李婷婷

(寶雞文理學(xué)院文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，陜西寶雞721016)

突發(fā)性新聞事件具有非常強(qiáng)的不可預(yù)見性，人們?nèi)狈λ枷霚?zhǔn)備，也無法預(yù)先掌握事件的預(yù)兆信息。自然災(zāi)害事件主要是指自然界中突然發(fā)生的、人力不可控制的、非社會(huì)性的，給人們的生存環(huán)境帶來重大損害，破壞正常生活秩序的新聞事件。［1］近幾年，我國自然災(zāi)害頻發(fā)，造成了重大的人員傷亡和財(cái)產(chǎn)損失。對于新聞從業(yè)者來說，災(zāi)難面前，不是機(jī)遇之戰(zhàn)，而是一場新聞使命與人文倫理的戰(zhàn)爭。

報(bào)道突發(fā)性自然災(zāi)害事件對新聞現(xiàn)場的依賴性是顯而易見的。電視報(bào)道者在災(zāi)害面前要呈現(xiàn)給觀眾的不僅僅是從現(xiàn)場直接看到的表層信息，還要結(jié)合新聞現(xiàn)場的多維角度、多維空間挖掘更有深度的信息，以及從災(zāi)后的救助信息報(bào)道中對受災(zāi)民眾提供切實(shí)幫助。尼爾·波茲曼認(rèn)為，“圖像的力量足以壓倒文字并使人的思考短路。作為一個(gè)電視制片人，你要通過圖像吸引觀眾的注意力。鏡頭本身就是理由，這是每個(gè)電視制片人都明白的道理”［2］89。自然災(zāi)害事件中新聞現(xiàn)場是很重要的，出鏡記者對于現(xiàn)場報(bào)道必須要做到專業(yè)、準(zhǔn)確、真實(shí)。所以說如何去報(bào)道突發(fā)性自然災(zāi)害事件顯得尤為重要。

一、最新信息的厘定與篩選

孫玉勝在《十年:從改變電視的語態(tài)開始》中提到:“應(yīng)對突發(fā)事件，在諸多情況下，發(fā)比不發(fā)好，早發(fā)比晚發(fā)好。其中的道理很簡單:發(fā)布是主動(dòng)的，解釋是被動(dòng)的，按照人的一般認(rèn)知與接受規(guī)律，發(fā)布是被信任的，而解釋是被懷疑的?！保?］305自然災(zāi)害事件發(fā)生之后，人們處于對信息的渴求階段，他們亟需從信賴的媒體中獲得事件的最新消息。這就促使媒體必須在第一時(shí)間趕赴新聞現(xiàn)場，選擇有用的信息及時(shí)反饋給觀眾。“電視是一種具有光年速度的媒介，是以現(xiàn)時(shí)為中心的。它的語法里沒有表達(dá)過去的時(shí)態(tài)。圖像中的一切都是‘現(xiàn)在’發(fā)生的事情。”［2］117能夠迅速搶占事件現(xiàn)場的媒體往往也會(huì)成為觀眾接收消息的主要選擇，關(guān)注度大增，所以說在電視媒體中“時(shí)間就是金錢，時(shí)間就是生命”這句話是絕對適用的。

事件發(fā)生的時(shí)候多種信息紛雜呈現(xiàn)，尤其是在事件基本情況告知之后，緊接著出現(xiàn)的信息缺乏會(huì)讓記者驚慌失措。像雅安地震發(fā)生后，中央人民廣播電臺(tái)就迅速派出了一個(gè)報(bào)道小組趕到地震現(xiàn)場。記者奔赴新聞現(xiàn)場，就要讓現(xiàn)場發(fā)揮其特定的作用。記者在災(zāi)害現(xiàn)場看到的場面一定是非常震撼的，但是蜻蜓點(diǎn)水式的現(xiàn)場報(bào)道很難挖掘高質(zhì)量、有深度的現(xiàn)場新聞。通過各種渠道獲得新聞信息之后，首先要求記者抓住核心新聞點(diǎn)，迅速進(jìn)行核實(shí)，以免被現(xiàn)場呈現(xiàn)的非重要信息蒙蔽雙眼，錯(cuò)失報(bào)道的最佳時(shí)機(jī)。

越是深入到新聞報(bào)道最前沿，記者的信息收集面就越窄，報(bào)道思路也越單一。因此，為了擴(kuò)充報(bào)道內(nèi)容，記者通常會(huì)利用后方的編輯資源，進(jìn)行信息的逆向傳輸。［4］55這樣做的主要目的除了要盡量獲得有價(jià)值的新聞之外，筆者認(rèn)為還能有效地避免內(nèi)容的重復(fù)。雅安地震發(fā)生時(shí)，打開電視機(jī)，能夠看到同樣的信息多家媒體進(jìn)行了輪番轟炸式的報(bào)道，這樣造成了電視資源的浪費(fèi)，也不利于其他最新信息的傳遞。多家媒體協(xié)調(diào)合作，進(jìn)行資源整合，也許能夠一定程度上避免信息的循環(huán)出現(xiàn)，并且完成有效集中報(bào)道。

