徐夫玲

試析《裸者與死者》的兩性關(guān)系

徐夫玲

《裸者與死者》中大多數(shù)男主人公對性和女人的態(tài)度反映了兩性關(guān)系的異化，他們對性和女人的沉迷以及最后的悲劇命運(yùn)展示了兩性關(guān)系的幻滅。同時(shí)，梅勒通過對三對和諧的夫妻關(guān)系的描述，表達(dá)了對和諧兩性關(guān)系的期待和倡導(dǎo)。

諾曼·梅勒；兩性關(guān)系；異化；幻滅

徐夫玲/淮陰師范學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士（江蘇淮安223000）。

諾曼·梅勒是當(dāng)代美國最著名的作家之一。他曾經(jīng)一次獲得國家圖書獎(jiǎng)，兩次獲得普利策獎(jiǎng)。尤其是其首部小說《裸者與死者》的發(fā)表更是給他帶來了巨大的榮譽(yù)，小說標(biāo)志著美國文學(xué)新時(shí)代的到來，被譽(yù)為“描寫戰(zhàn)爭的最好的小說之一”（Glenday 46）。然而，伴隨著溢美聲，越來越多的批評和謾罵之聲也不絕于耳，因?yàn)樗麑ε?、性、暴力等問題的描寫，使許多的讀者，尤其是很多女性主義者對他產(chǎn)生了質(zhì)疑和抵制。有的編輯甚至拒絕出版這部小說，除非他“刪除小說中偵察排使用的那些敏感露骨的語言”（Hilary 91）。盡管小說后來得以出版，但是仍像喬伊斯的《尤利西斯》、勞倫斯的《兒子與情人》以及德萊賽的《一場美國夢》一樣被列為世界禁書之列。在梅勒的部分作品中，女性形象都不是直接為讀者所認(rèn)識，而是通過男主人公的轉(zhuǎn)述表現(xiàn)出來。通過小說中形形色色的男性和他們與各自的女性之間的關(guān)系，梅勒著重展示的是大男子主義的性暴力和女性的受壓迫形象?！堵阏吲c死者》中，對女性的刻畫烘托了男性的權(quán)力和其統(tǒng)治地位。

小說講述的是美軍的一支偵察排與敵軍爭奪南太平洋一個(gè)小島的故事。在這個(gè)故事中，梅勒并沒有花費(fèi)大量的筆墨描寫宏大的戰(zhàn)爭場面，而是著重描寫了幾個(gè)奉行集權(quán)主義的高級軍官和大多數(shù)處于統(tǒng)治階級最底層、深受極權(quán)主義壓迫的普通士兵。對女性的描寫，則從男主人公的立場上，通過他們的經(jīng)歷和描述呈現(xiàn)出來。在小說中，梅勒通過男主人公與女性之間的關(guān)系描述，反映其在兩性問題上的困惑和對兩性關(guān)系的認(rèn)識。

一、兩性關(guān)系的異化

梅勒筆下的女人被描寫成為滿足男性表現(xiàn)其存在的工具。她們的存在，從本質(zhì)上來講，沒有自己的地位和尊嚴(yán)，只是單純地依附著男人而存在著。在男性的眼中，她們是生兒育女的工具，同時(shí)她們被認(rèn)為是下等的、被征服的對象。男性對她們只是一味地索取和壓迫，小說中充滿了混亂和異化的男女關(guān)系。在眾多的主人公中，大部分的人都不能享有男女之間和諧平等的兩性關(guān)系。在他們的眼中，女性是無價(jià)值的、不忠實(shí)的。不論他們何時(shí)提起女人，總是咒罵或者羞辱她們。女人是作為“性對象”而存在，男人把她們當(dāng)作手段而不是目的。

