文丨張 晴

（四川省人口和計劃生育宣傳教育中心，成都 610041）

1 確立專題片的剪輯風格

剪輯師在剪輯新聞類專題片之前，要掌握編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，根據(jù)專題片的形式、風格、內(nèi)容合理選用剪輯手段，確立剪輯風格，使剪輯風格能夠代表剪輯師較高的藝術(shù)修養(yǎng)和審美觀念。專題片剪輯要根據(jù)其內(nèi)容選取素材，合理安排順序和結(jié)構(gòu)進行剪輯，不同的新聞題材應(yīng)配置不同的結(jié)構(gòu)排序，剪輯師一旦確定剪輯風格，就必須將該風格貫穿于專題片剪輯的全過程中。選取有用的素材是一項重要的工作，剪輯師需要在熟悉原始素材的基礎(chǔ)上，在全部鏡頭中根據(jù)編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，以及節(jié)目結(jié)構(gòu)、形式、內(nèi)容等要求，選取富有典型性的鏡頭來彰顯專題片的主題，而后結(jié)合稿本的結(jié)構(gòu)排序，考慮畫面拍攝時間、色彩、景物等因素進行剪輯。如果新聞類專題片的主題是人，那么應(yīng)當根據(jù)人物的故事情節(jié)確立剪輯風格，確保剪輯既能夠表現(xiàn)人物形體交流的流暢連貫性，又能夠通過典型的細節(jié)或情節(jié)反映人物的情感變化，增強專題片的真實性和生命力。如，在剪輯關(guān)于黨的代表大會的專題片時，要確立嚴肅、莊重的剪輯風格，使新聞畫面的節(jié)奏始終保持舒緩、沉穩(wěn)，便于觀眾思考新聞內(nèi)容，同時遵循鏡頭宜長不宜短、景別宜大不宜小的原則進行剪輯；在剪輯兒童節(jié)的新聞專題片時，要確立歡快、活潑的剪輯風格，使鏡頭畫面多展現(xiàn)孩子們的天真可愛，遵循鏡頭宜短不宜長的原則進行剪輯，并且保證鏡頭畫面的角度具備多變性，表現(xiàn)孩子的朝氣和活力。

2 畫面鏡頭的組接

在新聞類專題片中，為了能夠十分到位地展現(xiàn)畫面主體的情感、節(jié)奏、情緒，增畫面主體的感染力，應(yīng)當在剪輯的過程中將運動鏡頭組合到一起，處理好畫面鏡頭的組接工作。

2.1 遵循鏡頭組接原則

“靜”與“靜”、“動”與“動”進行組接是畫面鏡頭組接的基本原則，遵循該原則不僅可以規(guī)避造成跳軸或視覺錯位現(xiàn)象的產(chǎn)生，還可以保持視覺的和諧流暢感，避免給觀眾帶來強烈的視覺沖擊?！皠印?、“靜”是指在攝像機或畫面主體處于的運動狀態(tài)或精致狀態(tài)。

“靜”接“靜”中，要求兩個畫面鏡頭是靜止的，剪輯點的選擇要根據(jù)畫面內(nèi)容來決定。組接固定鏡頭時，若一個鏡頭是靜止的，另一個鏡頭是運動的，可選取主體動作的停頓處進行切換處理，也可以在運動主體處于不醒目位置或被遮擋位置時進行切換處理；若兩個鏡頭均是運動的，可以在主體運動過程中選擇剪輯點。如，可以將景色的鏡頭按照初、夏、秋、冬的順序進行組接，也可以將游人劃船、留影、觀賞的畫面組接到一起。

“動”接“動”中，根據(jù)主體動作的運動因素作為鏡頭組接的依據(jù)，一般情況下多留大景別的動作、少留小景別的動作，組接鏡頭要考慮運動主體方向性和動感一致性因素。若兩個鏡頭均為運動鏡頭時，且滿足運動方向一致的條件，可去剔除上一鏡頭的落幅和下一鏡頭起幅進行組接；若兩個運動鏡頭的運動方向不一致，可選擇在兩個鏡頭中主體運動穩(wěn)定后進行組接，即組接上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅?！鞍虢刈印笔恰皠印苯印皠印钡奶厥庥梅ǎ侵冈谶\動過程中對不同運動鏡頭和運動主體進行切換組接，增強畫面的韻律動感，突顯鮮明的節(jié)奏感。如，對一組競技體育的運動鏡頭進行組接時，可將游泳入水、百米起跑、滑雪騰空、足球射門、籃球扣籃等鏡頭進行組接，精選精彩動作的一瞬間，以形成強烈的畫面節(jié)奏感。

除了以上兩種組接方式外，還有“靜”接“動”、“動”接“靜”的方式。這兩種畫面組接要考慮主體對應(yīng)關(guān)系、因果關(guān)系、呼應(yīng)關(guān)系和運動節(jié)奏變化等因素，以確保組接鏡頭由靜到動、由動到靜能夠自然過渡。

