李銅飛

（西南大學(xué)新詩(shī)研究所，重慶 400715）

一

在現(xiàn)代詩(shī)學(xué)里，郭沫若用公式來(lái)表達(dá)詩(shī)的本質(zhì)：“詩(shī)=（直覺(jué)+情調(diào)+想象）+（適當(dāng)?shù)奈淖郑?。[1]26康白情在《新詩(shī)的我見(jiàn)》中說(shuō)：“在文學(xué)上，把情緒的想象的意境，音樂(lè)的刻繪的寫(xiě)出來(lái)，這種的作品，就叫做詩(shī)?！盵1]15詩(shī)樂(lè)本來(lái)同源，遠(yuǎn)古歌謠、詩(shī)經(jīng)、楚辭、樂(lè)府、部分唐詩(shī)、宋詞、元曲都是既可以唱又可以吟誦，作為音樂(lè)文學(xué)的歌詞離開(kāi)了旋律依然具有審美價(jià)值，應(yīng)該是文學(xué)史不可或缺的一部分。用公式來(lái)表達(dá)歌的本質(zhì)：歌=（音樂(lè)+想象+意境）+文字，歌與詩(shī)有著密切的關(guān)系，或者可以說(shuō)，歌和詩(shī)本來(lái)就是密不可分的一體。黑格爾說(shuō)：“詩(shī)在本質(zhì)上是有聲的?！盵2]97

當(dāng)下，詩(shī)與音樂(lè)的結(jié)合越來(lái)越受到人們的關(guān)注，自從五月天的主唱阿信的《Happy Birth Day 搖滾新詩(shī)的誕生與轉(zhuǎn)生》一書(shū)出版以來(lái)的這幾年中，搖滾新詩(shī)被越來(lái)越多的人熟知。五月天以搖滾樂(lè)團(tuán)的姿態(tài)出現(xiàn)在樂(lè)壇上，似乎為低迷的搖滾樂(lè)壇刮起了一陣清新之風(fēng)，這種清新之風(fēng)的搖滾與臺(tái)灣的地域和文化有著莫大的關(guān)系。臺(tái)灣素來(lái)喜歡“小清新”，所謂的“小清新”是近年來(lái)非常流行的一個(gè)詞，“小清新”音樂(lè)的風(fēng)格清新自然，溫暖感人，偏優(yōu)美文藝類(lèi)，雖然有著淡淡的憂(yōu)傷，淡淡的快樂(lè)，卻也有著發(fā)人向上讓人不自覺(jué)的會(huì)心一笑感觸頗多的東西。五月天的音樂(lè)可以說(shuō)成是“小清新”的搖滾，這種小清新無(wú)疑就帶有了新詩(shī)的味道，那么五月天的歌被稱(chēng)為“搖滾新詩(shī)”也就無(wú)可厚非了。陳思和的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程》專(zhuān)設(shè)一節(jié)談?wù)摿餍懈柙~，他說(shuō)：“像香港的流行歌詞，香港文學(xué)最初對(duì)大陸的影響就是從流行歌詞開(kāi)始的。流行歌詞也是一種文學(xué)，把他們排斥在文學(xué)之外是錯(cuò)誤的。宋詞在當(dāng)時(shí)就是流行歌詞。許多現(xiàn)代歌曲，把曲拿掉，就是詩(shī)詞?！盵3]

