毛嘉岳

（黑龍江大學(xué)研究生學(xué)院，黑龍江哈爾濱150000）

美國(guó)小說(shuō)家弗?司各特?菲茨杰拉德（F?Scott?Fitzgerald）被文學(xué)評(píng)論界公認(rèn)為美國(guó)19 世紀(jì)20 年代即“爵士時(shí)代”的小說(shuō)家、短篇故事創(chuàng)作家、散文家及劇作家。他用筆尖記錄下那個(gè)時(shí)代的紙醉金迷，同時(shí)鐫刻出“失落的一代”的思想意識(shí)。在1922 年致著名的斯科利布納出版社（The Scribner’ s）的主編馬科斯韋爾?伯金斯的一封信中，菲茨杰拉德寫(xiě)道：“我要寫(xiě)一些新的東西，一些特別的、美麗而簡(jiǎn)潔的、結(jié)構(gòu)既復(fù)雜又精致的東西?！盵1]《了不起的蓋茨比》問(wèn)世后，得到了著名的文學(xué)評(píng)論家T?S?艾略特的高度評(píng)價(jià)，被視為“美國(guó)小說(shuō)自從亨利?詹姆斯以來(lái)所向前邁出的第一步”。[2]在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德成功的用一種全新的敘述視角將“美國(guó)夢(mèng)”的幻滅這一主題思想演繹的淋漓盡致。這部充滿(mǎn)濃郁現(xiàn)實(shí)主義氣息的作品，不僅成就菲茨杰拉德創(chuàng)作的巔峰，也在美國(guó)小說(shuō)史上畫(huà)下濃墨重彩的一筆。那個(gè)為追逐夢(mèng)中情人而導(dǎo)致最后悲劇的蓋茨比、那個(gè)說(shuō)話(huà)充滿(mǎn)金錢(qián)味道的黛西、那個(gè)粗魯又放蕩的湯姆，每個(gè)都給讀者留下了深刻的印象，令人扼腕嘆息，只能在義憤中發(fā)出一聲嘆息。一直覺(jué)得作為小說(shuō)的敘述者，尼克?卡洛維（Nick Carraway）應(yīng)是這個(gè)故事中最主要的人物，因?yàn)樗谒泄适轮衅鹬豢苫蛉钡你暯幼饔谩?/p>

一、“目擊者”型的敘事角度

根據(jù)弗里德曼的觀點(diǎn)，敘事角度可分為八種類(lèi)型：1.編輯性全知（editorial omniscience）；2.中性的全知（neutral omniscience）；3.第一人稱(chēng)目擊者敘述（“I” as witness）；4.第一人稱(chēng)主人公敘述（“I”as protagonist）；5.多重選擇性的全知（multiple selective omniscience）；6.選擇性的全知（selective omniscience）；7.戲劇的方式（the dramatic mode）；8.攝像方式（the camera）[3]。在第一人稱(chēng)敘事角度中又分為“目擊者”和“主人公”兩種類(lèi)型。在“目擊者”類(lèi)型中，“敘述者的工作由一個(gè)‘我’全面接管過(guò)來(lái)，目擊者是故事中的一個(gè)人物，他多少卷入故事的行動(dòng)，與主人公保持著某種程度的聯(lián)系?！盵4]菲茨杰拉德在小說(shuō)中創(chuàng)造了一個(gè)“目擊者”型的敘述人，即尼克?卡洛維，他以一個(gè)參與者的身份進(jìn)行“目擊”講述整個(gè)故事。

