| 文 ·本刊記者 王志琴

8月的上海，驕陽似火，高溫讓人覺得格外煩躁。當(dāng)工作的人們拖著疲憊的身軀穿梭于陸家嘴、長寧區(qū)的寫字樓，暗自抱怨生活節(jié)奏太快的時候，有誰會想到此時在上海的另一端，位于寶山區(qū)的上海玻璃博物館里，一件件玻璃藝術(shù)品正在安靜地訴說著關(guān)于玻璃的前世今生。

會說話的玻璃

玻璃是什么？答案似乎人盡皆知。然而，當(dāng)你走進(jìn)玻璃博物館，看到古埃及神秘的容器、波西米亞精致的飾品、中世紀(jì)華麗的彩繪、英國的酒杯，或者看到春秋戰(zhàn)國時期的蜻蜓眼、漢代色彩各異的耳鐺、唐代的器皿、宋代的發(fā)簪、清代的花瓶，再看到現(xiàn)代社會才出現(xiàn)的巨大LED燈時，你或許會感慨玻璃世界的神奇多變、繽紛晶瑩。進(jìn)而，你或許想進(jìn)一步感受一下玻璃悠遠(yuǎn)的歷史魅力和日漸成熟的工藝，并不再僅僅把玻璃看作是生活中最簡單常用的器物。

玻璃最初由火山噴出的酸性巖凝固而得。約公元前3700年前，古埃及人已能制出玻璃裝飾品和簡單玻璃器皿，不過當(dāng)時只有有色玻璃。約公元前1000年前，中國制造出無色玻璃。12世紀(jì)時，出現(xiàn)了商品玻璃，并開始成為工業(yè)材料。18世紀(jì)，為適應(yīng)研制望遠(yuǎn)鏡的需要，制出光學(xué)玻璃。1874年，比利時首先制出平板玻璃。

在我國， 根據(jù)有關(guān)資料顯示，在西周時期就已經(jīng)出現(xiàn)玻璃器。春秋末戰(zhàn)國初出現(xiàn)了蜻蜓眼玻璃珠和仿玉玻璃器，這枚具有外來式樣的中國玻璃珠，反映了中外玻璃制造技術(shù)的交流情況。漢代玻璃產(chǎn)地分布在中原地區(qū)、河西走廊及嶺南地區(qū)。魏晉南北朝時期，隨著羅馬、波斯玻璃器的大量輸入，我國自制玻璃開始減少。

在不同時期，玻璃器也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。簡單地說，西周時期的玻璃器樸素?zé)o華，器形簡單；春秋戰(zhàn)國時期的玻璃器以仿玉為主，光潔度好，工藝水平較高；兩漢時期延續(xù)這一傳統(tǒng)；三國兩晉南北朝時期的玻璃器異域風(fēng)格加重，器物輕薄，透明度較好；唐代時波斯風(fēng)格濃厚，作品亮麗多姿；宋元時期小巧精致；明代所出玻璃器較少；清代玻璃器與前代迥異，不僅數(shù)量多、色彩絢爛，而且工藝復(fù)雜、高超。

但令人遺憾的是，中國古代玻璃器存世的數(shù)量較少，研究歷史也較晚，還沒有像瓷器、玉器等文物那樣建立起完整系統(tǒng)的體系，這為中國古代玻璃器的鑒定與收藏帶來了一定的困難。

不僅是在古代玻璃器的鑒定方面存在問題，據(jù)有關(guān)人士透露，到目前為止，我國專門展示玻璃藝術(shù)品的場館也不多，“這和玻璃藝術(shù)在中國的發(fā)展歷史還不是很長有關(guān)?！?/p>

位于上海長江西路上的玻璃博物館的出現(xiàn)，似乎填補(bǔ)了玻璃藝術(shù)在中國發(fā)展的空白，因?yàn)榘l(fā)起并資助建立上海玻璃博物館的上海輕工玻璃有限公司，在發(fā)展中本身就見證了上海玻璃工業(yè)近百年的發(fā)展。

參與了該博物館設(shè)計(jì)工作的德國設(shè)計(jì)師迪爾曼·圖蒙說，“在中國打造一座玻璃博物館是一件頗具挑戰(zhàn)且充滿樂趣的工作。我們不僅可以每天都圍繞著獨(dú)一無二的玻璃藝術(shù)品工作，同時還能沉浸于悠久的歷史文化，而玻璃又是如此多變，且有著多元的表現(xiàn)方式。在工作中，博物館團(tuán)隊(duì)啟發(fā)了我們對擁有五千年歷史的玻璃美感及技術(shù)的認(rèn)識，一步步引導(dǎo)我們走入玻璃的世界。”

在這個博物館里，既有從古至今人們制作的玻璃器皿，包括各式各樣的盛器、裝飾用的兵器、婦女頭戴的各種樣式的頭飾耳飾、家居用的裝飾品，還有用玻璃制成的藝術(shù)品。在這里，你可以看到從建筑玻璃到精密的科學(xué)儀器，從古文物到當(dāng)代設(shè)計(jì)和藝術(shù)作品。