那么什么是搖滾詩(shī)呢？著名的作詞人方文山說(shuō)：“如果抽離旋律，歌詞作品本身還能擁有單獨(dú)閱讀的文字張力，就是詩(shī)！阿信的歌詞當(dāng)然是詩(shī)，而且是充滿(mǎn)生命張力不折不扣的‘搖滾詩(shī)’”。[4]1其實(shí)“搖滾詩(shī)”就是抽掉旋律、編曲等所有流行音樂(lè)的包裝，能夠被創(chuàng)造出來(lái)的文字所感動(dòng)，可以有很多詩(shī)意的跳躍或者包含一些很豐富的意象的歌曲。五月天改善了傳統(tǒng)搖滾樂(lè)獨(dú)善其身的窘迫姿態(tài)，以詩(shī)化的語(yǔ)言入歌，更能讓人感到希望，他們用一種戲謔、自嘲甚至無(wú)厘頭的語(yǔ)言來(lái)描述青春、描述愛(ài)情、描述生活與人生，直接而不直露，淺顯而不淺薄，只用平常簡(jiǎn)單的字句，創(chuàng)造出搖滾樂(lè)的一種新境界，是對(duì)傳統(tǒng)搖滾樂(lè)的一種顛覆。五月天的主唱也就是樂(lè)隊(duì)歌詞的主要?jiǎng)?chuàng)作者阿信在一次采訪(fǎng)中說(shuō)：“如果搖滾是對(duì)世界的顛覆的話(huà)，五月天是對(duì)搖滾的再顛覆?！边@種再顛覆其實(shí)拉近了搖滾的距離，讓聽(tīng)者可以更貼近搖滾，這也就是專(zhuān)屬于五月天的搖滾詩(shī)。

二

五月天現(xiàn)在的成員都已經(jīng)步入而立之年，他們的音樂(lè)，是他們自己的成長(zhǎng)演變史，現(xiàn)在的大多數(shù)年輕人都是聽(tīng)著五月天的歌成長(zhǎng)的，所以五月天的歌曲中，包含著太多人的青春、改變、成長(zhǎng)與夢(mèng)想。阿信在書(shū)中說(shuō)到：“我們?cè)诮d的血肉中誕生,在憂(yōu)傷的戰(zhàn)斗中成長(zhǎng),在時(shí)間的流轉(zhuǎn)里失去彼此。而我正切開(kāi)厚厚的典籍,釋放那些曾經(jīng)重壓著我的鉛字墨跡,將它們搖滾成詩(shī)。愿那些沒(méi)有實(shí)現(xiàn)過(guò)的夢(mèng)想,在最華麗最荼靡的幻想中重生?！盵4]2成長(zhǎng)中最不能缺少又最獨(dú)特的就是那痛并快樂(lè)著的青春。

回憶青春中的我們，各種美好的人和事呈現(xiàn)在腦海中，即使沒(méi)有了彼此，卻依然為彼此祝福，即使最后的結(jié)果是不歡而散，至少青春年少時(shí)的我們一起哭過(guò)一起笑過(guò)，懂得知足才最重要。“怎么去擁有一道彩虹/怎么去擁抱一夏天的風(fēng)/天上的人笑地上的人/總是不能懂不能知道足夠/如果我愛(ài)上你的笑容/要怎么收藏要怎么擁有/如果你快樂(lè)不是為我/會(huì)不會(huì)放手其實(shí)才是擁有/當(dāng)一陣風(fēng)吹來(lái)風(fēng)箏飛上天空/為了你而祈禱而祝福而感動(dòng)/終于你身影消失在人海之中/才發(fā)現(xiàn)笑著哭最痛”，青春的心事大概誰(shuí)都明了，就那么痛并快樂(lè)著挺好，用這種“小清新”表達(dá)著青春淡淡的傷與痛，青春的甜與苦在《知足》的歌聲中表現(xiàn)的淋漓盡致。

