文 王卓華

1958年5月1日，新中國(guó)第一家電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（1978年5月1日改稱中央電視臺(tái)）試播。同年6月15日，北京電視臺(tái)為了配合當(dāng)時(shí)進(jìn)行的階級(jí)教育而推出了二十分鐘電視小戲《一口菜餅子》，這也標(biāo)志著新中國(guó)第一部電視劇的誕生。這部黑白電視劇雖然全長(zhǎng)只有二十多分鐘，卻收到了觀眾的熱烈反響。自此，新中國(guó)電視劇便走上了一條具有中國(guó)特色的發(fā)展之路。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的學(xué)習(xí)和努力，中國(guó)電視劇已經(jīng)進(jìn)入了發(fā)展的繁榮時(shí)期，不但生產(chǎn)總量不斷創(chuàng)造新高，優(yōu)秀劇目更是不斷涌現(xiàn)，可以說(shuō)中國(guó)電視劇還有著旺盛的發(fā)展后勁。但是在中國(guó)電視劇飛速發(fā)展的同時(shí)，也同樣存在著問(wèn)題，例如題材老套、跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重以及傳統(tǒng)文化不足等等，這些問(wèn)題如果不能及時(shí)解決，勢(shì)必會(huì)對(duì)中國(guó)電視劇的發(fā)展造成不良影響，制約中國(guó)電視劇的穩(wěn)步發(fā)展。目前，我國(guó)正處于一個(gè)文化大發(fā)展大繁榮的新階段，國(guó)家圖書館是國(guó)家傳承文明服務(wù)社會(huì)的重要機(jī)構(gòu)，在這個(gè)新時(shí)期新階段，國(guó)家圖書館應(yīng)該利用自身的優(yōu)勢(shì)和資源，更主動(dòng)的開(kāi)發(fā)自身資源，幫助電視劇在題材上進(jìn)行創(chuàng)新，推廣傳統(tǒng)文化，，以使中國(guó)電視劇能夠更加快速、健康、有序地發(fā)展。本文將從中國(guó)電視劇的誕生開(kāi)始詳細(xì)述說(shuō)中國(guó)電視劇的發(fā)展、現(xiàn)狀以及幾點(diǎn)思考。

中國(guó)電視劇的發(fā)展

從第一部電視劇誕生以來(lái)，中國(guó)電視劇的發(fā)展歷史按照電視劇藝術(shù)形式在社會(huì)系統(tǒng)中的功能定位及其藝術(shù)自覺(jué)與生產(chǎn)規(guī)模，大致可以劃分為三個(gè)發(fā)展階段：一，1958-1977，宣傳工具階段；二，1978-1989，審美自覺(jué)階段；三1990-至今，文化產(chǎn)業(yè)階段。