首先讀者是通過男主人公充滿污穢的、低級的、充滿暴力色彩的語言意識到女性的存在。女性的形象是在她們的丈夫或情人的嘴巴中被構(gòu)建起來，她們無法發(fā)出自己的聲音，是被輕視、被侮辱、被玩弄的對象。對于大多數(shù)的士兵來說，性和女人都是他們寂寞軍旅生活中不可或缺的話題。在他們的日常談話中，無一不對性和女人充滿幻想，但同時(shí)，他們又時(shí)時(shí)刻刻地表現(xiàn)了對女人及性的鄙視和征服欲。換句話說，在他們的潛意識中，他們只是把女人作為釋放自己欲望的工具。當(dāng)他們從女人身上獲得性滿足之后，他們會毫不猶豫地拋棄她們，并利用一切機(jī)會獵獲其她的女人滿足自身的獸欲。在布朗看來，“女人沒有一個(gè)是靠得住的”，“女人全是一路貨色，沒有一個(gè)是老老實(shí)實(shí)的”。在和戰(zhàn)友的談話中，布朗都是這樣對女性充滿懷疑和不信任。不但如此，在閑暇時(shí)間，也總是沉浸在對自己的老婆的懷疑和想象中，“此時(shí)此刻，她說不定正在床上跟個(gè)野漢子說體己話呢”。他戰(zhàn)前成天和同事尋歡作樂，回家騙老婆；戰(zhàn)場上卻把很多臆想的、子虛烏有的事情強(qiáng)加在妻子身上。對自己的妻子，乃至整個(gè)女性群體進(jìn)行暴力的污蔑和批判。而戰(zhàn)后，他的想法是領(lǐng)了退伍金后，痛痛快快大吃大喝一場，然后找個(gè)女人陪他一起睡，啥事也不管，整天喝花酒，玩它整整兩個(gè)星期，等玩夠了才去看自己的老婆，并且幻想著抓住自己老婆偷奸的證據(jù)后，就把她趕出家門。而身為將軍的卡明斯和妻子之間是一種異化的占有式的關(guān)系。占有式的兩性關(guān)系，主要表現(xiàn)為兩性關(guān)系中的一方在精神或肉體上把握和控制另一方的欲望和沖動(dòng)。在這里，性愛已經(jīng)變質(zhì)，成為掠奪和占有的另一表現(xiàn)形式和替代。盡管在戀愛時(shí)，他與女朋友之間是相互吸引、相互愛戀的，可是當(dāng)他們結(jié)婚以后，他們精神愛慕的柔情和肉體感官的感情卻沒有合二為一：他們的婚姻生活變了樣，變成一種華而不實(shí)的伴侶關(guān)系，“門面是裝點(diǎn)得好好的，中心可是一片空虛”。夫妻生活也極為怪誕，“他（卡明斯）立意要征服她，吞了她，不惜把她撕碎，把她榨干”?？魉购推拮又g在情感層次產(chǎn)生了疏離感，最終他們的關(guān)系走向分裂和異化。小說中大多數(shù)的男主人公在兩性關(guān)系上都是失敗者，他們與女性之間的關(guān)系都因?yàn)榉N種原因游離于異化的邊緣。

二、兩性關(guān)系的幻滅

從小說的內(nèi)容來看，小說呈現(xiàn)了“人類道德上的敗壞已經(jīng)到了令人絕望的邊緣”（Lennon 14），同樣人物的兩性關(guān)系也是如此。一方面他們迷戀著性，另一方面，在他們的內(nèi)心深處，他們只是把女人作為緩解他們性欲的工具。當(dāng)他們從女人身上獲得滿足后，毫不猶豫地拋棄她們，并尋找一切可能的機(jī)會去滿足他們自己。即使在兩次戰(zhàn)役的空隙，他們也會尋找土著的妓女滿足自己。通過展示小說人物對性的沉迷，梅勒披露了他們丑惡的行徑和道德上的墮落。其中的一個(gè)士兵威爾遜成天就知道想女人，把男歡女愛之事看作人生一大樂事，但他也只把女人當(dāng)作性愛的工具、玩弄的對象。清晨醒來，他發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)結(jié)婚了，卻怎么也想不起妻子的名字。妻子生下孩子第二天。他騙走了妻子糊口的錢，喝酒、玩女人、尋歡作樂，并在酒店中大聲感慨：“哎，上帝造下了多少畜生，最可惡的畜生要數(shù)是女人了?！迸嗽谒难劾锔緵]有地位，等同于畜生。同時(shí)在他看來，他和女人之間就是被束縛和束縛的關(guān)系，他的夢想就是做一個(gè)“自由人”，他談?wù)撈鹋撕托詴r(shí)如同是家常便飯。在他的婚姻生活中，他同他妻子的關(guān)系是不和諧的。不但如此，他同其他女性之間的關(guān)系也是不正常的，對性的盲目追逐和對女人的沉迷最終使他走向了毀滅。即使當(dāng)他受傷后，面臨著死亡的威脅，他也是回想著曾經(jīng)的銷魂蕩魄的時(shí)刻，心頭無端升起一股熾熱的欲火，縈繞在腦海中的是摟著女人快活的種種丑態(tài)。在對女人和性的渴望中，威爾遜走到了生命的盡頭。在小說中，除了威爾遜在兩性關(guān)系上的悲劇結(jié)局，其他的主人公也難逃例外，他們或以夫妻關(guān)系的終結(jié)而收場，或以自身的死亡而結(jié)束生命。

