文丨郭俊和

（張家口市城市管理行政執(zhí)法局，河北張家口 075000）

1 攝影攝像過(guò)程中光線應(yīng)用的概述

說(shuō)到攝影攝像我們先要講講“光”，簡(jiǎn)單的說(shuō)，攝影攝像就是捕捉光，捕捉得好，所產(chǎn)生的照片效果就好。光線是色彩之母，不管是彩色照片還是黑白照片，沒(méi)有好的光線，一切景物都是死的。不少人容易忽視這一點(diǎn)。比如有些人拍照片的時(shí)候，看得出花了功夫，長(zhǎng)焦廣角什么能用上的都用了，但是出來(lái)的效果就是很一般，原因就是不注意選擇光線。我們平時(shí)看到的電視影片，一看到下雨刮風(fēng)就會(huì)想到一場(chǎng)悲劇要上演，一到陰暗的地方，就會(huì)想到即將有恐怖的事情發(fā)生，比如長(zhǎng)長(zhǎng)的影子，昏暗的路燈等等。雖然這些是電視影片中的情節(jié)，和攝影有很大的區(qū)別，但想說(shuō)明的是“光”在體現(xiàn)一種狀態(tài)或者是一種場(chǎng)景上重要的作用。這些用光的手法就值得深思。所以在攝影攝像過(guò)程中就應(yīng)該多注意周?chē)墓饩€，利用光線所產(chǎn)生的效果，創(chuàng)造和捕捉美妙的場(chǎng)景。

伴隨著當(dāng)今商業(yè)文明的高速發(fā)展，作為其衍生物的攝影攝像正以驚人的速度擠占著人們本來(lái)已擁擠不堪的視覺(jué)空間。在這種超高視覺(jué)淘汰率的情況下，攝影攝像呈現(xiàn)出樣式各異的表現(xiàn)方式。在習(xí)慣了被各式圖片包圍之后，人們儼然已經(jīng)將商業(yè)照片圖片本身當(dāng)成了視覺(jué)消費(fèi)的對(duì)象。在我們的眼中它已經(jīng)不僅僅是商家為宣傳產(chǎn)品而產(chǎn)生的附屬品。對(duì)于服裝照片而言，光線對(duì)其宣傳效果的影響更是明顯，因此，有必要在光線應(yīng)用環(huán)節(jié)進(jìn)行有效的處理，本文正是在這種背景下，綜合分析了攝影攝像過(guò)程中的的光線使用技巧。

2 攝影攝像中的光線類(lèi)型

實(shí)際上，光可載舟，亦可覆舟。有陽(yáng)光當(dāng)然表現(xiàn)方式多了很多種可能性，沒(méi)有它也不見(jiàn)得完全不好；若控制不好或是不搭照片主題或氛圍，也是枉然。假使今天想拍出比較陰冷的風(fēng)格，攝影師便會(huì)期望是一個(gè)陰天，所以，如何掌握光線和應(yīng)用光線才是重點(diǎn)，至于計(jì)畫(huà)拍照時(shí)老天要給你什么樣的光，只要你任何情況的光線都可運(yùn)用得宜，心態(tài)放自然就可以了。

光線隨時(shí)都會(huì)用不同的面貌出現(xiàn)在你我的周邊，以下概略整理出幾項(xiàng)在外拍的過(guò)程中，可以試著去尋找的光線型態(tài)來(lái)做簡(jiǎn)單的分類(lèi)，善用這些技巧相信對(duì)攝影會(huì)有很大的助益。一是光線照射到物體，讓視覺(jué)感受物體明亮皆是反射光。當(dāng)然這會(huì)依照各類(lèi)不同物體表面的質(zhì)感和光線的散聚強(qiáng)弱，使其反射出各種變化。二是光線集中投射在物體表面，我們稱(chēng)之為凝聚光。三是光線被物體阻檔，而在反射表面留下各種形狀的陰影，我們稱(chēng)為光影造形。四是光線穿透各種物件元素而透亮，我們稱(chēng)之為穿透光；五是陽(yáng)光色溫彌漫整個(gè)空氣中，使整個(gè)空間存在光的溫度，而形成同一種色調(diào)，我們稱(chēng)之為空氣光圍；六是當(dāng)我們拍攝的物體在光源和拍攝者中間，而形成暗面，稱(chēng)為逆光；七是各式各樣的燈光、路燈、車(chē)燈、閃燈等，皆為人造光源；八是光線依不同時(shí)間而表現(xiàn)出不同的色溫和特性，我們稱(chēng)之為時(shí)間光感。