在《了不起的蓋茨比》中，菲茨杰拉德利用尼克的回憶以倒敘的形式展開(kāi)所有的故事。尼克作為目擊者見(jiàn)證并講述蓋茨比生前及死后的多數(shù)場(chǎng)景。在其無(wú)法目擊的時(shí)間階段，便傾聽(tīng)并轉(zhuǎn)述出他人關(guān)于蓋茨比的描述；最關(guān)鍵的是，作為“目擊者”型第一人稱(chēng)敘述者，“較之主人公來(lái)說(shuō)，目擊者的視野寬廣、靈活， ……在最極端的情況下，他還可以通自已的推測(cè)、猜度來(lái)描寫(xiě)人物心理?！盵4]因此，尼克可以充分發(fā)揮想象力來(lái)推測(cè)人物的心理，從而使整個(gè)故事豐滿(mǎn)符合邏輯。如同尼克在蓋茨比死后猜測(cè)他死前的心情，“沒(méi)有人打電話(huà)來(lái)， ……我猜想蓋茨比本人也不相信會(huì)有電話(huà)來(lái)， ……覺(jué)得他長(zhǎng)久以來(lái)只為了一個(gè)夢(mèng)想而活著，因此而付出高昂的代價(jià)?！盵5]作為“目擊者”型第一人稱(chēng)敘述者，尼克是無(wú)法知曉蓋茨比的內(nèi)心活動(dòng)，但是通過(guò)視角越界對(duì)蓋茨比的心理活動(dòng)進(jìn)行透視，獲取讀者對(duì)悲慘的蓋茨比的深切同情，與對(duì)一個(gè)時(shí)代的反思。

作為“目擊者”型的第一人稱(chēng)敘述者， 尼克這樣一個(gè)“敘述者與人物合一，就使讀者如聽(tīng)當(dāng)事人侃侃而談，內(nèi)容均為敘述者的親見(jiàn)、親聞、親感，故鮮明生動(dòng)，真切感人”[7]。簡(jiǎn)言之，尼克在整個(gè)故事發(fā)展中起著至關(guān)重要的樞紐作用，如果沒(méi)有他的存在，整個(gè)故事將會(huì)索然無(wú)味，甚至無(wú)法延續(xù)。“蓋茨比中的敘述者尼克使整部作品的結(jié)構(gòu)相當(dāng)緊湊，小說(shuō)其實(shí)是他所見(jiàn)所聞所感的記錄”[6]。

二、豐滿(mǎn)的圓形人物

在整個(gè)作品中，尼克無(wú)論是對(duì)待黛西、湯姆夫婦，還是蓋茨比，甚至是喬丹的印象評(píng)價(jià)都始終是隨著故事情節(jié)而發(fā)展變化的。根據(jù)E?M?福斯特對(duì)小說(shuō)中人物的分類(lèi)，可以分為“扁平人物和圓形人物。其中，扁平人物是基于單一的觀念或品質(zhì)塑造出來(lái)的。并且真正的扁平人物是可以用一句話(huà)概括的。相反，圓形人物就是賦予人物多種觀念或品質(zhì)，并且不斷盈缺，無(wú)法用一句話(huà)概括的人物形象”[8]。在《了不起的蓋茨比》中，故事情節(jié)的發(fā)展推動(dòng)著尼克形象的不斷成長(zhǎng)、豐滿(mǎn)。

1.圓形人物的定義

E?M?福斯特在《小說(shuō)面面觀》中提出，“檢驗(yàn)一個(gè)人物是否圓形的標(biāo)準(zhǔn)，是看他能否以令人信服的方式讓我們感到意外”[8]。那么，參考著《了不起的蓋茨比》，我們就能逐步證明尼克的圓形人物身份。

2.尼克作為圓形人物的依據(jù)