1958年全國(guó)電視機(jī)的數(shù)量非常少，北京地區(qū)僅有32臺(tái)電視機(jī)，更多的人根本沒(méi)有機(jī)會(huì)看到電視機(jī)實(shí)物，而是通過(guò)電影新聞紀(jì)錄片來(lái)了解電視的，因此電視的影響十分有限，還不能跟報(bào)紙、廣播以及電影等相比擬，但是自第一家電視臺(tái)建立以來(lái)直至文革結(jié)束后的1977年，中國(guó)電視劇基本上是作為政治宣傳工具而存在的。1958年播出的中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》，便是當(dāng)時(shí)配合中央“憶苦思甜”、“節(jié)約糧食”的宣傳精神的產(chǎn)物。它以解放后的農(nóng)村為背景，通過(guò)主人公姐姐看到妹妹用一塊棗絲糕逗小狗，制止妹妹后，與妹妹一起回憶起解放前家庭的悲慘遭遇：父親在攜家逃荒的路上病死，母親又病倒在一座破草棚里，天下著雨，姐姐出去討飯被惡狗咬傷，妹妹不懂事哭著要吃的，母親從懷里摸出僅有的一口菜餅子給了她，自己含淚死去。妹妹聽(tīng)了姐姐的哭訴，想起媽媽臨終留下的這一口菜餅子，痛悔自己不該忘記過(guò)去的苦難。由于技術(shù)條件的限制，當(dāng)時(shí)沒(méi)有錄制設(shè)備，這部電視劇采用了直播的方式播出。當(dāng)時(shí)在一個(gè)高不足3米，面積僅有60平方米的演播室內(nèi)搭建了布景，按事先準(zhǔn)備好的分鏡頭腳本進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換，其中有少量逃荒的鏡頭，是事先用電影膠片在外景拍好，然后按腳本插入播出。1960年《一口菜餅子》由原班人馬重新表演拍攝了一次，但兩次都沒(méi)有留下珍貴的電視畫面。盡管當(dāng)時(shí)的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)條件都非常有限，但是《一口菜餅子》播出后，便引起了強(qiáng)烈的反響。同年9月4日，北京電視臺(tái)又直播了電視劇《黨救活了他》，這部電視劇是根據(jù)1958年9月3日?qǐng)?bào)紙上報(bào)道的上海鋼鐵廠優(yōu)秀工人邱財(cái)康因搶救國(guó)家財(cái)產(chǎn)被嚴(yán)重?zé)齻?，上海廣慈醫(yī)院的醫(yī)護(hù)人員奇跡般地挽救了他的生命的事跡創(chuàng)作的。該劇從選題到播出，只花了30個(gè)小時(shí)左右，在事件發(fā)生的第二天就和觀眾見(jiàn)面了。該劇播出后，在社會(huì)上同樣引起了很大反響。之后，全國(guó)陸續(xù)播出了較有影響的電視劇，如《焦裕祿》、《火種》、《我的一家》、《莫里生案件》、《相親記》以及上海電視臺(tái)播出的第一部電視劇《紅色的火焰》、廣州電視臺(tái)播出的《像他那樣生活》等等，其中由于《相親記》廣受歡迎，加上由于沒(méi)有錄制設(shè)備，電視劇均需現(xiàn)場(chǎng)直播，整個(gè)劇組更是遠(yuǎn)赴多地電視臺(tái)演出。

1958年到1966年，是中國(guó)電視劇的草創(chuàng)時(shí)期，8年時(shí)間全國(guó)范圍內(nèi)共播出200多部電視劇。其中，北京電視臺(tái)90部，上海電視臺(tái)35部，廣州電視臺(tái)30多部。

文革開(kāi)始以后，電視劇“為政治服務(wù)”的色彩更為明顯，但由于文革的破壞，中國(guó)電視劇基本停滯，乏善可陳。

1978年文革結(jié)束之后，黨中央確立了以改革開(kāi)放、以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心的基本路線，電視劇開(kāi)始恢復(fù)制作和播出，中國(guó)電視劇也開(kāi)始迅速發(fā)展起來(lái)，便攜式錄像機(jī)與錄像設(shè)備的引進(jìn)，也為電視劇的發(fā)展提供了廣闊的空間。從1978年開(kāi)始，短短幾年間全國(guó)的電視機(jī)數(shù)量一下猛增到幾千萬(wàn)臺(tái)，中國(guó)電視劇的制作與播出數(shù)量也都大幅提高，影院劇場(chǎng)開(kāi)始與電視產(chǎn)生矛盾，觀影人數(shù)大幅下降。

為了滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的收視要求，各地電視臺(tái)紛紛成立了自己的電視劇制作中心，同時(shí)也引進(jìn)國(guó)外的優(yōu)秀劇目。這一時(shí)期中國(guó)電視劇開(kāi)始了對(duì)中國(guó)特色電視劇藝術(shù)規(guī)律的探索和開(kāi)拓，電視劇的藝術(shù)種類也呈現(xiàn)多樣化的趨勢(shì)，制作水準(zhǔn)也明顯提高，相繼問(wèn)世了眾多的優(yōu)秀劇目，其中不乏經(jīng)典之作，例如：《今夜有暴風(fēng)雪》、《便衣警察》、《四世同堂》、《紅樓夢(mèng)》、《西游記》、《末代皇帝》、《努爾哈赤》、《濟(jì)公》、《武松》、《甄三》、《凱旋在子夜》、《尋找回來(lái)的世界》、《圍城》、《渴望》、《編輯部的故事》等等，這些電視劇情節(jié)緊湊生動(dòng)，制作精良，不少還輸出到了國(guó)外，弘揚(yáng)了中國(guó)文化。《渴望》作為中國(guó)第一部室內(nèi)電視連續(xù)劇，一經(jīng)播出便引起了轟動(dòng)，最高時(shí)收視率達(dá)到了90.78%，全國(guó)有300家電視臺(tái)播放，近5億人次收看，達(dá)到了萬(wàn)人空巷的地步。值得一提的是，同時(shí)期中國(guó)也引進(jìn)了很多優(yōu)秀電視劇，至今還讓人記憶猶新，如：《大西洋底來(lái)的人》、《加里森敢死隊(duì)》、《神探亨特》、《血凝》、《排球女將》、《阿信》、《姿三四郎》、《霍元甲》、《上海灘》、《射雕英雄傳》、《昨夜星辰》等等，這些電視劇的引進(jìn)不僅緩解了我國(guó)自制電視劇的壓力，也拓寬了觀眾的視野，為中國(guó)電視劇工作者提供了學(xué)習(xí)與借鑒的機(jī)會(huì)。