二、信息傳遞中的情緒調(diào)控

現(xiàn)場畫面不管如何真實(shí)、形象，對于觀眾來說很難從駁雜的畫面中整理出最需要的信息。出鏡記者就需要把從現(xiàn)場看到、感受到的消息準(zhǔn)確精恰地傳遞出來。這不僅是對現(xiàn)場情況的描述，更專業(yè)的是從眾多的現(xiàn)場信息中分析出之間的內(nèi)在聯(lián)系，產(chǎn)生更廣闊的新聞空間。首先要求記者對于自己所在的地理位置做準(zhǔn)確的報(bào)告，證明“我在現(xiàn)場”。出鏡記者要做到理性的面對自然災(zāi)害事件，準(zhǔn)確的傳達(dá)現(xiàn)場信息，盡量做到信息的全面化和透明化。這對于安撫民眾起著重要的作用。在雅安地震中，聲名鵲起的成都電視臺(tái)記者蔣林，就是因?yàn)樗悸非逦?，情緒平和，沒有煽情也沒有哽咽，語言表達(dá)上流暢自然，能夠迅速的找到新聞點(diǎn)而被關(guān)注，也更值得我們學(xué)習(xí)。比如蔣林在介紹傷員的救援情況時(shí)，首先表明所處的環(huán)境并做簡單介紹，然后針對現(xiàn)場搭建帳篷的作用，每一個(gè)帳篷中醫(yī)生的責(zé)任，以及重傷患者的處理情況都做了詳細(xì)報(bào)道。這樣準(zhǔn)確凝練的現(xiàn)場報(bào)道能夠提升人們對于信息的理解，條理分明，敘述得當(dāng)，真正讓現(xiàn)場發(fā)揮了作用。出鏡記者在新聞現(xiàn)場將自己的感受和認(rèn)識(shí)通過有聲語言傳達(dá)給觀眾，使得觀眾在信息的接收上更加容易記憶和理解。但是在雅安地震中，我們也發(fā)現(xiàn)有相當(dāng)一部分的出鏡記者用詞含糊，表達(dá)粗糙。達(dá)不到準(zhǔn)確凝練的新聞?dòng)谜Z，不僅不會(huì)起到安撫民眾，傳達(dá)服務(wù)信息的目的，甚至還會(huì)造成不必要的慌亂，擾亂正常的救助程序。

新聞報(bào)道的原則之一就是要客觀公正。在新聞現(xiàn)場，出鏡記者作為目擊者，甚至是體驗(yàn)者，要完成全方位圖景式的現(xiàn)場報(bào)道更要恪守客觀公正的原則，把握報(bào)道的整體基調(diào)。雅安地震報(bào)道中，有記者、主持人在現(xiàn)場和直播的時(shí)候哽咽，當(dāng)然筆者并非強(qiáng)調(diào)媒體人不能做普通人的正常反應(yīng)，是覺得不合適?！叭绻ヒ魡T流露出任何恐懼或憂慮，觀眾一定會(huì)寢食不安。觀眾其實(shí)是播音員的合作伙伴，他們希望播音員在扮演其角色時(shí)要表現(xiàn)出說得過去的嚴(yán)肅性”。［2］90宋曉陽在《出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道指南》中也提到日本的媒體人在自然災(zāi)害面前對于事件本身的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于自我情緒的流露。

在自然災(zāi)害事件現(xiàn)場，出鏡記者用語要盡量的凝練，并且口語化，能夠迅速有效地組織語言，掌握報(bào)道的重點(diǎn)和技巧，調(diào)整自己的心態(tài)，客觀公正的進(jìn)行報(bào)道，引導(dǎo)觀眾了解新聞信息。

三、注重人文關(guān)懷

在自然災(zāi)害事件報(bào)道中，有的記者會(huì)有“新聞本位”的思想，對于有新聞價(jià)值的消息窮追不舍，可缺少了對于生命的尊重。從汶川地震到雅安地震，我國媒體在報(bào)道理念和方式上的進(jìn)步是明顯的，但是在一些報(bào)道中仍舊缺少人文關(guān)懷，出現(xiàn)冷血報(bào)道。有些媒體的記者更關(guān)心“我來到了現(xiàn)場”，而不是“我在現(xiàn)場”。日本是島國且多地震，所以一些學(xué)者借鑒日本媒體在突發(fā)性自然災(zāi)害事件中理智客觀的報(bào)道模式。日本共同社駐北京記者鹽則英一對南方周末記者說:“我們現(xiàn)在更多地注意了，不能侵犯受訪者的基本人權(quán)。如果災(zāi)民過多地被采訪，不斷有麥克風(fēng)放在他的面前，可能對他是另外一種傷害。畢竟，受災(zāi)的樣子是不好看的?！保?］26

