文丨應(yīng)海鳳

（浙江省海寧市廣播電視局，浙江海寧 314400）

當(dāng)前社會是一個(gè)信息時(shí)代，掌握最新、最快的信息資源是取得成功的重要因素，人們獲取信息的途徑眾多，其實(shí)電視是比較常見的主要載體，而電視節(jié)目主持人的個(gè)人魅力也是電視媒體競爭中取勝的重要保證。電視媒體的競爭，從表面看是節(jié)目、廣告的競爭，從實(shí)質(zhì)上講是人才資源的競爭，在電視媒體的人才資源中，節(jié)目主持人的地位舉足輕重，主持人對電視欄目收視率起著決定性的影響，是電視臺的“門面”和形象代言人。主持人作為電視連接觀眾最直接、最能溝通情感的中介，作為電視節(jié)目最積極、最能傳情達(dá)意的主導(dǎo)人物，怎樣能夠在不同的欄目中表現(xiàn)自我的才華、氣質(zhì)和語言特色，使之產(chǎn)生的藝術(shù)魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾呢？電視節(jié)目主持人的口語表達(dá)能力就顯得尤為重要。在這里筆者就結(jié)合多年來工作實(shí)踐談一點(diǎn)自己的體會和看法。

1 電視節(jié)目主持人口語藝術(shù)魅力應(yīng)體現(xiàn)書面化

電視是信息的傳送載體，而主持人的語言則是個(gè)人素養(yǎng)和魅力的體現(xiàn)媒介。無論是作為新聞節(jié)目還是綜藝節(jié)目或其他什么節(jié)目形式，主持人的語言必須做到大方得體、條理清楚、中心明確。書面化語言表達(dá)除了上述在表達(dá)方式上的要求外，最重要的是表達(dá)內(nèi)容上，即在信息傳遞過程中，對信息的語言加工過程，比如在新聞節(jié)目中，過于兒化的語言不能體現(xiàn)出節(jié)目的嚴(yán)肅和嚴(yán)謹(jǐn)，所以必須要求書面表達(dá)方式。電視節(jié)目主持人在進(jìn)行自我增值過程中，對書面語言表達(dá)能力的提高是最基本的要求，書面化的語言表達(dá)能力可以體現(xiàn)出一個(gè)主持人的知識儲備多少和個(gè)人魅力，而口語和書面表達(dá)語二者是相輔相成的，主持人在節(jié)目中必須吸取書面表達(dá)語的精確、嚴(yán)謹(jǐn)和口語表達(dá)語的簡潔、通俗易懂，二者相互結(jié)合才能有效擴(kuò)大節(jié)目的觀眾群和提高收視率。另外，從某種意義上說，主持人簡捷、明朗的口語表達(dá)是一門藝術(shù)，它區(qū)別于新聞播音員照本宣科式的傳達(dá)，應(yīng)有演說家即興發(fā)揮的表達(dá)能力，一個(gè)電視節(jié)目的成熟以主持人的成熟為標(biāo)志，這已經(jīng)成為電視人的共識。

2 電視節(jié)目主持人口語藝術(shù)魅力應(yīng)體現(xiàn)大眾化

語言是信息傳送的重要工具，而語言的表達(dá)方式在某種程度上決定了信息傳送的程度，其中，大眾化的語言表達(dá)方式?jīng)Q定了觀眾是否聽明白所傳遞的內(nèi)容。在很多節(jié)目中，主持人為了表現(xiàn)自己，用一些過于專業(yè)的術(shù)語或一個(gè)很華麗的詞語，雖然看似一段很精彩的陳述，可是觀眾卻沒有聽明白要表達(dá)的內(nèi)容，所以大眾化的語言表達(dá)方式也是吸引觀眾和提高節(jié)目收視的重要手段。比如，我們常見的地方電視臺，很多本土明星和本土主持人很受大家喜歡，有的已經(jīng)有本省跨域到全國皆知的地步，他們都是通過地方方言主持節(jié)目，在節(jié)目中利用方言的幽默搞笑方式呈現(xiàn)，但是節(jié)目內(nèi)容卻是帶有教育的正面力量。還比如，在綜藝節(jié)目中，顯然在海外和港臺地區(qū)，人們對娛樂的尺度比內(nèi)地的大，如若在內(nèi)地綜藝節(jié)目中，采取同樣的娛樂方式，這肯定會受到大家的抵制和否定，被認(rèn)為是過于低俗和帶來壞的影響，因此無論是節(jié)目形式或者語言方式都是由節(jié)目觀眾群決定的，只有適應(yīng)大眾的才是受歡迎的，當(dāng)然，我們并不是否認(rèn)創(chuàng)新，但是創(chuàng)新也有一個(gè)“度”，只有我們認(rèn)識到作為電視人的影響力和責(zé)任感，就一定能做出受到關(guān)注喜愛的電視節(jié)目，而節(jié)目主持人也會成為大家喜愛和追捧的主持人。