在博物館里邊走邊看時，或許你會開始想象西周時期我們偉大的古人制造玻璃的場面，或許你還會想到古埃及等國家的人將玻璃視若珍寶。甚至在探索玻璃的科學(xué)專欄里，你不禁會想問玻璃能飛多高？玻璃有多亮、有多細(xì)、有多堅(jiān)硬？玻璃如何能說話？

正是憑借玻璃本身的多姿多彩，這個博物館吸引了學(xué)生、白領(lǐng)、時尚青年、家庭游客以及喜歡設(shè)計(jì)和藝術(shù)的專業(yè)人士等不同人群前來參觀。

會跳舞的玻璃

每到周末，上海玻璃博物館的熱玻璃演示區(qū)里總是會有許多等待觀看熱玻璃表演的觀眾。通常演示的過程是把玻璃的原材料放進(jìn)熔爐，經(jīng)過軟化、吹制、打磨、壓制，最后一件婀娜多姿的玻璃作品就誕生了。在這里，觀眾可以近距離地觀賞到制作玻璃藝術(shù)品的全過程，并可以感受到玻璃在火的作用下發(fā)生神奇的變化。

一些意猶未盡的觀眾還可以到DIY創(chuàng)意工坊親身體驗(yàn)玻璃工藝品的制作過程。其中去年10月推出的熱熔珠寶首飾最吸引人眼球，其制作方法簡單說來，就是把兩片或者多片玻璃熔合成單片玻璃，并在其他工具協(xié)助下，制成各種風(fēng)格獨(dú)特的珠寶。該博物館工作人員介紹道，“熱熔項(xiàng)目自推出以來，以其獨(dú)特的裝飾效果成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)?！?/p>

同時，在博物館一樓，還有燈工藝術(shù)表演，過程是由技師當(dāng)場把玻璃燒熔后，用各種器具加工，再吹制成晶瑩剔透的藝術(shù)品。感興趣的觀眾可以當(dāng)場購買這些成品。觀眾還可以在專業(yè)人員的指導(dǎo)下，親自吹制創(chuàng)造屬于自己的玻璃制品。

而在玻璃制品的外賣區(qū)，陳列了許多小巧玲瓏的玻璃小工藝品，記者看到許多觀眾參觀博物館后都紛紛前來購買感興趣的作品。不少來參觀的觀眾都認(rèn)為這里是適合帶孩子前來觀看學(xué)習(xí)的好地方。

可以說，博物館的創(chuàng)意工坊和熱玻璃表演是博物館的一大亮點(diǎn)。對此，該博物館市場和運(yùn)營總監(jiān)方靜告訴記者，“根據(jù)我們每個月的問卷調(diào)查，熱玻璃演示是博物館所有項(xiàng)目中最受歡迎的項(xiàng)目，參觀者在表演中領(lǐng)略了玻璃的火和熱以及玻璃這種材質(zhì)的獨(dú)特魅力。玻璃創(chuàng)意工坊是玻璃博物館體驗(yàn)和互動的一個重要組成部分，無論是玻璃彩繪，熱熔玻璃，還是燈工和熱玻璃吹制課程，都給不同年齡的人以不同的體驗(yàn)?！?/p>

可能正是因?yàn)椤案?guī)模龐大的國家博物館相比，一些特色博物館在主題上更為自由、設(shè)計(jì)上也更有趣”的原因，美國有線電視新聞網(wǎng)CNN旗下網(wǎng)站CNNGO在2011年把上海玻璃博物館與國家博物館、西安兵馬俑博物館評選為“中國最不容錯過的三個博物館”。2012年，該網(wǎng)站又把上海玻璃博物館列入“上海五個最佳博物館”的名單之中。

建造一個“可以被生活和體驗(yàn)的空間”，也正是該博物館創(chuàng)始人（現(xiàn)任上海玻璃博物館董事局主席兼行政總裁）張琳的初衷，“一座博物館成就一個城市，對旅行者來說，找尋不同的博物館其實(shí)是在梳理城市的過去，也是在探尋未來的可能性。跟規(guī)模龐大的國家博物館相比，一些特色博物館在主題上更為自由，設(shè)計(jì)上也更有趣。上海玻璃博物館就是其中一個：原有的工業(yè)建筑被改造成‘可以被生活和體驗(yàn)的空間’，從外表的冷漠中讀出時代曾經(jīng)有過的激情?！?/p>

“讓大家來分享玻璃的無限可能”是張琳希望看到的結(jié)果，然而博物館的運(yùn)營方式也被我們所關(guān)注。在開發(fā)博物館衍生產(chǎn)品方面，上海玻璃博物館的年報向我們展示了一份不俗的成績單。

根據(jù)該博物館2012年年報顯示，在2012年全年，上海玻璃博物館吸引了6萬多人前來參觀，其中門票收入和講解收入近80萬元。不僅如此，在2012年，包括DIY創(chuàng)意工坊、熱玻璃DIY、燈工DIY的收入也有33萬多元，商店售賣商品的收入也達(dá)到了77萬多元。

曾經(jīng)有一位業(yè)內(nèi)人士告訴記者，在博物館衍生產(chǎn)品開發(fā)方面，一些博物館做得不夠好，“像北京的一些博物館，他們更注重行政事務(wù)，忽視了衍生品開發(fā)這一塊。”而玻璃博物館對玻璃衍生產(chǎn)品的成功開發(fā)，或許值得一些博物館同行們深思。