其中，就反射光而言，光線會(huì)在不同平面留下不同形狀的塊面反射，45度的對(duì)角線構(gòu)成清楚銳利的斜切，明暗對(duì)比度強(qiáng)的視覺(jué)感受，會(huì)使畫(huà)面更加扎實(shí)。玻璃鏡面的反射光，是最能平整又完全的映照出被攝者對(duì)面的物體樣貌，也是最容易當(dāng)作反光折射表現(xiàn)的人工媒材。在外拍過(guò)程中通過(guò)當(dāng)下現(xiàn)成物的鏡面反射，達(dá)到相對(duì)位置的倒映，好似重曝效果又具圖騰感，是很有趣的呈現(xiàn)方式。就光影造形而言，要求攝影師必須跟著光走，光線隨時(shí)會(huì)在任何地點(diǎn)流露痕蚄，以不同的形象出沒(méi)，你要懂得發(fā)現(xiàn)并捕捉。在單調(diào)的環(huán)境里，光線正是可利用在畫(huà)面上的圖騰，是再自然不過(guò)的裝飾。如果光可在大片的黑暗里留下痕蚄，那么影也可以在光亮的塊面中留下美麗的筆觸，光和影是相輔相乘的，就像圖地反轉(zhuǎn)般饒富趣味。就人造光源而言，在沒(méi)有自然光的情況下，攝影師可以準(zhǔn)備一個(gè)有三盞燈炮且可以旋轉(zhuǎn)角度的立燈，確?？呻S時(shí)控制亮度和角度，只要把燈完全擺在地上，人物也躺在地上，以45角度照明人物和背后具有金屬菱角方塊的柜子，人和背景都倒映在明亮的瓷磚地面，形成鏡面般的對(duì)稱(chēng)反射。

3 在攝影攝像中的光線應(yīng)用技巧

3.1 白色反光板對(duì)攝影攝像布光

進(jìn)行室外攝影攝像時(shí)，一般來(lái)說(shuō)不要讓配設(shè)對(duì)象的臉直接面對(duì)直射的陽(yáng)光，強(qiáng)烈的陽(yáng)光會(huì)使得被攝人物的眼睛很不舒服，無(wú)法表現(xiàn)出被攝人物的最佳狀態(tài)。最好是攜帶一個(gè)輕便的反光裝置，以便必要時(shí)布光。通常情況下，攝影攝像師應(yīng)當(dāng)攜帶一個(gè)裝有圓箍的折疊式布面的反光板，它是攝影攝像師室外拍攝的得力助手，在逆光、側(cè)逆光的場(chǎng)景下被攝人物的頭發(fā)會(huì)更明顯、更漂亮，服裝的輪廓線也會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)，整個(gè)拍攝對(duì)象也會(huì)顯得更立體。由于逆光拍攝，被攝人物的后方光線相對(duì)較強(qiáng)，如果按照后方的光線進(jìn)行曝光時(shí)，由于前后光比較大，拍攝對(duì)象就會(huì)拍出大黑臉。這時(shí)比較好的方法是使用白色反光板，將光線反射在人物的臉部，反光板與被攝拍攝對(duì)象的距離可以決定布光照明的強(qiáng)弱。當(dāng)距離被攝拍攝對(duì)象比較近的時(shí)候，反射的光線和原有光線的光比拉的很小，陰影處將會(huì)變得很淡，這樣便可解決黑臉的問(wèn)題了。在艷陽(yáng)下，可以使用白色的反光板，以便得到柔和的光線。與此同時(shí)，會(huì)在被攝拍攝對(duì)象的眼睛里出現(xiàn)反光點(diǎn)從而形成眼神光。明亮的眼神光.可以很好地提升被攝拍攝對(duì)象的精神狀態(tài)。

3.2 閃光燈在攝影攝像中的應(yīng)用

日落前后的太陽(yáng)位置很低，此時(shí)逆光拍攝室外拍攝對(duì)象，被攝對(duì)象的輪廓線尤其清晰。如果天空中的云彩很多光線會(huì)從云后射出，形成很大場(chǎng)面的放射性光線景象，從而為攝影攝像增加動(dòng)人的效果。如果我們?cè)诓贿M(jìn)行布光的情況下以天空為準(zhǔn)拍攝。如果我們使用曝光補(bǔ)償即增加曝光量可以讓被攝拍攝對(duì)象變得更亮一些。但是這種方法，會(huì)提升整體的亮度。不但提高了被攝服裝的亮度，背景也會(huì)跟著變亮，從而導(dǎo)致背景的細(xì)節(jié)有所損失。這時(shí)，我們就需要對(duì)被攝拍攝對(duì)象進(jìn)行布光照明以達(dá)到正確的曝光，讓被攝服裝的細(xì)節(jié)顯現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)也保留了背景的層次。

3.3 閃光燈結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)光

當(dāng)你運(yùn)用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)光進(jìn)行攝影攝像時(shí)，有時(shí)會(huì)得到一個(gè)模糊背景中的清晰影像這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。拍攝時(shí)所用的快門(mén)速度越慢，鬼影越嚴(yán)重。這時(shí)閃光燈的使用對(duì)被攝拍攝對(duì)象有決定性的影響，同時(shí)我們還要結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)的光線環(huán)境，盡量不要破壞現(xiàn)場(chǎng)氣氛。運(yùn)用這種特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，同時(shí)形成深邃的空間感。

[1]E.H.貢布里希 著，范景中，楊思梁，徐一維，勞誠(chéng)烈 合譯.圖像與眼睛——圖像再現(xiàn)心理學(xué)的再在研究[M].杭州：浙江攝影出版社，1989.

[2]瓦爾特·本雅明 著，許綺玲，林志明 譯.迎向靈光消逝的年代---本雅明論藝術(shù) [M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2004.

[3]邁克·費(fèi)塞斯通 著，劉精明 譯.消費(fèi)文化與后現(xiàn)代主義［M］.南京：譯林出版社，2000.

[4]保羅·梅薩里 著，王波 譯.視覺(jué)說(shuō)服—形象在照片中的作用[M].北京：新華出版社，2004