三、對兩性關(guān)系的探索

在《裸者與死者》中，只有三個(gè)人物加拉赫、羅思和戈?duì)査固古c他們各自的妻子之間的關(guān)系是和諧平等的。這種類型的兩性關(guān)系是集精神愛慕和肉體感官合二為一的關(guān)系。通過對這三對夫婦理想的兩性關(guān)系的描述，我們可以看出，梅勒表達(dá)了自己對和諧兩性關(guān)系的期待和倡導(dǎo)。

新兵羅思參軍后，一直隨身攜帶著自己妻子和兒子的照片，而且當(dāng)他想起他們時(shí)，他的心里是熱乎的，感到很親切，并經(jīng)常在腦海中浮現(xiàn)出與妻兒在一起時(shí)的快樂情形，“一想到這個(gè)情景，他歡喜得心都疼了”。這種幸福的生活給羅思寂寞的軍旅生活帶來了一些歡樂。羅思與妻子之間這種幸福甜蜜的關(guān)系是令人期待的。對于戈?duì)査固箒碚f，思念妻子或猜想妻子走娘家時(shí)和親屬們的玩笑話是他僅有的一件樂事。所以，他經(jīng)常在信中和妻子互訴衷腸，談他在軍隊(duì)中的情況。時(shí)間機(jī)器篇章詳細(xì)展示了他和妻子之間從相識到熱戀再到結(jié)婚及婚后的點(diǎn)滴?？傮w上他們之間的關(guān)系是和諧的、甜蜜的，盡管他們之間有時(shí)也有過爭吵，可是吵過之后，第二天早上卻又壓根像沒事一樣。不但如此，他們都有自己的興趣愛好，夫妻之間的關(guān)系安定了下來。伴隨著夫妻關(guān)系的和諧，他們還經(jīng)常給慈善機(jī)構(gòu)捐款，救濟(jì)逃難的人，像梅勒描述的那樣，“他們心地真誠，對人友好，夫妻和睦，差不多人人敬愛”。這種和諧的兩性關(guān)系表達(dá)了一種你中有我、我中有你，既保持各自的獨(dú)立和平等，又是和諧的統(tǒng)一體的兩性關(guān)系。這給全書中充滿絕望和悲觀的兩性關(guān)系總算是帶來了一絲希望。加赫拉夫婦的關(guān)系表現(xiàn)了以家庭為中心的和諧兩性關(guān)系。盡管加赫拉年輕時(shí)犯下一些錯(cuò)誤，為“圖一時(shí)的快活”去宿過娼，不過成家后，他就“有事總喜歡跟老婆商量”，也認(rèn)識到“人一結(jié)婚，自會定下心來，也才會理解自己的責(zé)任”。這一點(diǎn)同軍隊(duì)中那些咒罵女人、歧視女人的軍官和士兵有著鮮明的區(qū)別。梅勒有意識地突出戈?duì)査固箤彝ズ陀H人的依戀、信任，以此來反映家庭理念對他的重要性。當(dāng)他從神甫那兒得知妻子因?yàn)殡y產(chǎn)而死，他仍對妻子遲來的信件抱著希望，“心底里總覺得馬莉并沒有死”，這種對家庭和妻子的依戀是人類所追求的和諧穩(wěn)定的兩性關(guān)系。

在小說中，梅勒深刻地揭示了非常態(tài)下的兩性關(guān)系：戰(zhàn)爭中男女兩性關(guān)系的異化現(xiàn)象?？雌饋砻防帐且员^的基調(diào)展示了兩性關(guān)系的毀滅，并沒有給讀者留下令人滿意的解決兩性關(guān)系問題的答案。但是通過他的描述，讀者仍有足夠的想像空間去思索當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會對女性的歪曲和奴役。同時(shí)，小說中僅有的三對和諧的夫妻關(guān)系也啟發(fā)了讀者對理想的兩性關(guān)系的向往和期待。

[1]Glenday，Michael K.Norman Mailer.New York:St.Martin’s Press，1995.

[2]Leigh，Nigel.Radical Fictions and the Novels of Norman Mailer.New York:St.Martin’s Press，1990.

[3]Lennon，Michael J.Conversations with Norman Mailer.Jackson and London:University Press ofMississippi，1988.

[4]蔡慧.裸者與死者[M].上海譯文出版社，1997

[5]楊曉蓮.西方文學(xué)中男權(quán)視角下的女性形象[J].重慶工學(xué)院學(xué)報(bào)，2006，(9):142-146

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1671-6531（2013）03-0010-02

賀春健