進(jìn)入上世紀(jì)90年代，中國(guó)電視劇正式走向市場(chǎng)，電視劇資源配置由政府主導(dǎo)向市場(chǎng)化轉(zhuǎn)型，以市場(chǎng)機(jī)制取代計(jì)劃?rùn)C(jī)制。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，經(jīng)過(guò)20年的發(fā)展，電視劇的融資不斷多元化、制播分離模式不斷深化，產(chǎn)業(yè)鏈條不斷完善，目前已經(jīng)逐步形成了社會(huì)化、專業(yè)化、規(guī)?；潭群芨叩碾娨晞‘a(chǎn)業(yè)。電視臺(tái)、各部委宣傳機(jī)關(guān)已經(jīng)不是電視劇投資主體，而完全市場(chǎng)化的文化公司、廣告公司、影視公司，更多的民間資本越來(lái)越成為電視劇生產(chǎn)的主要力量，這些為中國(guó)電視劇的發(fā)展注入了新鮮血液，對(duì)中國(guó)電視劇的繁榮起到了推動(dòng)作用。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力也逐步增強(qiáng)，更多的資金進(jìn)入了電視劇市場(chǎng)，新的技術(shù)新的理念被更廣泛使用，更多的劇集被生產(chǎn)出來(lái)，更多的優(yōu)秀作品涌現(xiàn)出來(lái)，比如《我愛(ài)我家》、《宰相劉羅鍋》、《和平年代》、《水滸傳》、《還珠格格》、《激情燃燒的歲月》、《亮劍》、《武林外傳》、《闖關(guān)東》、《潛伏》、《士兵突擊》、《甄嬛傳》等等，在黃金時(shí)段播出的電視劇也由日本、香港、臺(tái)灣、新加坡、韓國(guó)逐漸回歸到中國(guó)本土電視劇。

中國(guó)電視劇的現(xiàn)狀

進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，2010年中國(guó)國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值正式超過(guò)日本，成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體，中華民族再次崛起。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的再次騰飛，我國(guó)也更加重視使用國(guó)家軟實(shí)力來(lái)提升國(guó)家形象，擴(kuò)大國(guó)際影響力。2011年10月18日中國(guó)共產(chǎn)黨第十七屆中央委員會(huì)第六次全體會(huì)議審議通過(guò)了《中共中央關(guān)于深化文化體制改革、推動(dòng)社會(huì)主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問(wèn)題的決定》，其中最大的亮點(diǎn)就是提出建設(shè)“文化強(qiáng)國(guó)”長(zhǎng)遠(yuǎn)戰(zhàn)略。該決定提出了包括優(yōu)惠補(bǔ)貼等很多有益的措施，其中最重要的便是進(jìn)一步完善了市場(chǎng)準(zhǔn)入制度，讓民營(yíng)企業(yè)享有國(guó)有企業(yè)的同等待遇，通過(guò)制度設(shè)計(jì)打破山門，破除壁壘，讓各種所有制企業(yè)在法律面前公平競(jìng)爭(zhēng)。該決定頒布之后，包括動(dòng)漫、游戲等行業(yè)迅猛發(fā)展，沉寂多年的“國(guó)學(xué)”也再次升溫。由于準(zhǔn)入門檻的降低，以及各種補(bǔ)貼優(yōu)惠政策，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展格外迅速，并且由于其對(duì)人民生活的巨大影響，更加引人關(guān)注。目前中國(guó)電視劇的年產(chǎn)量已經(jīng)躍居世界第一，如表1示。