青春時(shí)候的我們總會(huì)有些瘋狂，有很多的肆意，人生在世，總會(huì)有挫折，但是總要為自己活一次，總要經(jīng)歷才能涅槃。很多時(shí)候，最大的敵人就是我們自己，我們要用自己的倔強(qiáng)與堅(jiān)持戰(zhàn)勝自己。青春時(shí)候的我們什么都不怕，心中有夢(mèng)，就算跌倒了也一樣爬起來(lái)，就算失望也決不能絕望，這是《倔強(qiáng)》教給我們的?！爱?dāng)我和世界不一樣/那就讓我不一樣/堅(jiān)持對(duì)我來(lái)說(shuō)就是以剛克剛/我如果對(duì)自己妥協(xié)如果對(duì)自己說(shuō)謊/即使別人原諒我也不能原諒/最美的愿望/一定最瘋狂/我就是我自己的神在我活的地方/我和我最后的倔強(qiáng)握緊雙手絕對(duì)不放/下一站是不是天堂/就算失望不能絕望”，“你 不在乎我的過(guò)往/看到了我的翅膀/你說(shuō)被火燒過(guò)才能出現(xiàn)鳳凰/逆風(fēng)的方向更適合飛翔/我不怕千萬(wàn)人阻擋只怕自己投降”，青春的時(shí)候沒(méi)有什么敢做的，只是敢不同，只這一點(diǎn)，就道出了青春的狂傲、肆無(wú)忌憚和永不言棄。

“當(dāng)你在晚上準(zhǔn)備進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的時(shí)候，突然從心中涌出一股感傷：這一天過(guò)得是那么貧乏、單調(diào)而無(wú)聊，沒(méi)有激動(dòng)人心的歡樂(lè)，也沒(méi)有刺痛肺腑的哀傷，想不出一點(diǎn)有價(jià)值的成績(jī)和溫暖心房的享受，一天就這么過(guò)去了；更可怕的是明天還會(huì)如此，日日月月，歲歲年年，似乎都籠罩著一種灰色。你望著灰暗模糊的屋頂，望著無(wú)邊的黑夜，會(huì)提出一個(gè)問(wèn)題：人活著有什么意思？一種強(qiáng)烈的要改變你的生命的欲望猛烈地撞擊著你的心房，眼淚被欲火燒干了，一種沒(méi)有明確目的的決心在你的內(nèi)心凝固下來(lái)，你幾乎抱著“如果這樣活毋寧死”的想法準(zhǔn)備重新生活，……朋友，當(dāng)你這樣想的時(shí)候，我就可以說(shuō)：‘你已經(jīng)接近浮士德了’?！盵5]197-198相信很多人都曾有過(guò)這樣的感受與想法，青春時(shí)期的我們，總會(huì)有很大的夢(mèng)想與為夢(mèng)想而努力的勇氣，可是當(dāng)我們遇到挫折，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)相遇的時(shí)候，我們總會(huì)陷入“浮士德難題”中，個(gè)體的無(wú)限追求與現(xiàn)實(shí)的兩難處境不僅僅是浮士德難題的前奏，更是我們的一個(gè)永恒的命題，在五月天的搖滾新詩(shī)中，我們會(huì)有失望，但絕不會(huì)絕望，它時(shí)時(shí)刻刻促使我們準(zhǔn)備重新生活，重新出發(fā)，重新上路，一切都源于青春的無(wú)懼與永不放棄。五月天給我們的是心靈的震撼，是整裝待發(fā)的正能量，堅(jiān)信只要有夢(mèng)就會(huì)成功。

