文丨趙云波

（山東電影制片廠，濟(jì)南 250014）

最近看了一部電影《神探亨特張》，這是一部沒有耀眼明星，沒有華麗的布景，據(jù)說是本屆上海電影節(jié)主競(jìng)賽影片，電影一開始，跟隨著這部電影導(dǎo)演高群書紀(jì)實(shí)風(fēng)格的攝影鏡頭，觀眾終于看到了久違的當(dāng)下寫真。一群業(yè)余演員擔(dān)任主角，逼真的記錄了他們的現(xiàn)實(shí)，歡樂、苦難、悲傷。影片中，他的面部表情并沒有太多起伏，但也正是因?yàn)檫@番樸實(shí)，結(jié)合影片紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，使得這些普普通通的臉真實(shí)再現(xiàn)。對(duì)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視劇觀眾早已熟悉，從最初的好感到現(xiàn)在收視率和票房的上升，觀眾也從一個(gè)新的角度，新的視角對(duì)這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視劇有了一種新的溝通。觀眾這種社會(huì)心理審美要求的變化，也是我們作為影視工作者所要探索的新問題。

紀(jì)實(shí)性電視劇，顧名思義，應(yīng)當(dāng)是記錄事實(shí)的電視劇，它作為創(chuàng)作上一種藝術(shù)形式，主要是借鑒“紀(jì)錄片”創(chuàng)作中的“生活即景”式的拍攝手法。具體包括：偷拍、搶拍、實(shí)景抓拍等，在攝影風(fēng)格上則強(qiáng)調(diào)反應(yīng)生活的真實(shí)，畫面上強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)性和連續(xù)性，不追求畫面構(gòu)圖的完整性。

但這種構(gòu)圖的不完整性，不是不要章法，而是以攝影的感覺上的完整作為取舍標(biāo)準(zhǔn)，因此某種程度上說，這樣的構(gòu)圖也是最完整的，所謂的無技巧攝影，不是不要技巧，而是把這種技巧隱藏起來，使鏡頭的處理和人們感覺外界事物的規(guī)律相吻，這樣的攝影能使觀眾感到自然，毫無“強(qiáng)加于人”之感，是一種流動(dòng)著的生活畫面，拍攝中，除了作品所要反映的歷史及當(dāng)代社會(huì)面貌、人物性格、行為和人際關(guān)系的真實(shí)之外，還要注意拍攝的景物的真實(shí)和尋找一種獲得真實(shí)效果的拍攝方法，這一點(diǎn)在我拍攝電視劇《西安大追捕》（唐敬睿導(dǎo)演）時(shí)，我們有過很好的發(fā)揮。劇中有一場(chǎng)抓捕罪犯的戲。由于采用紀(jì)實(shí)手法，劇中的公安人員，都由當(dāng)時(shí)具體辦案的真公安自己扮演，因此在創(chuàng)作上我們實(shí)際上也來用了真實(shí)再現(xiàn)的手法?？僧?dāng)辦案的公安干警告訴我們抓捕地點(diǎn)是西安火車站時(shí)，我們有點(diǎn)拿不定主意了，西安火車站是全國的大站，車站流動(dòng)的人員很多，而且戲中要求參加抓捕的公安人員都要進(jìn)入實(shí)戰(zhàn)狀態(tài)，真槍真彈，一怕傷人，二怕引起混亂，考慮再三，為了片子的真實(shí)性，我們?nèi)ガF(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行了勘察，最后決定就在這里拍攝。把路線和拍攝方案制定好以后，我們進(jìn)行了實(shí)景偷拍，當(dāng)時(shí)用了一塊黑布把攝像機(jī)包住只露出鏡頭，就這樣我抱著攝像機(jī)和扮演公安的演員一起混入熙熙攘攘的人流中，好像一切都沒有發(fā)生。攝像機(jī)一直緊跟著演員的行動(dòng)。

這時(shí)扮演殺人犯魏振海的演員正進(jìn)入一小飯店和同伙接頭，公安人員從三個(gè)不同的方向同時(shí)接近目標(biāo)，這時(shí)他們已經(jīng)完全進(jìn)入了角色，根本沒有意識(shí)到有攝像機(jī)的存在。當(dāng)罪犯就要逃出飯店那一刻，公安人員迅速出擊，就在西安火車站的廣場(chǎng)上進(jìn)行了一場(chǎng)圍捕，這時(shí)演員也和廣場(chǎng)上的群眾混雜在上起，你追我趕就地滾打在一起，攝像機(jī)及時(shí)地移動(dòng)、抓拍一幅幅動(dòng)感很強(qiáng)的畫面。當(dāng)罪犯舉刀拒捕進(jìn)行頑抗的時(shí)候，公安干警迅速掏出手槍對(duì)天鳴槍，幾聲槍響后現(xiàn)場(chǎng)的群眾不知發(fā)生了什么事，前呼后擁，引來了更多的圍觀者.遠(yuǎn)處安排好的警車鳴著警笛及時(shí)趕到，罪犯被干警帶上手銬押上車，警車迅速離開了現(xiàn)場(chǎng)，圍觀群眾也沒有感到這是在拍戲。整個(gè)拍攝過程不到三分鐘，一次拍攝成功。