表1 全國(guó)向國(guó)家廣播電影電視總局申報(bào)公示拍攝制作的電視劇

從以上數(shù)據(jù)可以看出，每年電視劇的產(chǎn)量都穩(wěn)步上升，2011年和2012年在申報(bào)公示數(shù)量（部）上分別比2010年高出19%和26%，電視劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)持續(xù)繁榮。但是，由于準(zhǔn)入門檻的降低，各類資本、各種企業(yè)都紛紛投身于電視劇行業(yè)，也造成了行業(yè)內(nèi)很多問(wèn)題的存在。

1.盲目投資、產(chǎn)量過(guò)剩

隨著各種資本的涌入，我國(guó)每年電視劇的產(chǎn)量嚴(yán)重過(guò)剩，下面我們來(lái)看組數(shù)據(jù)，如表2示。

從表2中不難看出，每年全國(guó)申請(qǐng)拍攝的電視劇數(shù)量眾多，但獲得批準(zhǔn)的電視劇只有申請(qǐng)的70%-80%，而最終能夠完成拍攝并獲得發(fā)行許可，也就是準(zhǔn)許播出的電視劇數(shù)量更少，只有原來(lái)的30%-40%。雖然國(guó)家廣播電影電視總局會(huì)在整體數(shù)量和題材上進(jìn)行宏觀調(diào)控，但是電視劇的產(chǎn)量仍在逐年升高。而全國(guó)電視臺(tái)每年的電視劇播出總量?jī)H僅是7000集左右，黃金時(shí)間的播出量更少，僅為3000集左右，那么每年有一多半的電視劇不知所蹤，許多投資上千萬(wàn)元的電視劇無(wú)法播出，有些即便播出了也無(wú)法收回巨額投資，據(jù)統(tǒng)計(jì)每年都有十幾億元的投資打了水漂，這些對(duì)國(guó)家對(duì)社會(huì)都是巨大的浪費(fèi)。

表2 全國(guó)電視劇申報(bào)、拍攝、發(fā)行數(shù)量對(duì)比

2.題材雷同、缺少精品

雖然我國(guó)電視劇的產(chǎn)量世界第一，供給明顯大于需求，但是其中的優(yōu)秀作品卻不多，大多數(shù)作品缺乏創(chuàng)新，題材雷同，跟風(fēng)現(xiàn)象十分嚴(yán)重。例如：2006年《亮劍》播出之后，獲得了廣大觀眾的喜愛(ài)，收視率屢創(chuàng)新高，不斷刷新紀(jì)錄，先后受到很多獎(jiǎng)項(xiàng)。《中國(guó)騎兵》、《戰(zhàn)火西北狼》、《狼毒花》等革命歷史題材電視劇便接踵而至，《亮劍》更在2011年被重新翻拍。《媳婦的美好時(shí)代》熱播之后，反映婆媳之間的電視劇也層出不窮，如《婆婆來(lái)了》、《歡喜婆婆俏媳婦》、《當(dāng)婆婆遇上媽》、《媳婦的美好宣言》、《媳婦是怎樣煉成的》等等。2011年是中國(guó)電視劇的“穿越”和“宮斗”年，很多投資人紛紛跟風(fēng)，準(zhǔn)備趁熱打鐵再賺一票的時(shí)候，被國(guó)家廣播電影電視總局進(jìn)行了宏觀調(diào)控，才沒(méi)有造成此類題材蜂擁扎堆的現(xiàn)象。

以上的現(xiàn)象究其原因，說(shuō)明很多投資單位創(chuàng)新能力枯竭，或者說(shuō)懶于創(chuàng)新，不愿冒風(fēng)險(xiǎn)探索新題材，而是跟風(fēng)創(chuàng)作一些省事又保險(xiǎn)的題材，這導(dǎo)致每年電視劇的產(chǎn)量雖然在15，000集左右，但精品卻很少，電視臺(tái)只能反復(fù)重播那些廣受歡迎的作品，比如《亮劍》，在五年的時(shí)間里全國(guó)各電視臺(tái)竟然反復(fù)播出了3000次，而且每次收視率都不低。