每個(gè)人的青春都有那么些許傷痛，些許快樂(lè)，伴隨著各種各樣的夢(mèng)想我們長(zhǎng)大了。五月天的搖滾詩(shī)中，除了對(duì)張揚(yáng)的青春的歌唱，還有最重要的夢(mèng)想，每個(gè)人都有自己的夢(mèng)想，哪怕隨著歲月的積淀，夢(mèng)想已經(jīng)逐漸遠(yuǎn)離我們，但不可否認(rèn)的是心底里有過(guò)夢(mèng)想并曾經(jīng)為之奮斗的美好是永遠(yuǎn)無(wú)法抹去的。五月天的搖滾詩(shī)把我們內(nèi)心對(duì)夢(mèng)想的各種復(fù)雜感覺(jué)都表達(dá)了出來(lái)，當(dāng)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)相遇了，我們究竟應(yīng)該怎么做抑或是什么都不做？且聽(tīng)五月天娓娓道來(lái)吧?！拔沂且恢幌挑~(yú)/不想承認(rèn)/也不能否認(rèn)/不要同情我笨/又夸我天真/還夢(mèng)想著翻身/咸魚(yú)就算翻身/還是只咸魚(yú)/輸?shù)靡舱\(chéng)懇/至少到最后/我還有咸魚(yú)/不腐爛的自尊/我沒(méi)有任何天分/我卻有夢(mèng)的天真/我是傻不是蠢/我將會(huì)證明/用我的一生/我 如果有夢(mèng)有沒(méi)有錯(cuò)/錯(cuò)過(guò)才會(huì)更加明白/明白堅(jiān)持是什么/我 如果有夢(mèng)/夢(mèng)要夠瘋/夠瘋才能變成英雄/總會(huì)有一篇我的傳說(shuō)/我不好也不壞/不特別出眾/我只是敢不同”，在這首《咸魚(yú)》中，五月天以自嘲的口吻把自己看作是一條咸魚(yú)，以口語(yǔ)化的用法和無(wú)厘頭的風(fēng)格把本是眾人眼中卑微厭煩之物的咸魚(yú)作為整首歌的亮點(diǎn)，平凡也可以變得很偉大，更顯現(xiàn)出夢(mèng)想的偉大和沒(méi)有夢(mèng)想的人的可悲。小人物的夢(mèng)想，小人物的樂(lè)觀(guān)，人生的意義不是非要有萬(wàn)人矚目的成功，關(guān)鍵在于是否實(shí)現(xiàn)了自己的真正的價(jià)值。在這個(gè)社會(huì)的大染缸中，個(gè)性與創(chuàng)造性顯得特別重要，有的時(shí)候，特立獨(dú)行不一定是錯(cuò)的，只要我們“敢不同”。這首歌既懷有強(qiáng)烈的批判意識(shí)，又對(duì)生命進(jìn)行深刻地追問(wèn)，傳達(dá)出了社會(huì)轉(zhuǎn)型期青年堅(jiān)定信念與迷茫徘徊共存的心理。積極地介入生活，冷靜地觀(guān)察社會(huì)，理智地思考現(xiàn)實(shí)，媚俗是多么的可悲，不管這個(gè)世界怎么樣，努力做一只樂(lè)觀(guān)充滿(mǎn)正能量的咸魚(yú)，總有一天，會(huì)有屬于我們自己的一片天空。在《闖》這一首歌曲中，“我/爛命一條/走在路上/影子在地上/像/我的慌張/黏在腳下/抓著我不放，”也是用一種自嘲戲謔的口吻來(lái)述說(shuō)“我”想要自由，想要去闖，不想讓自己慢慢從這個(gè)世界蒸發(fā)。

“想要執(zhí)著/反而蹉跎/越是等候/反而越是錯(cuò)過(guò)/找到成就/反而墮落/越是溫暖/反而越是折磨/寂寞/太多寂寞/反而喧嘩/擁擠著我/自由/太多自由/反而想做籠里的野獸/而你/是否看穿了我/看穿了我/假裝的冷漠”。（《反而》）我們活在生活為我們編織的網(wǎng)里，陷入圍城的怪圈，什么時(shí)候能夠自由能夠解脫，是一個(gè)永久的話(huà)題，在理想與現(xiàn)實(shí)之間，我們能做的或許只有妥協(xié)。妥協(xié)，未必不是一種幸福，在這首歌中，我們所得到的似乎不僅僅是妥協(xié)，還有平衡，有欲望，有無(wú)奈，有歡笑，有淚水，有人生百態(tài)，所以我們?cè)谒麄兊母柚谐砷L(zhǎng)了，成熟了，逐漸融入這個(gè)現(xiàn)實(shí)殘酷的社會(huì)，但是在內(nèi)心深處，卻始終保持有一方凈土，一點(diǎn)純真，算是向我們的青春或后青春的理想致敬。

