文 宗 輝

電視新聞攝像是攝像領(lǐng)域的一大類別。然而，當(dāng)前的理論和實(shí)踐都更熱衷于研究和嘗試攝像怎樣創(chuàng)造藝術(shù)效果。相對(duì)來說，新聞攝像似乎顯得簡(jiǎn)單平淡，無話可說。許多長(zhǎng)期從事新聞攝像的人員在業(yè)務(wù)技術(shù)上存在一個(gè)十分突出的矛盾：一方面感到搞好本職工作不易，一方面又找不到追求的目標(biāo)。這種現(xiàn)象的存在，對(duì)新聞攝像創(chuàng)作的提高與發(fā)展，對(duì)新聞攝像隊(duì)伍的穩(wěn)定和人才培養(yǎng)，都造成了極為不利的影響。

要解決這個(gè)困惑，關(guān)鍵在于認(rèn)清新聞攝像創(chuàng)作的特質(zhì)。通過這種特質(zhì)能讓人們看到：1、新聞攝像確實(shí)是一種創(chuàng)作。2、新聞攝像有著需要孜孜以求的品質(zhì)。本文就嘗試對(duì)新聞攝像的創(chuàng)作特質(zhì)進(jìn)行提煉歸納，引發(fā)人們對(duì)新聞攝像創(chuàng)作的興趣和重視。

電視新聞攝像的含義

鑒于理論界對(duì)電視節(jié)目分類方法還沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，有必要對(duì)本文中“電視新聞攝像”的含義作一個(gè)界定。在《中國(guó)電視新聞學(xué)》（暨南大學(xué)出版社 ，方亢、李子先、孫孔華、蔡賢盛和車永進(jìn)等合著，1991年8月版）一書中，電視新聞包括以下幾種類型：消息、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道和現(xiàn)場(chǎng)直播、綜合報(bào)道、專題報(bào)道、連續(xù)報(bào)道和系列報(bào)道、評(píng)論與評(píng)述、新聞資料、新聞專欄節(jié)目。本文討論的電視新聞攝像，就是指這些類型節(jié)目的攝像。

問題研究現(xiàn)狀

國(guó)內(nèi)專業(yè)刊物很少涉及這類問題，僅有的幾篇文章只是介紹了新聞攝像的一些技巧和應(yīng)該注意的問題，缺乏更高層次的抽象和歸納。而且，這些文章大多從攝像的基本理論、普通理論為基點(diǎn)展開論述，不僅沒有明確電視新聞攝像的創(chuàng)作特性，反而出現(xiàn)了邏輯上的謬誤。要實(shí)踐這些普通理論，電影、電視劇、廣告的拍攝更能說明問題，實(shí)際上鄙薄了電視新聞攝像的創(chuàng)作。例如，在《電視新聞攝像的美學(xué)特征》（《視聽界》，2002年第一期 ，朱峻峰）一文里，作者指出，電視新聞攝像的美學(xué)特征有以下幾個(gè)方面：1、電視新聞攝像是時(shí)間的藝術(shù)、綜合的藝術(shù)；2、寫實(shí)、寫意相結(jié)合；3、長(zhǎng)于敘事敘情，拙于虛擬概括；4、潛在或超前的“蒙太奇”。依筆者意見，這段論述的主語改成“電視劇攝像”或“電影攝影”似乎更為貼切。

出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因有：一、電視影像的創(chuàng)作理論源于電影創(chuàng)作理論。二、電視新聞攝像創(chuàng)作理論研究滯后，缺乏科學(xué)的、系統(tǒng)的研究。

概括得比較好的是胡立德《新聞攝像的基本特性與素養(yǎng)要求》（浙江傳媒學(xué)院學(xué)報(bào)2005年第一期）一文，文中指出，新聞攝像的特殊性質(zhì)主要表現(xiàn)在5個(gè)方面：1、拍攝對(duì)象方面的真實(shí)客觀性；2、事物發(fā)展方面的不可確定性；3、存在狀態(tài)方面的突發(fā)短暫性；4、拍攝方法方面的遵從自然性；5、鏡頭表現(xiàn)方面的即時(shí)限定性。

本人的幾點(diǎn)意見

筆者結(jié)合自己從事電視新聞攝像的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)相關(guān)文獻(xiàn)學(xué)習(xí)獲得的感悟，也在這里發(fā)表幾點(diǎn)意見，試圖從創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作過程方面對(duì)新聞攝像的特質(zhì)進(jìn)行分析概括，希望對(duì)新聞攝像創(chuàng)作的理論和實(shí)踐發(fā)展有所幫助。