有些電視劇為了提高收視率，一味迎合觀眾的獵奇心理，出現(xiàn)了低俗、媚俗、庸俗之風(fēng)。有些電視劇用反常倫理現(xiàn)象結(jié)構(gòu)全劇或作為劇情主要推動(dòng)力，比如，有的劇目為了彰顯友情而不顧親情，反而使本應(yīng)歌頌的情感變得偏執(zhí)乖戾；有的劇目為了增加悲劇苦情而凸顯善有惡報(bào)、惡有善報(bào)，造成善惡觀含混；還有的劇目因表現(xiàn)反常倫理關(guān)系而造成整體格調(diào)不高。這些劇目不但沒(méi)有引起觀眾的共鳴，反而受到了觀眾的遺棄，收視率低下。

3.面臨國(guó)外同業(yè)的激烈競(jìng)爭(zhēng)

2001年底，經(jīng)過(guò)多年的努力中國(guó)終于正式加入了世界貿(mào)易組織（WTO），中國(guó)也無(wú)可避免地面臨著經(jīng)濟(jì)與文化全球化的浪潮，在這種趨勢(shì)下，國(guó)外影視作品的引進(jìn)數(shù)量逐年提高，使廣大觀眾看到了更多制作精良的作品。這些電視劇畫面精美，結(jié)構(gòu)緊湊，敘事性強(qiáng)，進(jìn)一步提高了國(guó)內(nèi)觀眾的欣賞水品。相比之下，國(guó)內(nèi)電視劇在題材創(chuàng)新、情節(jié)結(jié)構(gòu)、拍攝質(zhì)量上都有所欠缺。國(guó)外電視劇一經(jīng)引進(jìn)便收到很高的收視率，盡管2012年國(guó)家廣電總局禁止電視臺(tái)在黃金時(shí)間播出國(guó)外電視節(jié)目，但是在網(wǎng)絡(luò)異常發(fā)達(dá)的今天，還是有很多人能夠從互聯(lián)網(wǎng)上觀看國(guó)外電視劇，觀眾已經(jīng)不能夠滿足于國(guó)內(nèi)電視劇沒(méi)有邊際的胡編亂造，脫離歷史真實(shí)和實(shí)際生活，這些對(duì)國(guó)內(nèi)電視劇都有非常大的沖擊。

對(duì)中國(guó)電視劇創(chuàng)作的思考

改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)影視作品創(chuàng)作解放思想、與時(shí)俱進(jìn)、創(chuàng)新發(fā)展，具有中國(guó)特色的影視作品取得了長(zhǎng)足地發(fā)展，獲得了優(yōu)異的成績(jī)。諸如《亮劍》、《媳婦的美好時(shí)代》、《士兵突擊》等很多人民大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的優(yōu)秀作品如雨后春筍般涌現(xiàn)出來(lái)，但就我國(guó)電視劇整體水平而言，與歐美日韓等發(fā)達(dá)國(guó)家還有不小的差距，有些影視創(chuàng)作者一味迎合大眾的口味，卻不在劇本和細(xì)節(jié)上下功夫，于是一些低俗、價(jià)值取向混亂的作品出現(xiàn)了，在作品中，看不到積極向上的進(jìn)取精神。還有些影視工作者缺乏應(yīng)有的積極性，不在題材、內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，一味跟風(fēng)，造成了我國(guó)電視劇市場(chǎng)的混亂，整體發(fā)展環(huán)境的不健康，這些已經(jīng)確切擺在影視創(chuàng)作者和影視作品監(jiān)管部門面前。筆者通過(guò)多年的工作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)了幾點(diǎn)觀點(diǎn)，下面談些粗淺看法：

1.把握民族精神、時(shí)代精神，深度挖掘中華傳統(tǒng)文化

中華民族擁有悠久的歷史，中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在幾千年的歲月里積累下大量可供影視創(chuàng)作者使用的寶貴資源和素材。在中國(guó)電視劇跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，缺乏創(chuàng)新的形勢(shì)下，影視創(chuàng)作者更應(yīng)該在中華傳統(tǒng)文化上下功夫，本著弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)道德、傳統(tǒng)文化，建設(shè)社會(huì)主義核心價(jià)值體系的精神，深度挖掘民族文化，這不僅有利于深化民族記憶、弘揚(yáng)民族精神，更有利于我們的電視劇走出國(guó)門，在海外開(kāi)花結(jié)果，正如人們常說(shuō)的“民族的就是世界的”。在快餐文化盛行的今天，很多年輕人懶于讀書，對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化知之甚少，甚至還沒(méi)有對(duì)韓國(guó)、美國(guó)的文化了解的多，這時(shí)推廣民族文化意義更加重大。

