懷其芳

（無錫工藝職業(yè)技術(shù)學(xué)院，宜興214221）

0 引言

宜興精陶創(chuàng)始于上世紀(jì)六十年代初期，發(fā)展相當(dāng)迅速，位列宜興陶瓷五朵金花之一，也是陶都宜興的主打名片之一。宜興精陶造型簡潔單純，胎質(zhì)素樸厚重，相比“明如鏡、薄如紙、聲如磬”的瓷器似乎具有更多男性的剛毅質(zhì)樸之氣，器型簡約但不乏大氣。材質(zhì)上，由于宜興精陶坯體致密度低于瓷器，吸水率較高，因此精陶釉下手繪的坯體對顏料的吸附性很強(qiáng)，色層可以畫得較厚，而且很多的陶瓷顏料用于瓷器（燒成溫度1 300℃左右）后色彩的鮮艷度就明顯降低，而精陶的釉燒溫度（1 050℃左右）低于瓷器，故而陶瓷顏料的發(fā)色效果在精陶上優(yōu)于瓷器，最終會呈現(xiàn)給我們色彩鮮艷的裝飾效果。這種器型與材質(zhì)特點為精陶表現(xiàn)西方現(xiàn)代繪畫裝飾提供了良好的自身條件。

宜興精陶產(chǎn)品在表現(xiàn)西方繪畫裝飾圖像時大多采用釉下手繪裝飾，其裝飾手法是在吸收了多種陶瓷彩繪的技法后，探索出的一種新的裝飾工藝手段。特別是對于一些抽象形式的運用，制作出了大批帶有現(xiàn)代審美的精陶釉下手繪日用餐茶具，深受歐美日等國家民眾的青睞。本文就以宜興精陶出口產(chǎn)品為對象，大致將宜興精陶的抽象裝飾風(fēng)格分為三大類：

1 蒙德里安的格子畫裝飾

蒙德里安的簡約繪畫風(fēng)格，直接影響著西方現(xiàn)代設(shè)計裝飾領(lǐng)域的方方面面，作品中的線條、色塊無不成為時尚的代言詞。在蒙德里安的世界里，藝術(shù)就是信仰，是至高無上的，它不能復(fù)雜，簡單到一條直線、一塊色塊，而當(dāng)藝術(shù)形式簡單到純粹的時候則變得更具有存在的恒久性。在蒙氏的作品里，一切都被抽象成最簡單的存在，而自身又恪守著美學(xué)與幾何學(xué)的優(yōu)美法則，特別是蒙德里安的格子畫系列作品，其色彩多為冷暖的原色分割，色塊對比明亮，有著較為豐富的景深感與層次感，理性的構(gòu)成有著極強(qiáng)的裝飾意味。作為深受歐美諸國青睞的宜興精陶日用餐茶具裝飾，這種流行元素的視覺符號亦無例外地表現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。

圖1 飄飛

宜興精陶外貿(mào)出口的日用餐茶具釉下裝飾中，有相當(dāng)一部分作品借用蒙氏這種線條與色彩的有秩序分割來完成，如十六頭西餐具“飄飛”系列（見圖1），其器型簡潔大方，在裝飾設(shè)計方面使用紅、黃、藍(lán)為基礎(chǔ)色調(diào)，在杯、碟、盤、碗的整體裝飾中，以紅色為其主色調(diào)，藍(lán)色、黃色各作不同比例的分割，并用黑色線條加強(qiáng)色塊的獨立性，其上并置兩三飄飛的花葉，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。由于燒成后坯體色彩較初繪更為穩(wěn)重深沉、鮮艷靚麗，色塊的冷暖并置使圖像節(jié)奏感加強(qiáng)，沉穩(wěn)厚重的釉下色仿佛城市里的霓虹燈璀璨亮麗，引人遐想，加之稚拙的黑色直線分割不僅使圖案更為整體協(xié)調(diào)，更在器型優(yōu)美的曲線對比中使整套作品在構(gòu)成上也更為豐富飽滿，這種蒙德里安式的分割構(gòu)成裝飾使作品充滿活力，如閑坐安樂椅般讓人傾心。技法上，精陶彩繪技師們在表現(xiàn)這類規(guī)整的色線分割時，憑借自身經(jīng)年熟練的技術(shù)造詣并專制各種彩繪工具，如用各種羊毛小排筆通過刷色時手上輕重干枯的變化，表現(xiàn)出色彩的紋理效果；用經(jīng)改造后的鐵絲加長圓規(guī)一側(cè)，在繪制時緊靠盤子邊緣，用圓規(guī)另一側(cè)三角夾住海綿體來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的勾線筆進(jìn)行長直線的勾繪，所勾線條與器型比例適宜，線條規(guī)整挺勁，加強(qiáng)了圖案線條的準(zhǔn)確性和生動性等等。

2 康定斯基的絢彩裝飾

康定斯基是后現(xiàn)代抽象藝術(shù)的另一代表，相對于蒙德里安有著極強(qiáng)秩序感的理性分割，康氏風(fēng)格則帶有更多的感性，他的畫面中放棄了具體的內(nèi)容和情節(jié)，突出不規(guī)則的線、面、點、色塊、構(gòu)圖等純粹的繪畫語言表現(xiàn)內(nèi)心的感覺、情緒、節(jié)奏等抽象的內(nèi)容，尤其注重平面圖像的構(gòu)成和色彩的表現(xiàn)運用，注重抒發(fā)內(nèi)心感受。

