值和托底回購(gòu)的形式，打消了藏家對(duì)藝術(shù)品的顧慮，從而增加了他們收藏當(dāng)代藝術(shù)品的信心。雖然58藝術(shù)網(wǎng)和青年藝術(shù)100一樣，都不是直接贊助藝術(shù)家，但是他們利用自身平臺(tái)，將青年藝術(shù)家推向臺(tái)前，這種行為也應(yīng)該稱得上是一種贊助。