3 電視節(jié)目主持人口語藝術(shù)魅力應(yīng)體現(xiàn)藝術(shù)化

語言的藝術(shù)化是傳遞情感的重要體現(xiàn)，也是性感宣泄的重要窗口。語言的藝術(shù)魅力可以完整的體現(xiàn)主持人的情感體驗(yàn)和心理特點(diǎn)，并引起大家的情感共鳴，這包括兩方面的內(nèi)容：一方面的是表達(dá)的內(nèi)容大方得體，能夠引發(fā)關(guān)注的情感關(guān)注；另一方面是主持人的主持技巧，比如主持人的語調(diào)、語氣、節(jié)奏、停頓等等都是語言藝術(shù)性得到體現(xiàn)的重要方式。電視節(jié)目主持人的口語藝術(shù)性比如具備鮮活、真實(shí)的特點(diǎn)，電視主持人語言的鮮活氣息關(guān)鍵是讓人感覺到主持人思維活動的軌跡，還有就是對事物真誠的感受和態(tài)度，主持人語言要表達(dá)清晰，他的語言目的就要非常強(qiáng)，要跟人交流的愿望非常強(qiáng)烈，然后才有語氣上的變化、節(jié)奏上的變化、輕重起落等等這些變化，若是只是按照臺本照本宣科，那就顯得過于蒼白無力。另外，主持人語言的真實(shí)除了要求內(nèi)容真實(shí)外，更重要的是語言的藝術(shù)表達(dá)方式要真實(shí)，內(nèi)容真實(shí)是因?yàn)椴荒芷垓_觀眾的信任，否則再具藝術(shù)性的表達(dá)方式也不能贏得觀眾的心，語言真實(shí)是指主持人在語言表達(dá)過程中不能過于浮夸、做作，讓觀眾感覺是在表演和作秀，這就脫離了節(jié)目的根本。此外，主持人還必須要控制好自己的情緒，比如在主持情感節(jié)目和慈善晚會時(shí)，必然出現(xiàn)令人傷心淚流的場景，若是主持人一味的沉浸在淚流中而導(dǎo)致語言哽咽，這不僅不能很好地傳遞給觀眾真實(shí)情感，也不會喚起觀眾的愛心，也就脫離了節(jié)目的初衷。

4 電視節(jié)目主持人口語藝術(shù)魅力應(yīng)體現(xiàn)個(gè)性化

這是一個(gè)百花齊放的時(shí)代，節(jié)目和節(jié)目主持人也是多如繁星，而如何能成為觀眾喜愛和關(guān)注的電視節(jié)目和節(jié)目主持人是所有電視人一直思索的話題，所以大家不斷的更改和創(chuàng)新節(jié)目形式，不斷的塑造和推崇出與眾不同的節(jié)目主持人，因?yàn)閭€(gè)性化的東西最容易被大家記住。個(gè)性化的主持人也必須符合大眾的審美觀點(diǎn)，語言不能發(fā)音不準(zhǔn)、吐字不清，不能一直嗲音和模仿港臺音，主持內(nèi)容不能低俗，主持人形象不能過于開放暴露，也就是說個(gè)性化的主持人必須符合主持人應(yīng)該具備的基本特點(diǎn)，用自己的獨(dú)特個(gè)性長期征服觀眾，而不是依靠炒作出的與眾不同，這樣的主持人只會被關(guān)注一時(shí)，并不能真正的收到觀眾的喜愛和關(guān)注?，F(xiàn)在很多電視臺在甄選主持人的時(shí)候，一般都會對外貌有所要求，從而出現(xiàn)統(tǒng)一的俊男靚女，這種形式反而不具個(gè)性化的發(fā)展，導(dǎo)致這種依靠外貌的主持人就會忽略對于主持技巧和主持能力的提高，不利于節(jié)目的長期發(fā)展。例如周立波主持的《壹周立波秀》，因其獨(dú)特的、個(gè)性化的主持風(fēng)格和語言形式而備受大家青睞，還有江蘇衛(wèi)視孟非主持的婚戀交友節(jié)目《非誠勿擾》等等，可以說是節(jié)目成就了主持人，也可以說是主持人成就了這些節(jié)目。但是也有的節(jié)目組和為搏出位，追求所謂的個(gè)性化，為忽視了做節(jié)目的根本，比如之前的某教育臺在節(jié)目錄制過程中爆粗口，后來遭廣電總局停播處罰。歸根究底，我們重視節(jié)目主持人的個(gè)性化發(fā)展，包括個(gè)性化主持語言和風(fēng)格，但是這一切都是在符合廣電對節(jié)目的要求前提下的，我們追求的與眾不同并不是只有違背大主流，而是要倡導(dǎo)積極、正面的力量下給觀眾帶來信息和娛樂。