許多電視報(bào)道者在鏡頭前會(huì)呈現(xiàn)“秀”的姿態(tài)，他們的工作很認(rèn)真，態(tài)度也很積極，但是他們除了基本事實(shí)的報(bào)道之外，還會(huì)習(xí)慣性地報(bào)道人民抗災(zāi)的精神，反映黨和政府的英明領(lǐng)導(dǎo)。缺少專業(yè)新聞職業(yè)意識(shí)的報(bào)道者對于有“噱頭性”的新聞畫面和事件充滿了濃厚的興趣，有的記者會(huì)直接沖到緊急救治的帳篷中，讓醫(yī)生停止治療接受采訪，也有人打斷救援采訪埋在廢墟中的受災(zāi)群眾，還有特別制作的電視節(jié)目、賑災(zāi)晚會(huì)，受邀嘉賓不僅要再次回憶災(zāi)難的殘酷場面，還要應(yīng)對許多非人性化的采訪:“你爸爸媽媽已經(jīng)不在了你怎么想?”“你現(xiàn)在心里是什么樣的感覺?”……自然災(zāi)害事件中的報(bào)道對象是人，記者應(yīng)該對采訪對象有基本的尊重，而不是成為報(bào)道的工具和內(nèi)容。所以在具體的報(bào)道中，記者應(yīng)該秉承一種觀點(diǎn)就是不要出現(xiàn)重復(fù)傷害，盡量將傷害降低到最小化。有的記者在呈現(xiàn)災(zāi)情回顧的時(shí)候，反復(fù)的詢問生還者具體細(xì)節(jié)，過分渲染了語言情緒。以一種悲天憫人的姿態(tài)，做著殘忍的事情，記住這不是一種展覽，也不是景觀呈現(xiàn)。記者應(yīng)該關(guān)注的是最真實(shí)的生存狀態(tài)，官方和民間組織的救助、人們互相的依偎與堅(jiān)持等等，都是最感動(dòng)人的。記者在災(zāi)難現(xiàn)場應(yīng)該多注意倫理道德，注重人文關(guān)懷。

四、結(jié)語

電視現(xiàn)場報(bào)道改變了傳統(tǒng)的傳播模式，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間與空間的統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)了信息傳播的最大化、最優(yōu)化，所以說電視現(xiàn)場報(bào)道在突發(fā)性自然災(zāi)害事件報(bào)道中承擔(dān)了相當(dāng)重要的責(zé)任。突發(fā)性自然災(zāi)害事件因?yàn)椴豢深A(yù)知、破壞性大等特點(diǎn)，對電視報(bào)道中出鏡記者的考驗(yàn)更是嚴(yán)苛。對于突發(fā)性自然災(zāi)害事件的現(xiàn)場報(bào)道沒有模式，但是掌握報(bào)道技巧能夠靈活有機(jī)地調(diào)整報(bào)道角度和方式。我國的新聞從業(yè)者偶有增強(qiáng)正面事件的宣傳職能，提升報(bào)道內(nèi)容的煽情成分，從而忽略了自然災(zāi)害事件中對于各方面信息，哪里可以避難，哪里領(lǐng)取食物和水，以后周圍環(huán)境等的報(bào)道。筆者認(rèn)為秉承職業(yè)操守，堅(jiān)守新聞陣地是每一個(gè)媒體人應(yīng)該做到的，但是突發(fā)性自然災(zāi)害事件現(xiàn)場信息密集，來源廣泛，出鏡記者首先應(yīng)該做好的就是能夠厘定繁復(fù)的現(xiàn)場信息，找到關(guān)鍵的新聞點(diǎn)，其次就是根據(jù)現(xiàn)場的信息，針對自己新聞報(bào)道的目的調(diào)整好出鏡報(bào)道的情緒基調(diào)，并且在報(bào)道過程中盡最大可能的做到人文關(guān)懷。

另外，電視報(bào)道在突發(fā)性自然災(zāi)害事件現(xiàn)場做到理性對待相關(guān)信息，邏輯嚴(yán)密的完成對信息的重新篩選，歸納整理出條理分明的新聞，才能在報(bào)道中做出“新、準(zhǔn)、深”的新聞報(bào)道，進(jìn)而體現(xiàn)出在突發(fā)性自然災(zāi)害事件現(xiàn)場報(bào)道過程中電視媒體的優(yōu)勢地位。當(dāng)然自然災(zāi)害事件的現(xiàn)場危機(jī)時(shí)刻存在，報(bào)道過程中出鏡記者也要注意保護(hù)自己。

［1］許紅霞.突發(fā)自然災(zāi)害事件電視現(xiàn)場報(bào)道研究［D］.湖南大學(xué)碩士學(xué)位論文，2009.

［2］［美］尼爾·波茲曼.娛樂至死［M］.桂林:廣西師范大學(xué)出版社，2010.

［3］孫玉勝.十年:從改變電視的語態(tài)開始［M］.北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2003.

［4］宋曉陽.出鏡記者現(xiàn)場報(bào)道指南［M］.北京:中國廣播電視出版社，2008.

［5］陳力丹.解析中國新聞傳播學(xué)［M］.北京:人民日報(bào)出版社，2012.