“活的像是一句標(biāo)語(yǔ)壓韻而服從/午餐是隨便還是都好還是/跟你一樣的任何一種”，“看誰(shuí)把我變成現(xiàn)在的我/怕潮起潮落/怕患得患失/錯(cuò)了又錯(cuò)的疼痛/終于我的生命只剩生存/活著只會(huì)呼吸吃飯喝水的生活”，歌曲的名字叫《生存以上，生活以下》，名字已經(jīng)詩(shī)意的表達(dá)出人生的改變與無(wú)奈，什么時(shí)候自己妥協(xié)了，討厭這樣的自己卻又沒(méi)有辦法改變，這應(yīng)該是這首歌最值得我們思考的地方。《我心中尚未崩壞的地方》中“其實(shí)我們都一模一樣/無(wú)名卻充滿(mǎn)了莫名渴望/一生等一次發(fā)光/寧愿重傷也不要悲傷/讓傷痕變成了我的徽章/刺在我心臟/永遠(yuǎn)不忘?！比松心敲炊嗟拿糟c彷徨，但是我們心中總有個(gè)地方，像孩子一樣，不肯腐爛的土壤，那是我們心中的凈土，我們心中尚未崩壞的地方?！兑活w蘋(píng)果》中，“人世間的那些愁/這世界給我的幽默/這是不是要告訴我/潮起終究潮落/總要有人來(lái)陪我/咽下苦果”，“我永遠(yuǎn)的感動(dòng)/總要有一首我的歌大聲唱過(guò)/再看天地遼闊/活著不多不少/幸福剛好夠用/活著其實(shí)很好/再吃一顆蘋(píng)果”，蘋(píng)果的意象在最后才出現(xiàn)，看來(lái)好似無(wú)用，其實(shí)卻是點(diǎn)睛之筆，面對(duì)生活中的各種煩惱，收起抱怨，直面生活，平實(shí)的存在，以積極樂(lè)觀(guān)的心態(tài)面對(duì)一切。

三

五月天的所有詩(shī)，都讓我們有強(qiáng)烈的情感共鳴，感受著他們的純真，回憶著自己的純真。除了上面所列舉的，五月天還有其他具有大愛(ài)之心的詩(shī)?！锻戆驳厍蛉恕芬砸粋€(gè)外星人的獨(dú)特視角對(duì)地球，對(duì)這個(gè)世界的混亂作了全新的注解。就好像在《賭神》中寫(xiě)的那樣：一個(gè)上帝／又怎能抵擋／一萬(wàn)種的貪欲。由于這種貪欲，便有了人類(lèi)你爭(zhēng)我?jiàn)Z的混戰(zhàn)。 “多害怕在未來(lái)人類(lèi)對(duì)一切習(xí)慣／拿起字典一頁(yè)頁(yè)的翻始終找不到的字／是不是愛(ài) 是不是愛(ài)／不要是愛(ài) 不要是愛(ài) ”，對(duì)于未知明天的恐懼，說(shuō)到底是對(duì)愛(ài)的缺失的擔(dān)憂(yōu)。但是，面對(duì)這種局面，詩(shī)人不是空喊熱愛(ài)和平的口號(hào)，而是以一種戲謔的口氣去設(shè)想，去探討，讓人們?cè)谒季S的直接碰撞中進(jìn)行內(nèi)心自省。詩(shī)的價(jià)值就在于此，它讓人類(lèi)直面自我心靈的深刻思考和反省，從而獲得某種靈魂的救贖?！秾O悟空》和《羅密歐與朱麗葉》等從更高的人文關(guān)懷的角度去述說(shuō)，樂(lè)觀(guān)的享受生命華麗的過(guò)程。

