曹一鳴（武漢大學 文學院，湖北 武漢 430074）

吳文英的詞素來被認為是“七寶樓臺”，但詞體結(jié)構(gòu)儼然，情感線索融于其中，引人宛如走入了一個時空迷宮，繁花似錦，珠玉盈目，不得路而出。迷離恍惚的回憶線索與時空巧妙轉(zhuǎn)換的印痕，情感的眷懷追憶經(jīng)緯交錯，織成一幅圖案朦朧婉麗的織錦。下文對吳文英的《風入松》進行文本細讀。

聽風聽雨過清明，愁草瘞花銘。

“聽”“過”分別是聲音和感覺，這里摻入了詞人的主體活動。風雨乃是外界的形象，是外來的隱約的力量，如“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷”。詞人內(nèi)心敏感細膩，因而觸及了情思。就這一點來說，也是和中國古人神話思維相合：自然與人心是息息相關(guān)的。 “愁”字亦從風雨而得來，絲絲入扣。為何而“愁”，一為無邊風雨，二為雨中落花，這是南宋詞人的婉約細密之處?！安莜幓ㄣ憽?，惜花之情可見，宋人風雅可見。這里呈現(xiàn)在讀者面前的時空視點在清明風雨時分，居室之內(nèi)。

樓前綠暗分攜路。一絲柳，一寸柔情。

“紅稀”自然關(guān)涉“綠暗”，“綠暗”也有兩解：一為雨打花樹，花落葉暗；二是“暗”為動詞，指涉詞人內(nèi)心，綠暗之處正是與戀人分攜之處，心情黯淡但也柔軟。不僅如此，進一步指明“綠”為柳樹，多么循序漸進的寫法。這里已經(jīng)由居室之內(nèi)瘞花銘的活動進入到了回憶的時空。故事是什么并不點出，還是寫心情，摻入了自己獨特的情感體驗?！傲弊稚钣屑耐?，暗指分別，分離的場景，勾起了詞人回憶的思緒?！胺謹y”是此句之眼。一絲柳，一寸柔情。將不可感受之情真切形象地寫出來。這是回憶的第一層轉(zhuǎn)折之處。思緒已通過樓前的分攜路回溯到了過去和分攜之處。

料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯。

回憶之門試圖在這里輕輕關(guān)合，卻留出了一道隱秘的縫隙，其實是可以推開的。我們由此進入到了詞境的第二層。寫分別之后的情狀。春寒料峭，又兼醉酒，內(nèi)心十分苦悶而不得排遣的。“交加曉夢”之句化用唐人金昌緒的《春怨》?！敖患印奔戎复汉患?，又指鶯啼之聲。詞人內(nèi)心愁情郁結(jié)，本想借酒與睡排遣，但外界的春寒與鶯啼又干涉了詞人內(nèi)心。借酒消愁，可以追回到李白的“舉杯消愁愁更愁”，但這里詞人不勝酒力和春寒的影響，心理情緒是抑郁的，酒無法排遣苦悶；借睡遣懷，可追回到岑參的“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”和李煜的 “夢里不知身是客，一晌貪歡”，但鶯啼夢亂，借睡遣懷也無法得以實現(xiàn)。上闋就在這樣苦悶迷茫和不可釋懷之中劃上了句號。這是回憶的第二層轉(zhuǎn)折之處。在回憶的兩個層次里，詞人的情感達到了第一個高潮。未能說清說盡的情愫在春寒鶯啼病酒中落下了帷幕。

西園日日掃林亭，依舊賞新晴。

按照詞的章法，過片內(nèi)容需要與上片區(qū)分開來。這里有明顯的時空推移感?！皰吡滞ぁ卑抵盖迕饕堰^，“西園”指涉室外。中國古人寫戀情多半關(guān)涉園林，既有相戀人情之美，又有景色之幽芳，增添美致?！拔鲌@”亦多見于詞人其他詞作之中，如《浪淘沙》：“往事一潸然，莫過西園”。“日日”乃時間之久，露出寂寥重復之意。“依舊”二字為機杼，依舊，即如舊，詞人想到賞新晴的日子了。這賞新晴是詞人與戀人分別前還是分別后呢？可以進行多種解讀。再往前走一步，新晴依舊，那么不再如舊的是什么呢？詞人留下了懸念。因為詞眼在后一句。

黃蜂頻撲秋千索，有當時，纖手香凝。

此前的無數(shù)情感線索都是為了戀人形象的出現(xiàn)，那么她的形象該怎樣定格成永恒呢？詞人用心構(gòu)思，很是花了一番功夫。西園掃林亭，賞新晴是寥落的。這句緊承西園寥落，寫寥落，寫遺憾，寫悵惘，寫哀情。詞人由黃蜂勾起了往事的思緒?！邦l撲”見有情。詞人說黃蜂而不說自己，保持緘默，但卻有千萬鈞重。用黃蜂來暗襯自己的情意，雖不寫自己，卻字字含情。接下來，時空的回溯開始定格——“有當時，纖手香凝”?！坝挟敃r”三字串起回憶的珠玉，“纖手”照應“秋千索”，“香凝”照應“黃蜂頻撲”，絲毫不亂?；貞浀乃季w轉(zhuǎn)到了當時秋千上的戀人?！袄w”與“香”有六朝脂粉氣，但“纖”見手之小巧，“香”有女性特質(zhì)，“凝”字化俗為雅，見心緒，見時間推移。

惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

寫物寫戀人，終歸要落到詞人自己的心事上?！般皭潯蹦嗽~人悵惘心情的概括。但還是不夠細化，因而會有下文?！袄w手”之外補寫“雙鴛”，雖然戀人沒有黛玉的似蹙非蹙的眉尖，似喜非喜的眼眸那樣無人間煙火氣，但還是離開齊梁宮體的俗艷?！半p鴛”暗指鞋，代指美人由來已久，如“凌波微步，羅襪生塵”，但詞人挑鞋上的刺繡雙鴛亦含有連理永結(jié)之意，顯得文雅?！坝碾A一夜苔生”寫境造境，寫境是指時間的推移情人不至，因而苔生幽階。造境是指細化“惆悵”心情，將無可把捉之惆悵形象化、感受化了，用通感的手法表現(xiàn)，惆悵是感受，苔生是視覺，“幽”亦關(guān)涉感受。惆悵到何種程度？是如同一夜之間苔生幽階那樣寂寥落寞的悵惘，“生”字有綿延不盡之感，也是惆悵不可釋懷之感，使得詞境沒有停止，而是如同人的意識一樣在流動?；貞浀闹榄^聚攏又綿延散開。

總體看來，上闋的視點較難把握，更多涉及心理跳躍變化過程；而下闋，則有故事情節(jié)，時間有明顯的推移感，空間較為固定在西園。視點包括兩個部分，一是詞人的視點，是隱含的，囊括全詞，是在此時，即寫詞之時，是固定的；二是讀者的視點，可以感觸到，是文本呈現(xiàn)的現(xiàn)實與回憶的交替變換，是不固定的。因而，讀者是隨著詞人的心緒在閱讀，在體驗，在感觸，常常會有時空的恍惚感。

[1]趙慧文,徐育民.吳文英詞新釋輯評[M].北京:中國書店,2007.

[2]陶爾夫,劉敬圻.南宋詞史(修訂版)[M].黑龍江:黑龍江人民出版社,2005.