在第一章中，尼克通過(guò)表述父親對(duì)自己的教育來(lái)表明自己對(duì)所有人、事的超然態(tài)度：“對(duì)所有的人都保留判斷，這個(gè)習(xí)慣既讓很多有古怪性格的人向我敞開(kāi)心扉，也使得我成為很多愛(ài)發(fā)牢騷的惹人厭煩的人的傾訴對(duì)象”[5]（P5）。尼克憑借這個(gè)特質(zhì)，受到了故事中其他人物的需要，并以此為契機(jī)，為后續(xù)跌宕起伏的故事情節(jié)做好鋪墊工作。尼克對(duì)蓋茨比的印象，就是從輕蔑到同情而后發(fā)展為完全的感動(dòng)崇拜。首先，與蓋茨比初次交談時(shí)，尼克覺(jué)得蓋茨比“說(shuō)起話(huà)來(lái)咬文嚼字，近乎滑稽可笑。在他開(kāi)口介紹自己之前，我有一種強(qiáng)烈的感覺(jué)，覺(jué)得他在小心翼翼地遣詞造句”[5]（P45）。在故事的不斷進(jìn)行中，隨著尼克與蓋茨比的接觸增加，尼克對(duì)蓋茨比的態(tài)度變得清晰起來(lái)，覺(jué)得蓋茨比“充其量不過(guò)是隔壁的一家奢華的路邊旅館的主人”[5]（P58），對(duì)于蓋茨比描述自己經(jīng)歷時(shí)，尼克表現(xiàn)出“我不相信他說(shuō)的話(huà)，好不容易才忍住沒(méi)笑出聲來(lái)，他的話(huà)都是陳詞濫調(diào)”[5]（P61）。在短短的幾次接觸對(duì)話(huà)中，尼克看不起蓋茨比的庸俗與矯飾而顯得極度輕視蓋茨比。

在尼克得知蓋茨比與黛西曾經(jīng)的感情后，他仿佛看到了蓋茨比有情有義的人格魅力“在我眼里，他霎時(shí)有了生命，仿佛忽然從那毫無(wú)意義的奢華生活中脫胎出來(lái)，活生生地浮現(xiàn)在我眼前”[5]（P73）。并且感動(dòng)于蓋茨比對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，尼克間接的安排了蓋茨比與黛西的重逢，展示了尼克對(duì)蓋茨比深深的同情。

而在目睹了黛西在慌亂之下撞死湯姆的情婦后，蓋茨比還為黛西的安危擔(dān)心徹夜不眠時(shí)，尼克對(duì)蓋茨比說(shuō)了唯一的一句贊美之詞“他們是群壞蛋，他們那幫混蛋加在一塊兒也比不上你！”[5]（P140）在湯姆挑唆梅特爾先生害死蓋茨比后，尼克主動(dòng)承擔(dān)起料理蓋茨比的后世，在遭遇整個(gè)葬禮只有三個(gè)人吊唁的凄慘后，尼克對(duì)蓋茨比的溢美之情達(dá)到了空前高的水平。整部作品中，似乎只有蓋茨比一個(gè)人在用真情真意為人處世、待人接物，而其他人都是虛偽造作自私的人。

而對(duì)所謂的上流社會(huì)的人，尼克始終是帶有一點(diǎn)批判的態(tài)度，但是也給予了一些好的評(píng)價(jià)。就像在描述湯姆的外貌和聲音時(shí)尼克用了有些刻薄的話(huà)語(yǔ)，如“臉上最為引人注目的是兩只炯炯發(fā)亮的眼睛，看上去咄咄逼人?！@是一個(gè)力量巨大的身軀——一個(gè)殘忍的身軀。他說(shuō)話(huà)的聲調(diào)，沙啞粗暴，音調(diào)高亢，加深了他給人的暴躁易怒的印象。即便是面對(duì)他喜歡的人，他也用一種居高臨下的輕蔑口吻——在紐黑文時(shí)，就有人對(duì)他的粗暴無(wú)禮十分厭惡。”[5]（P10）而在評(píng)價(jià)表妹黛西時(shí)卻顯得很是欣賞，如“她的臉龐憂(yōu)傷而可愛(ài)，帶有明媚的神采，一雙明亮的眼睛和一張明艷熱情的嘴，還有她聲音透出的激情，都會(huì)令傾心于她的男人難以忘懷。”[5]（P12）在故事不斷進(jìn)行中，尼克感動(dòng)于蓋茨比對(duì)黛西的癡戀，而促使了兩人的重逢，在蓋茨比帶領(lǐng)黛西和尼克參觀自己的房間時(shí)，黛西失聲慟哭，只是因?yàn)椤拔铱戳藗氖且驗(yàn)槲乙郧皬膩?lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么……這么漂亮的襯衣”[5]（P86），隨后在蓋茨比、黛西、湯姆三角關(guān)系越演越烈的時(shí)候，尼克和蓋茨比都發(fā)現(xiàn)了黛西“她的聲音里充滿(mǎn)了金錢(qián)味”[5]（P111），也就嘲諷的解釋了最開(kāi)始對(duì)黛西美妙聲音的描述。同樣，在尼克目睹了黛西在慌亂之下撞死湯姆的情婦，并在事后與湯姆合謀陷害死蓋茨比后，尼克對(duì)所謂的上流社會(huì)不得不說(shuō)徹底失望，再與湯姆相遇，尼克甚至都不愿再與湯姆握手，聽(tīng)完湯姆的辯解，尼克只是表示“我無(wú)法原諒他，也不喜歡他，但是我明白對(duì)他來(lái)說(shuō)，他這么做是完全合情合理的。……湯姆和黛西，他們都是不負(fù)責(zé)任的人——他們?cè)伊藮|西，毀滅了人，然后就退縮到自己的金錢(qián)或者麻木不仁或者不管什么使他們留在一起的東西之中， 讓別人去收拾他們的爛攤子……”[5]（P164）。而對(duì)于小說(shuō)中另一穿線人物，自己的女朋友喬丹，尼克只說(shuō)“她的不誠(chéng)實(shí)已經(jīng)到了無(wú)可救藥的地步”[5]（P53）?？梢?jiàn)，尼克在東行之旅中，體會(huì)到了富人階級(jí)的冷酷自私和生活中的無(wú)聊悲哀。

