文 宗 輝

電視新聞攝像是攝像領域的一大類別。然而，當前的理論和實踐都更熱衷于研究和嘗試攝像怎樣創(chuàng)造藝術效果。相對來說，新聞攝像似乎顯得簡單平淡，無話可說。許多長期從事新聞攝像的人員在業(yè)務技術上存在一個十分突出的矛盾：一方面感到搞好本職工作不易，一方面又找不到追求的目標。這種現(xiàn)象的存在，對新聞攝像創(chuàng)作的提高與發(fā)展，對新聞攝像隊伍的穩(wěn)定和人才培養(yǎng)，都造成了極為不利的影響。

要解決這個困惑，關鍵在于認清新聞攝像創(chuàng)作的特質(zhì)。通過這種特質(zhì)能讓人們看到：1、新聞攝像確實是一種創(chuàng)作。2、新聞攝像有著需要孜孜以求的品質(zhì)。本文就嘗試對新聞攝像的創(chuàng)作特質(zhì)進行提煉歸納，引發(fā)人們對新聞攝像創(chuàng)作的興趣和重視。

電視新聞攝像的含義

鑒于理論界對電視節(jié)目分類方法還沒有統(tǒng)一標準，有必要對本文中“電視新聞攝像”的含義作一個界定。在《中國電視新聞學》（暨南大學出版社 ，方亢、李子先、孫孔華、蔡賢盛和車永進等合著，1991年8月版）一書中，電視新聞包括以下幾種類型：消息、現(xiàn)場報道和現(xiàn)場直播、綜合報道、專題報道、連續(xù)報道和系列報道、評論與評述、新聞資料、新聞專欄節(jié)目。本文討論的電視新聞攝像，就是指這些類型節(jié)目的攝像。

問題研究現(xiàn)狀

國內(nèi)專業(yè)刊物很少涉及這類問題，僅有的幾篇文章只是介紹了新聞攝像的一些技巧和應該注意的問題，缺乏更高層次的抽象和歸納。而且，這些文章大多從攝像的基本理論、普通理論為基點展開論述，不僅沒有明確電視新聞攝像的創(chuàng)作特性，反而出現(xiàn)了邏輯上的謬誤。要實踐這些普通理論，電影、電視劇、廣告的拍攝更能說明問題，實際上鄙薄了電視新聞攝像的創(chuàng)作。例如，在《電視新聞攝像的美學特征》（《視聽界》，2002年第一期 ，朱峻峰）一文里，作者指出，電視新聞攝像的美學特征有以下幾個方面：1、電視新聞攝像是時間的藝術、綜合的藝術；2、寫實、寫意相結合；3、長于敘事敘情，拙于虛擬概括；4、潛在或超前的“蒙太奇”。依筆者意見，這段論述的主語改成“電視劇攝像”或“電影攝影”似乎更為貼切。

出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因有：一、電視影像的創(chuàng)作理論源于電影創(chuàng)作理論。二、電視新聞攝像創(chuàng)作理論研究滯后，缺乏科學的、系統(tǒng)的研究。

概括得比較好的是胡立德《新聞攝像的基本特性與素養(yǎng)要求》（浙江傳媒學院學報2005年第一期）一文，文中指出，新聞攝像的特殊性質(zhì)主要表現(xiàn)在5個方面：1、拍攝對象方面的真實客觀性；2、事物發(fā)展方面的不可確定性；3、存在狀態(tài)方面的突發(fā)短暫性；4、拍攝方法方面的遵從自然性；5、鏡頭表現(xiàn)方面的即時限定性。

本人的幾點意見

筆者結合自己從事電視新聞攝像的經(jīng)驗和對相關文獻學習獲得的感悟，也在這里發(fā)表幾點意見，試圖從創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作過程方面對新聞攝像的特質(zhì)進行分析概括，希望對新聞攝像創(chuàng)作的理論和實踐發(fā)展有所幫助。