但當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感覺卻是驚心動(dòng)魄。在設(shè)計(jì)這場(chǎng)戲的時(shí)候，就想用一個(gè)長鏡頭把它完成，演員作為被拍攝的主體，但有時(shí)和攝像機(jī)也有一種特殊關(guān)系，為了達(dá)到一種好的拍攝效里，更巧妙的利用這種關(guān)系，演員很快地明白了攝影師的意圖。拍攝過程中，演員注意利用自己的走動(dòng)來調(diào)動(dòng)攝像機(jī)，攝像機(jī)正是有了這種契機(jī)，改變畫面構(gòu)圖相隨時(shí)調(diào)整畫面景別，在長達(dá)3分鐘的鏡頭中，由于演員和攝像師配合默契，從一個(gè)大的全景到劇情發(fā)展到高潮中畫面大特寫的運(yùn)用，使這個(gè)3分多鐘的長鏡頭具有了“內(nèi)部蒙太奇”的表現(xiàn)特征。使這場(chǎng)戲環(huán)境統(tǒng)一，動(dòng)作完整，攝像機(jī)跟隨人物的行動(dòng)拖、拉、搖、移，這樣畫面既有動(dòng)感，又有準(zhǔn)確的選擇性和表現(xiàn)張力，同時(shí)多視點(diǎn)的變化和不同的景別，展示了更大的表現(xiàn)自由。從完成的畫面效果證明，搶拍和偷拍，是讓實(shí)際的人生活在實(shí)際的環(huán)境中. 這樣既可以再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)情景，也可以在追求真實(shí)的同時(shí)，達(dá)到藝術(shù)的造型美和意境美。正因?yàn)檫@種紀(jì)實(shí)的風(fēng)格，讓觀眾感覺到了一種非常自如，隨意跟著攝像機(jī)介入其中，同時(shí)也使劇中人物置身于真實(shí)的環(huán)境中. 只有合理地運(yùn)用自然素材，最大限度接近人們感覺外界事物的規(guī)律，拍出的畫面才能有很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)感。

紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影視劇還有一大特征，就是大量長鏡頭的運(yùn)用。在一主體環(huán)境中，用人物的縱深調(diào)度，根據(jù)劇情要求，逐步變化景別，在一個(gè)真實(shí)的生活時(shí)空間里，攝像機(jī)鏡頭不同斷地展示人物思想感情細(xì)致微妙的變化和心理層次。有時(shí)這樣的處理，比用多個(gè)鏡頭切換表現(xiàn)更為真實(shí)。

正是因?yàn)榧o(jì)實(shí)風(fēng)格電視劇這種獨(dú)特的創(chuàng)作手段，從而成為影視劇創(chuàng)作中的又一個(gè)熱點(diǎn)。尤其是最近幾年由高群書導(dǎo)演電影《千鈞一發(fā)》《神探亨特張》通過一個(gè)好看的故事，采用了這種紀(jì)實(shí)風(fēng)格，利用同期錄音和地方方言對(duì)白，吸引了大批的觀眾，收到了很好的效果。紀(jì)實(shí)風(fēng)格只是一種方式，以故事為載體，現(xiàn)實(shí)題材主旋律作品亮麗的色彩格 外引人注目。它異于重大題材的歷史書寫，以對(duì)現(xiàn)實(shí)的親近 塑造角色的英雄品格，以平民的風(fēng)格修飾這種品格。從單純的英模題材到復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)問題，從傳統(tǒng)的煽情處理到歡快的娛樂釋放，從紀(jì)實(shí)的影像到視覺的奇觀，平民風(fēng)采成為電影走向市場(chǎng)的標(biāo)旗。

影視劇是一種最需要顯示多元化風(fēng)格的大眾化藝術(shù)，多元化風(fēng)格的發(fā)展，大大拓寬了電視藝術(shù)風(fēng)格，作為一種風(fēng)格，紀(jì)實(shí)電視劇以它真實(shí)、自然、樸實(shí)為特征，將會(huì)占據(jù)一定的市場(chǎng)，同時(shí)將會(huì)有更多的觀眾和較高的票房。

[1]《中國電視》1995年第12期 作者：陳志昂

[2]《現(xiàn)代傳播》1990年第01期 作者：徐宏