國(guó)家圖書館是國(guó)家傳承文明服務(wù)社會(huì)的重要機(jī)構(gòu)，在這個(gè)新時(shí)期新階段，國(guó)家圖書館應(yīng)該利用自身的優(yōu)勢(shì)和資源，更主動(dòng)的開(kāi)發(fā)自身資源，幫助電視劇在題材上進(jìn)行創(chuàng)新。筆者的工作便是依托國(guó)家圖書館的豐富資源，深度挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化，并以紀(jì)錄片、專題片等形式將研究成果展示給普通讀者，推廣傳統(tǒng)文化。在多年的工作中，筆者發(fā)現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化是一個(gè)無(wú)窮的寶庫(kù)，里面有取之不盡的素材和資源。如果影視創(chuàng)作者能夠靜下心來(lái)研究一下中國(guó)傳統(tǒng)文化，便可以更加拓展影視的發(fā)展空間。比如86版的《西游記》經(jīng)過(guò)20多年的時(shí)間，至今還在不斷重播，每到寒暑假各個(gè)電視臺(tái)必定重播一遍。最近的電影《西游降魔篇》，也是取材于《西游記》，它在保留原著精髓的基礎(chǔ)上，對(duì)唐僧收孫悟空等三人為徒的故事進(jìn)行了重新演繹，使觀眾眼前一亮，看到了一個(gè)不同以往的師徒四人，一個(gè)不一樣的觀音和如來(lái)，大家在大笑的同時(shí)又多了很多觸動(dòng)人心的感悟，對(duì)唐玄奘不顧個(gè)人安危長(zhǎng)途跋涉去天竺取經(jīng)更多了些理解?！段饔谓的穭傄簧嫌潮悴粩嗨⑿缕狈考o(jì)錄，最終取得了全球最高的華語(yǔ)片票房記錄。

國(guó)家圖書館作為國(guó)家的總書庫(kù)，在中國(guó)傳統(tǒng)文化推廣傳承文明上更是有著先天優(yōu)勢(shì)。研究國(guó)圖的書目我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《西游記》只是我國(guó)文化長(zhǎng)河里的一滴水，類似的情節(jié)曲折想象力豐富的古典文學(xué)作品舉不勝舉。自宋朝至清朝﹐先后產(chǎn)生了長(zhǎng)篇小說(shuō)三百余部﹐短篇小說(shuō)數(shù)以萬(wàn)計(jì)。這些作品以前所未有的廣度和深度反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面﹐這些小說(shuō)重視情節(jié)﹐動(dòng)態(tài)刻畫人物﹐語(yǔ)言生動(dòng)上口﹐風(fēng)格獨(dú)特。比如《封神榜》、《三言二拍》、《聊齋志異》、《東周列國(guó)志》、《老殘游記》、《孽海花》、《儒林外史》、《野叟曝言》、《今古奇聞》、《金玉緣》、《明清筆記小說(shuō)》等等，還有諸如《史記》、《漢書》、《資治通鑒》等這類正史，如果能夠?qū)⒁陨线@些作品全篇或取其中的片段改編成電視劇，加入當(dāng)代人的理解和時(shí)代的脈搏，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到平衡點(diǎn)，這樣的話無(wú)論從情節(jié)還是題材上都會(huì)是不可多得的精品。

不但古典文學(xué)作品可以改編成電視劇，每部作品背后的故事也非常吸引人。比如司馬遷受到宮刑還毅然堅(jiān)持寫作，終于寫就了流芳百世的不朽名著《史記》。在李時(shí)珍寫《本草綱目》之前，就已經(jīng)有很多不同版本的《本草》類書籍了，比如南宋的《履巉巖本草》、宋代刻本《經(jīng)史證類備急本草》、元代刻本《新編證類圖注本草》、明代刻本《食物本草》，李時(shí)珍用自己畢生的精力，在總結(jié)和繼承前人成果的基礎(chǔ)上，自己長(zhǎng)期學(xué)習(xí)、采訪、嘗試，最終糾正了很多草本學(xué)中的錯(cuò)誤，增添了許多新的本草，并用新的分類方法將藥物重新分類而形成了《本草綱目》一書。在李時(shí)珍印證傳說(shuō)中的藥效時(shí)，更是不惜自己親身試藥，比如能引人發(fā)笑不停地“曼陀羅花”。再比如，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，為了保護(hù)北平圖書館（國(guó)家圖書館前身）的古籍善本不被日本侵略者掠奪，北平館被迫精選出102箱善本精品運(yùn)往上海，從此踏上了一條危機(jī)四伏的道路。這些故事如果深入挖掘同樣會(huì)是非常好的電視劇素材。