關于新聞攝像創(chuàng)作，筆者有幾個基本觀點。首先，新聞攝像創(chuàng)作是以普通攝像理論為基礎的。攝像理論體系包括技術理論、技巧理論、創(chuàng)作理論，新聞攝像人員應該全面掌握。其次，新聞攝像也積累了挑、等、搶、偷等一些獨到的拍攝方法，應該認真學習總結。

這些是新聞攝像創(chuàng)作的基礎和前提，還不是創(chuàng)作特質(zhì)。那么，這種特質(zhì)是什么呢？筆者認為有以下幾點：

（1）即興創(chuàng)作。新聞的突發(fā)短暫性、不可確定性決定了攝像師的創(chuàng)作要在極短的時間內(nèi)完成，構思、取舍、構圖、用光等都要根據(jù)現(xiàn)場情況不斷調(diào)整，難度很大。紀錄片《愚公移山》攝影師呂則翔詳細描述過這種創(chuàng)作的復雜：“雙腿要象靈活的不受任何約束的‘移動車’，在持機走動中，要克服起步產(chǎn)生的身體自然起伏和落腳時產(chǎn)生的震動，以保持攝影機在運動中的穩(wěn)定”

（2）職能綜合。電視新聞采訪的工作方式曾經(jīng)是采攝合一，現(xiàn)在的趨勢是采攝分工。即便是采攝分工，負責攝像的人員也應該被稱為攝像記者，而不是攝像師。相對來說，攝像師的工作更加專門化，他只需要考慮如何構圖，如何在畫面上營造氣氛，以實現(xiàn)導演的創(chuàng)作意圖。攝像記者除了要做攝像師的工作，還綜合了其他職能：1、記者。雖然有文字記者合作，但攝像記者仍要對新聞事件的新聞價值作出判斷，對新聞主題、新聞角度進行思考，才能抓拍到真實的、典型的、能夠支撐主題的畫面素材。文字記者用筆記錄，攝像記者卻是用攝像機在記錄。2、編導。攝像記者要對整個片子的結構、表現(xiàn)風格了然于心，對拍什么內(nèi)容，怎么拍，怎么進行后期編輯進行構思和設計。3、新聞攝像機動性強，采訪組人員少，攝像記者一般還要兼顧燈光、錄音、現(xiàn)場調(diào)度、場記等工作。

（3）內(nèi)容客觀真實

真實是新聞的生命。畫面真實是電視新聞真實的基礎。藝術攝像的價值取向是思想感情準確、生動的表達，拍攝的內(nèi)容是劇本的內(nèi)容，是導演安排下的場景。這里還有一個相近的概念，就是紀錄片領域常用的“紀實攝像”。紀錄片創(chuàng)作觀念越來越開放，表現(xiàn)形式日趨多樣化。所以，紀實攝像對畫面內(nèi)容真實性的強調(diào)程度弱于新聞攝像，而對形式的要求強于新聞攝像。

（4）迅速及時

新聞攝像追求迅速及時，拍攝要迅速，傳播要及時。這個特性也是其他類型攝像所不具備的。

（5）敏感性

新聞攝像創(chuàng)作離不開新聞敏感。創(chuàng)作中要對拍攝什么內(nèi)容，采取什么形式，都要有準確的、快速的判斷與選擇。新聞攝像創(chuàng)作的質(zhì)量體現(xiàn)著創(chuàng)作者的新聞判斷力。

（6）調(diào)度被動性

現(xiàn)場調(diào)度是藝術攝像必不可少的創(chuàng)作手段。新聞攝像卻不能也不允許對新聞事件、新聞人物進行調(diào)度，至多職能調(diào)度攝像機和主持人，去適應新聞報道的要求。

至此，我們可以清楚地認識到，新聞攝像是電視新聞采訪的工作內(nèi)容之一，是電視采訪的中心。新聞攝像創(chuàng)作的特質(zhì)，首先在于它的新聞性。明確了這一點，才能明確新聞攝像創(chuàng)作發(fā)展的目標和方向，明確新聞攝像與其他類別攝像的關系。