很多詩(shī)中，五月天并不是帶領(lǐng)我們走向一個(gè)個(gè)死胡同，而是在看到了現(xiàn)實(shí)的壓力與殘酷之后能夠一鼓作氣向上而發(fā)，在現(xiàn)代社會(huì)，各種負(fù)面的消息新聞隨處而來(lái)，很多人對(duì)社會(huì)對(duì)世界產(chǎn)生了悲觀(guān)的消極態(tài)度，很多人“玩世不恭、故意做事不認(rèn)真、一口俗言臟話(huà)、冷酷無(wú)情的毫無(wú)責(zé)任感地去嘲諷所見(jiàn)所聞，以一種驚人的清醒面對(duì)四面八方的昏庸，以戲謔的口氣說(shuō)出許多讓人驚乍的話(huà)來(lái)，以一種古怪的惡作劇的方式對(duì)付那個(gè)‘真他媽黑暗’的世界，洞察和揭露著這個(gè)世界?！盵6]247這是現(xiàn)在大多數(shù)年輕人的一種生活狀態(tài)，五月天的新詩(shī)試圖改變這種狀態(tài)，他們帶給我們的是一種積極向上的生活態(tài)度，他們的歌傳達(dá)著一種正能量。他們?cè)?jīng)也經(jīng)歷過(guò)低谷，也曾憤世嫉俗，但是最終實(shí)現(xiàn)了他們的夢(mèng)想，開(kāi)創(chuàng)了搖滾新詩(shī)的史篇，搖滾瞬間被更多的人接受，在中國(guó)搖滾史上，沒(méi)有哪個(gè)搖滾樂(lè)隊(duì)能夠如此偶像卻始終堅(jiān)持方向。在五月天的搖滾詩(shī)中沒(méi)有死亡沒(méi)有咒罵，有的是愛(ài)、善良、包容、懷念、夢(mèng)想、信仰，哪怕是自嘲或戲謔，也是引人向上的，在一次次絕望的時(shí)刻給人力量和正能量，充斥著聽(tīng)者的每一根神經(jīng)與深處的靈魂。五月天只是以他們的真實(shí)體驗(yàn)與真切感受入歌，敘述著他們的青春歷程與人生經(jīng)歷，但卻能道出每一個(gè)人的心聲，不管大家的經(jīng)歷是否一樣，但是對(duì)于夢(mèng)想的追逐與生活的感悟都是一樣的，所以我們聽(tīng)者感受著他們的感受，悲傷著他們的悲傷，其實(shí)更多的是在想象著自己，感受著這份同理心。

五月天的腔調(diào)，桀驁不馴，但并非冰冷不近人，姿態(tài)驕傲，卻不是自以為是，他們觸摸到了搖滾的精髓，他們緊緊握住一份堅(jiān)持，信仰著搖滾精神，將搖滾吟唱得如詩(shī)般華麗。有人說(shuō)五月天是“偽搖滾”，其實(shí)他們只是敢不同，在搖滾樂(lè)壇堅(jiān)持做自己以至于能夠屹立那么久而不倒，是五月天讓陷于低谷的搖滾有了新的巔峰，這或許就像阿信在他的《搖滾新詩(shī)的誕生與轉(zhuǎn)生》書(shū)名寫(xiě)到的一樣，是搖滾的一次“轉(zhuǎn)生”，而且是一次華麗的轉(zhuǎn)生，是他們，賦予了搖滾詩(shī)一般的生命。搖滾新詩(shī)將越走越遠(yuǎn)。

[1]常文昌.中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)論要略[M].蘭州:蘭州大學(xué)出版社1991.

[2]黑格爾.美學(xué)?卷三[M].上海:商務(wù)印書(shū)館,1982.

[3]陳思和.中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史教程[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2008.

[4]陳信宏.Happy Birth Day 搖滾新詩(shī)的誕生與轉(zhuǎn)生[M].北京:新星出版社,2006.7.

[5]徐葆耕.西方文學(xué):心靈的歷史[M].北京:清華大學(xué)出版社1990.12.

[6]曹文軒.二十世紀(jì)末中國(guó)文學(xué)現(xiàn)象研究[M].北京:人民文學(xué)出版社,2009.