康定斯基的早期作品色彩濃郁鮮艷，天真爛漫中涌動著無限激情，正像他所標(biāo)榜的色彩組合如同音樂一樣具有流動性，作品本身充滿著律動感，裝飾效果極強(qiáng)。而宜興精陶由于其燒成溫度低，發(fā)色鮮艷，在表現(xiàn)這種多變的色彩語言方面有著先天的優(yōu)勢，如西餐具系列“絢彩”，橘紅、橘黃與淺綠于一體，水色自然天成，沒有任何人為的故意，色彩仿佛被流水捎帶至盤上，水色成曲線動態(tài)環(huán)繞餐盤碗面，動態(tài)十足，仿佛美人一瞥惹人向往，于統(tǒng)一中有著豐富的細(xì)節(jié)變化。技法上，由于精陶坯體胎質(zhì)粗、顆粒大，在上色時胎體多會滯筆難行，所以把握好色料的成份配置尤為關(guān)鍵，水多則色稀散，膠多則色粘滯，色粉多則與坯體不甚粘連，掌握好這種復(fù)雜呈色與坯體的結(jié)合燒成效果，足見精陶手繪技師的水準(zhǔn)，這其間不僅需要多年的顏料配置嘗試與經(jīng)驗積累，更需要對色彩的自然感知與染色時機(jī)的準(zhǔn)確把握。

3 書寫意味的英文字母組合裝飾

元代趙孟頫有詩云“石如飛白木如籀，寫竹還須八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同”。中國傳統(tǒng)美學(xué)講究書畫同源，一幅完整的繪畫作品總是書、畫、印的美妙契合。在作品表現(xiàn)上，文字的存在不僅是作者傳情達(dá)意的需要，亦是作品形式構(gòu)成的重要部分，在作品構(gòu)成中文字的存在或是點、或是線、或是面，一切根據(jù)畫面的需要做不同的轉(zhuǎn)變，使內(nèi)容更充實、更具體，可看性也更強(qiáng)。同樣，在精陶裝飾里，文字也成為產(chǎn)品的一部分，它為器具設(shè)計增加更多的附加值與審美情趣。

在精陶出口產(chǎn)品里，文字作為裝飾杯體、盤面、碗邊的元素構(gòu)成，或是獨立存在，或是與一些逸筆草草的蔬果花卉圖像穿插并行，又或者是作為圖像的輔助與點綴浮游在裝飾體的表面。如西餐具“blue berry pie”便完全運用英文字母在圓盤的內(nèi)面做水平狀書寫進(jìn)行裝飾，書寫流暢自然，如中國行草書的書寫行云流水筆斷意連。由于文字繪于釉底，以及釉水與光照、坯體的表面所行成的焦點不同，便有了盤面文字的深淺濃淡之分，所以成行書寫的文字看似深淺不一、變化自然，更添幾分神韻。字母或卷曲、或挺拔，或幾個字符聚在一起，或是拉開單詞距離各成一氣，三三兩兩秩序井然，疏密對比使層次更為豐富，節(jié)奏感十足。又如作品“美宴”杯面視圖中心繪制一些看似可口的蛋糕，幾只色彩鮮艷的櫻桃，圖像之外環(huán)繞美麗的文字，由于字符以冷色調(diào)藍(lán)色繪制，而可口的蛋糕及水果用黃色以及溫暖的紅色渲染，這種暖色在促進(jìn)觀者食欲的同時，冷暖對比的色彩對比和文字為底的整體性使主體裝飾更為突出，遠(yuǎn)近空間層次更加豐富。與前兩者不同，在作品“Time for tea with cookies and cake”中（見圖2），文字只是作為點的存在鑲嵌于裝飾畫面，這種文字大多是些祝福語與吉祥語，或者是對畫面的簡要說明。在這幅裝飾圖像里，Time for tea with cookies and cake既是說明性的文字，又同時作為點與線的構(gòu)成而存在。文字的方正粗細(xì)設(shè)計與夸張表現(xiàn)的漫畫人物圖形既形成對比又相互呼應(yīng)，增加了圖形設(shè)計的喜慶與詼諧，使裝飾圖像更為完整，內(nèi)容愈加豐富。

圖2 Time for tea with cookies and cake

4 結(jié)語

相對具象的寫實或?qū)懸庋b飾，抽象的裝飾語言更直達(dá)本質(zhì)、直指人心，沒有多余的啰嗦，根據(jù)不同的器型表達(dá)人們多變的情感需要，直奔主題。沒有了具象寫實的負(fù)擔(dān)，沒有現(xiàn)時紛繁視界的有形局限，讀來是輕松愉快，節(jié)奏或爽朗、或沉穩(wěn)，美妙絕倫，如一首優(yōu)雅的樂曲帶給人更多的輕松愉快。把這種抽象構(gòu)成的裝飾引入我們的精陶日用產(chǎn)品中，不僅豐富了使用者生活，提高了產(chǎn)品的審美品位與藝術(shù)價值，使日用餐茶具不僅僅是實用器具，更兼藝術(shù)品的多重功用，更為宜興精陶的裝飾表現(xiàn)提供了一個更為廣闊的表現(xiàn)空間。