關(guān)于新聞攝像創(chuàng)作，筆者有幾個(gè)基本觀點(diǎn)。首先，新聞攝像創(chuàng)作是以普通攝像理論為基礎(chǔ)的。攝像理論體系包括技術(shù)理論、技巧理論、創(chuàng)作理論，新聞攝像人員應(yīng)該全面掌握。其次，新聞攝像也積累了挑、等、搶、偷等一些獨(dú)到的拍攝方法，應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)總結(jié)。

這些是新聞攝像創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，還不是創(chuàng)作特質(zhì)。那么，這種特質(zhì)是什么呢？筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)：

（1）即興創(chuàng)作。新聞的突發(fā)短暫性、不可確定性決定了攝像師的創(chuàng)作要在極短的時(shí)間內(nèi)完成，構(gòu)思、取舍、構(gòu)圖、用光等都要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況不斷調(diào)整，難度很大。紀(jì)錄片《愚公移山》攝影師呂則翔詳細(xì)描述過這種創(chuàng)作的復(fù)雜：“雙腿要象靈活的不受任何約束的‘移動(dòng)車’，在持機(jī)走動(dòng)中，要克服起步產(chǎn)生的身體自然起伏和落腳時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)，以保持?jǐn)z影機(jī)在運(yùn)動(dòng)中的穩(wěn)定”

（2）職能綜合。電視新聞采訪的工作方式曾經(jīng)是采攝合一，現(xiàn)在的趨勢(shì)是采攝分工。即便是采攝分工，負(fù)責(zé)攝像的人員也應(yīng)該被稱為攝像記者，而不是攝像師。相對(duì)來說，攝像師的工作更加專門化，他只需要考慮如何構(gòu)圖，如何在畫面上營(yíng)造氣氛，以實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。攝像記者除了要做攝像師的工作，還綜合了其他職能：1、記者。雖然有文字記者合作，但攝像記者仍要對(duì)新聞事件的新聞價(jià)值作出判斷，對(duì)新聞主題、新聞角度進(jìn)行思考，才能抓拍到真實(shí)的、典型的、能夠支撐主題的畫面素材。文字記者用筆記錄，攝像記者卻是用攝像機(jī)在記錄。2、編導(dǎo)。攝像記者要對(duì)整個(gè)片子的結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)風(fēng)格了然于心，對(duì)拍什么內(nèi)容，怎么拍，怎么進(jìn)行后期編輯進(jìn)行構(gòu)思和設(shè)計(jì)。3、新聞攝像機(jī)動(dòng)性強(qiáng)，采訪組人員少，攝像記者一般還要兼顧燈光、錄音、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度、場(chǎng)記等工作。

（3）內(nèi)容客觀真實(shí)

真實(shí)是新聞的生命。畫面真實(shí)是電視新聞?wù)鎸?shí)的基礎(chǔ)。藝術(shù)攝像的價(jià)值取向是思想感情準(zhǔn)確、生動(dòng)的表達(dá)，拍攝的內(nèi)容是劇本的內(nèi)容，是導(dǎo)演安排下的場(chǎng)景。這里還有一個(gè)相近的概念，就是紀(jì)錄片領(lǐng)域常用的“紀(jì)實(shí)攝像”。紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念越來越開放，表現(xiàn)形式日趨多樣化。所以，紀(jì)實(shí)攝像對(duì)畫面內(nèi)容真實(shí)性的強(qiáng)調(diào)程度弱于新聞攝像，而對(duì)形式的要求強(qiáng)于新聞攝像。

（4）迅速及時(shí)

新聞攝像追求迅速及時(shí)，拍攝要迅速，傳播要及時(shí)。這個(gè)特性也是其他類型攝像所不具備的。

（5）敏感性

新聞攝像創(chuàng)作離不開新聞敏感。創(chuàng)作中要對(duì)拍攝什么內(nèi)容，采取什么形式，都要有準(zhǔn)確的、快速的判斷與選擇。新聞攝像創(chuàng)作的質(zhì)量體現(xiàn)著創(chuàng)作者的新聞判斷力。

（6）調(diào)度被動(dòng)性

現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度是藝術(shù)攝像必不可少的創(chuàng)作手段。新聞攝像卻不能也不允許對(duì)新聞事件、新聞人物進(jìn)行調(diào)度，至多職能調(diào)度攝像機(jī)和主持人，去適應(yīng)新聞報(bào)道的要求。

至此，我們可以清楚地認(rèn)識(shí)到，新聞攝像是電視新聞采訪的工作內(nèi)容之一，是電視采訪的中心。新聞攝像創(chuàng)作的特質(zhì)，首先在于它的新聞性。明確了這一點(diǎn)，才能明確新聞攝像創(chuàng)作發(fā)展的目標(biāo)和方向，明確新聞攝像與其他類別攝像的關(guān)系。