5 電視節(jié)目主持人口語藝術(shù)魅力應(yīng)體現(xiàn)即興化

無論是什么形式的節(jié)目主持人都應(yīng)該具備靈活應(yīng)變、處理突發(fā)應(yīng)變事故的能力即即興能力，而不是一味的照本宣科，特別是在直播節(jié)目中，主持人的即興化能力是主持人自身能力的綜合體現(xiàn)，它需要主持人在各個(gè)方面都做好充足的準(zhǔn)備。首先，節(jié)目主持人要有廣博的知識，且性格開朗、興趣廣泛，對節(jié)目主持人來說，知識越廣泛，越深厚，對事物的理解就越快，認(rèn)識就越深，這樣，在應(yīng)對各種突發(fā)事件的及時(shí)報(bào)道時(shí)，才能從容不迫、厚積薄發(fā)。主持人在節(jié)目中經(jīng)常會遇到事先沒有預(yù)想到的情況，在完全沒有準(zhǔn)備的情況下，只有思想清醒、判斷準(zhǔn)確、思維敏捷、反映靈活、機(jī)智的觀察才可能作到應(yīng)對得體，出口成章，在情急的應(yīng)對中，我們有的主持人思維比較混亂，饑不擇食，檢到籃里便是菜，有的時(shí)候甚至信口開河，講出一些不得體的話。即興的應(yīng)對要快，更要得體，如果只單純強(qiáng)調(diào)快，但是講出話來很不合適，或者是得體了反映出來又比較慢，這兩種都是不行的，這里更重要的是得體，只有反應(yīng)得又快又得體的即興的應(yīng)對，才是完全可以稱得上機(jī)智口語的，而主持人要獲得這種有機(jī)智口語的能力，這就要同主持人平時(shí)的知識積累、文化素養(yǎng)和語言材料的儲備有密切聯(lián)系。從某種意義上說，主持人簡捷、明朗的口語表達(dá)是一門藝術(shù)，它區(qū)別于新聞播音員照本宣科式的傳達(dá)，應(yīng)有演說家即興發(fā)揮的表達(dá)能力。

即興化能力需要主持人扎實(shí)的知識儲備，也需要不斷的累積經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)和采納別的經(jīng)驗(yàn)之談，不斷的豐富自己的主持能力，也就是說主持人在掌握好基本的主持功底外，包括語言的書面化、大眾化、藝術(shù)化和個(gè)性化外，還需要對各個(gè)方面的知識都懂一些，做到信手拈來，而不能一味的安于現(xiàn)狀。同時(shí)，主持人要時(shí)刻提醒自己用謙卑的姿態(tài)不斷學(xué)習(xí)，多學(xué)習(xí)前輩中優(yōu)秀的節(jié)目主持人的處事方式，才能在自己主持節(jié)目時(shí)做到心中有數(shù)，口中有話，很好地化解突發(fā)事件時(shí)的尷尬狀況。在直播節(jié)目中出現(xiàn)突發(fā)狀況時(shí)，需要主持人犧牲自己的個(gè)人形象，服務(wù)嘉賓，用自我嘲笑的方式化解尷尬，并以此襯托嘉賓，這雖然表現(xiàn)上會讓主持人形象受損，可實(shí)質(zhì)卻會讓主持人收獲更多的觀眾，讓大家明白其用苦良心，在我們常見的優(yōu)秀節(jié)目主持人中，不乏這樣的人物，比如楊瀾、崔永元、白巖松等等，他們都具備豐富的主持應(yīng)驗(yàn)，也足以應(yīng)該各種直播突發(fā)事件，并處理恰當(dāng)，因此他們受到很多觀眾的青睞和喜歡。再比如，綜藝節(jié)目《快樂大本營》之核心節(jié)目主持人何炅，該節(jié)目至今長達(dá)15年之久，他是不可否認(rèn)的功臣，也因其具備扎實(shí)的主持能力，也成為該臺的最主要的節(jié)目主持人，在節(jié)目中他語言得體大方，也樂意貶低自己，襯托嘉賓，在春節(jié)的跨年晚會中，面對直播零點(diǎn)時(shí)刻的延時(shí)應(yīng)對方法也得到大家的一致肯定。同時(shí)，在直播節(jié)目主持中，主持人難免出現(xiàn)口誤和錯(cuò)誤解讀某些知識等現(xiàn)象，化解這些現(xiàn)象最好的方法是主持人自己提出來，并表示愿意不斷學(xué)習(xí)來避免類似現(xiàn)象的再次發(fā)生，這也會贏得觀眾的諒解，畢竟主持人也不是無所不知，也會犯錯(cuò)的，同樣，當(dāng)面承認(rèn)也需要勇氣，相反也可以提高主持人的個(gè)人魅力。

綜上所述，語言是電視節(jié)目主持人生存的工具，俗話說“用嘴殺人”也可以形容主持人犀利的語言風(fēng)格，所以主持人需要不斷提高自己的綜合能力，包括持久而有效的注意力，敏銳而細(xì)致的觀察力，準(zhǔn)確而迅速的記憶力，廣闊而深刻的思維能力，敏捷而自由的臨場應(yīng)變能力等等，以此體現(xiàn)出主持人應(yīng)該具備的語言魅力，才能以更加自信的姿態(tài)出現(xiàn)在電視節(jié)目中，并贏得觀眾的關(guān)注和喜愛。

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