2.2 運用疊化方式

疊化又被稱為淡入淡出，具體是指將前一個鏡頭畫面與后一個鏡頭畫面進行疊加，以達到前一個鏡頭畫面逐漸淡化，后一個鏡頭畫面逐漸顯現(xiàn)的目的。在新聞類專題片剪輯中，如果存在切換鏡頭生硬或連續(xù)不暢的問題，那么就可以運用疊化的方式解決這一問題，確保鏡頭轉(zhuǎn)換自然。對畫面鏡頭進行組接要掌握好疊化的功能，對其進行合理運用：疊化既可以表示時間的消逝或轉(zhuǎn)換，又可以表示空間的變化；即可以表示回憶、想象、夢境等回敘、插敘場景，又可以展現(xiàn)景物的豐富多彩、琳瑯滿目、變幻莫測。此外，在運用疊化方式時也可以配合靜幀操作，給人以視覺停頓，主要適用于不同主題內(nèi)容間的轉(zhuǎn)換。靜幀操作是指在兩個鏡頭畫面切換時，對前一個鏡頭畫面的最后一幀進行靜幀處理，而后出現(xiàn)另一個鏡頭畫面。

2.3 合理運用電子特技

對于新聞類專題片而言，通常情況下排斥使用復(fù)雜的電視特技手段，其原因在于電子特技容易破壞新聞的紀實性，使專題片喪失真實、樸素的特質(zhì)。但是，新聞類專題片可以接受一些簡單的電子特技，并且使用這些特技也是十分必要的。如，在關(guān)于美國“9·11”新聞事件的專題片中，可以運用慢動作鏡頭播放飛機撞向世貿(mào)大廈轉(zhuǎn)瞬即逝的場景，使觀眾能夠清晰明了地觀看該事件發(fā)生的細節(jié)過程；再如，記者在報道行人亂穿高速公路造成人員傷亡時，應(yīng)當用慢動作重復(fù)某行人被撞身亡的場面，使慢動作的使用可以達到凸顯報道本質(zhì)的效果。

3 聲音的剪輯技巧

聲音剪輯是新聞類專題片剪輯工作的組成部分，與鏡頭畫面組接同樣重要，它既能夠延伸畫面外延、豐富畫面語言，又可以深化新聞內(nèi)涵、再現(xiàn)真實場景。新聞類專題片中的聲音構(gòu)成較為復(fù)雜，包括解說詞、人物同期聲、效果音響、音樂和自然音響等，在聲音剪輯時必須處理好它們之間的關(guān)系，使其與畫面相互作用、相互配合。聲音剪輯是以最小可分段落為單位，將其與其他聲音和對應(yīng)畫面進行有機整合，充分發(fā)揮烘托、解釋和渲染畫面的功效。聲音剪輯的技巧主要包括聲畫同步、聲音轉(zhuǎn)場、聲音錯位、聲音與靜默交替、聲音漸入漸出等。聲畫同步是指聲音與畫面同步出現(xiàn)，使聲音與畫面在空間上達成一致，有利于增強專題片的真實性；聲畫錯位是指畫面轉(zhuǎn)換時，聲音不與畫面同時轉(zhuǎn)換?？蓪⒙曇籼崆暗疆嬅嫖闯霈F(xiàn)之前，營造先聲奪人的氛圍效果，也可在畫面轉(zhuǎn)換后，前一畫面的聲音以畫外音的形式存在于下一個畫面中；聲音轉(zhuǎn)場是指利用聲音來處理畫面段落的轉(zhuǎn)換銜接，也就是通過利用前后場景轉(zhuǎn)換時聲音的相似或相同，作為前后鏡頭組接的過渡因素進行剪輯處理；聲音與靜默交替是一種特殊的聲音剪輯技巧，會給人以停頓、靜止的感覺，這種剪輯技巧可以用于情緒和節(jié)奏的鮮明對比之處，讓人產(chǎn)生強烈的情感沖擊；聲音漸入漸出是指前一個畫面中的聲音逐漸消失，而后一個畫面中的聲音逐漸響起，用以表示時空的轉(zhuǎn)換。

在新聞類專題片聲音剪輯時，要根據(jù)實際情況合理選用這些聲音剪輯技巧，力求達到聲音與畫面配合的最佳效果。如，在新聞專題片《為了人民的囑托》中，主要講述是的一位身患癌癥的檢察官為了改變農(nóng)村面貌，深入基層、為民伸冤、懲治腐敗的事實。臨別時，一位老人撲到在檢察官懷中，熱淚盈眶喊著：“老張，你不能走！”，在這段鏡頭畫面剪輯中，利用激昂而深沉的音樂旋律瞬間響起，渲染了一種情深意長的氛圍；再如，對于內(nèi)容嚴肅、節(jié)奏緩慢的重要會議等新聞專題片而言，在進行聲音和畫面剪輯時，必須確保聲音與畫面形象的同時出現(xiàn)，增強新聞報道的真實性。

4 字幕的運用

字幕是新聞類專題片的重要組成部分，它是對畫面和聲音的必要補充，不僅可以將畫面中難以表明的含義進行準確傳達，還可以對畫面進行修飾，使畫、音、字完美結(jié)合起來。字幕編輯技巧的運用包括以下三種方式：

其一，唱詞字幕。當人物語言因語種和口音等因素無法讓觀眾聽清、聽懂時，可以運用唱詞字幕進行彌補聲音的不足。

其二，標注字幕。主要適用于介紹事物名稱、人物身份、強調(diào)或說明特殊問題等情況。

其三，糾偏字幕。在新聞類專題片的后期編輯制作時，靈活運用字幕編輯技巧可以完善畫面和聲音的剪輯工作。若剪輯的畫面構(gòu)圖出現(xiàn)失衡感，可在顯輕的一面增加文字，若剪輯的畫面色調(diào)偏暗，可增加淺色調(diào)字體加以協(xié)調(diào)均衡。

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