整個(gè)故事梳理下來(lái)，尼克的形象變化是令人意外地，卻不會(huì)讓讀者覺(jué)得突兀不足取信，所以尼克應(yīng)該屬于典型的圓形人物。

三、結(jié)論

在小說(shuō)的最后，蓋茨比的悲劇也暗示這終將發(fā)展為每個(gè)懷有美國(guó)夢(mèng)的人的悲劇，他粉碎了那令人傷心的幻想。這就是《了不起的蓋茨比》悲劇意義的中心所在。綜上所述，正是由于菲茨杰拉德在作品中塑造了尼克這個(gè)采用了全新的“目擊者”型的敘事角度，配合上情節(jié)的發(fā)展，使尼克成為了一位頓悟生活真諦的蘊(yùn)含盈缺變化的敘述者，才使得這部小說(shuō)充滿(mǎn)了令人難以置信的魅力，在兩個(gè)世紀(jì)以來(lái)一直保持著穩(wěn)定且龐大的讀者數(shù)量。連曾對(duì)小說(shuō)猛烈抨擊的批評(píng)家門(mén)肯也不得不承認(rèn)：“這是一部美輪美奐的天才之作”[9]。

[1]Henry Dan Piper.ed.Fitzgerald’ s The Great Gatsby [M] .New York：Charles Scribner’ s Sons，1970：127.

[2]Poupard Dennis &James E.Person （eds ）.Twentieth-Literary Criticism [C] .Vol 14 Detroit&London Gale Research Inc，1984：149.

[3] Pilip Stevik.The Theory of the Novel[M] .New York：The Free Press， 1967：119-131.

[4] 羅鋼.敘事學(xué)導(dǎo)論[ M] .昆明：云南人民出版社， 1999：199.

[5] 菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[ M] .林慧，譯.武漢：湖北人民出版社， 2006.

[6] 周汶.一脈相承 異曲同工——《白鯨》和《了不起的蓋茨比》比較分析[ J] .四川外語(yǔ)學(xué)院學(xué)報(bào)， 1999，（1）：6.

[7] 金健人.小說(shuō)結(jié)構(gòu)美學(xué)[M] .杭州：浙江文藝出版社，1987：189，198.

[8] E?M?福斯特.小說(shuō)面面觀[M] .馮濤， 譯.北京：人民文學(xué)出版社，2009：57-67.

[9] Piper Henry.Fitzgerald’ s The Great Gatsby：The Novel，The Critics， The Background（Scribner Research Anthologies）[ M] .New York：Charles Scribner’ s Sons， 1970：122.