需要注意的是改編不等于胡編，影視創(chuàng)作者在改編古典名著的時(shí)候一定要自覺(jué)承擔(dān)傳承中華文化經(jīng)典、熱愛(ài)優(yōu)秀歷史文化傳統(tǒng)的責(zé)任，堅(jiān)決抵制庸俗、低俗、媚俗之風(fēng)，堅(jiān)持以社會(huì)效益第一為準(zhǔn)則。擁有傳統(tǒng)文化精髓的影視作品一定會(huì)是一部精品。

2.科學(xué)地學(xué)習(xí)和吸收外國(guó)影視創(chuàng)作成果和經(jīng)驗(yàn)

歐美日韓等發(fā)達(dá)國(guó)家尤其是美國(guó)的電視劇，在運(yùn)作方式、制作技術(shù)以及敘事結(jié)構(gòu)上都有其先進(jìn)的地方。近年來(lái)美劇雖然沒(méi)有在電視中熱播，但是在網(wǎng)絡(luò)中卻有為數(shù)眾多的粉絲，例如《老友記》、《24小時(shí)》、《越獄》、《生活大爆炸》、《兄弟連》、《吸血鬼日記》等等，觀眾被美劇緊張的情節(jié)、精細(xì)的布景、時(shí)尚的服裝、優(yōu)美的音樂(lè)等等這些深深吸引。幾乎每部美劇都有自己的論壇，網(wǎng)友可以在這里交流對(duì)這部美劇的感想和心得。

大部分美劇都是每周播出一集，而且是邊拍邊播，雖然對(duì)整個(gè)劇組來(lái)說(shuō)都是巨大的壓力，但是編劇卻可以根據(jù)觀眾的反響調(diào)整劇情的發(fā)展方向，電視臺(tái)也可以根據(jù)電視劇的收視率情況決定是繼續(xù)播出還是整個(gè)砍掉。這些因素迫使大部分美劇在題材上不斷創(chuàng)新，在劇情上更注重多重矛盾沖突，在人物刻畫上更加細(xì)膩真實(shí)，貼近普通人，在拍攝技術(shù)和理念上勇于推陳出新。

中國(guó)由于各種實(shí)際條件的限制，不可能完全照搬美國(guó)的操作方式，但是卻可以將美劇創(chuàng)新、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，先進(jìn)的拍攝理念和藝術(shù)傳播手段用于中國(guó)電視劇的制作上。

結(jié)束語(yǔ)

中國(guó)電視劇經(jīng)過(guò)50多年的發(fā)展，已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)成熟發(fā)展期，中國(guó)電視劇市場(chǎng)也持續(xù)繁榮發(fā)展，電視劇在思想深度、藝術(shù)水準(zhǔn)、制作水平等多方面取得了顯著進(jìn)步，整體品質(zhì)穩(wěn)步提升，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)。但是中國(guó)電視劇也同樣存在很多問(wèn)題，各制作機(jī)構(gòu)和創(chuàng)作人員要堅(jiān)持以社會(huì)效益第一的準(zhǔn)則，弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，要堅(jiān)持精品意識(shí)，努力提升電視劇的品質(zhì)，要堅(jiān)持積極開(kāi)拓題材領(lǐng)域的原創(chuàng)精神，遏制盲目跟風(fēng)的不良創(chuàng)作傾向，要堅(jiān)持把握時(shí)代脈搏，弘揚(yáng)優(yōu)秀民族傳統(tǒng)、民族精神的同時(shí)，也應(yīng)不忘將目光投向世界，在與西方文化的互動(dòng)中尋找東西方文化的契合點(diǎn)，努力使中國(guó)電視劇走出國(guó)門，走向世界，在國(guó)際市場(chǎng)中占有份額，促進(jìn)我國(guó)文化影響力的發(fā)展和提高。