劉 瑋

（濰坊科技學(xué)院，山東 壽光262700）

0 引言

本論文采取各種方法， 試圖分析影視這種藝術(shù)形式的各種元素，研究它們在銀幕上的表現(xiàn)潛力。

1 影視與美術(shù)的關(guān)系

影視作品本身就是由無數(shù)個畫面組成的一個整體。 “按照美學(xué)的一種藝術(shù)分類方法,凡訴諸于視覺的藝術(shù),是屬于造型藝術(shù)。 ” 正因為這個原因，在默片時代，許多電影理論先驅(qū)者幾乎都是把電影的藝術(shù)屬性和美術(shù)（特別是繪畫）放在一起。

2 影響視覺感受的主要因素

2.1 影視畫面的構(gòu)圖

當(dāng)我們欣賞電影藝術(shù)或一部影片的時候， 首先接觸到的是畫面。所謂畫面構(gòu)圖，我的理解是指畫面上人物、景物的安排與布局。一個好的構(gòu)圖應(yīng)該是突出那些最富有視覺表現(xiàn)力的內(nèi)容。

在影視作品中，影響畫面構(gòu)圖的重要因素還有鏡頭的景別，攝影機(jī)的移動以及光影效果。只有全面處理好它們之間的相互關(guān)系才能更好的營造出畫面的視覺沖擊力。

2.2 影視畫面的色彩

偉大的俄羅斯畫家列賓曾說過：“色彩即感情。 ”這句話精辟地說明了色彩作為感情因素，在畫家進(jìn)行繪畫創(chuàng)作中的重要性。同樣，對電影藝術(shù)家來說，色彩也是他們進(jìn)行銀幕造型的有力手段。

1）不同的色彩能給人以不同的視覺感受和情緒感受。世界是五彩繽紛的，各種物體都有它本身的色彩。 一切色彩都具有自己不同的個性，都會使人產(chǎn)生不同的感覺。 例如：紅色使人感到熱烈，白色使人感到純潔，藍(lán)色使人感到寧靜，綠色使人感到富有生氣……

2）在藝術(shù)領(lǐng)域里，人們常常將各種顏色概括為暖色、冷色兩大類。暖色包括紅、橙、黃、；冷色包括青綠色、藍(lán)、紫色。冷暖不同的色調(diào)作為表現(xiàn)情緒、創(chuàng)造意境的手段。

3）光線對色彩的影響。精明的攝影師能夠通過對光的控制來達(dá)到對色彩的追求。因為各種顏色在不同的光照下，會呈現(xiàn)不同的色彩、傳達(dá)不同的情緒。例如：在影片《芙蓉鎮(zhèn)》中，在色彩的運用方面就很能說明問題，片中的色彩是通過景物本身的固有色和對光線的嚴(yán)格控制來實現(xiàn)的，成功的塑造了兩個芙蓉鎮(zhèn)的形象?！拔幕蟾锩敝械能饺劓?zhèn)，那朽蝕的老屋，那凌晨多霧的青石板路，甚至滿大街上的紅色標(biāo)語，都令人感到陰冷、壓抑和緊張。另一個是十一屆三中全會以后的芙蓉鎮(zhèn)，完全是另一種色彩造型。 攝影師有意選擇了生機(jī)盎然的綠色，蔥綠的攀藤植物，陽光透過炊煙和蒸汽，射出一道道光芒，沉悶中卻透著生氣，從而營造出了兩種截然不同的色彩氛圍。

4）黑白片的藝術(shù)魅力不容忽視。 黑白片是單色調(diào)，它由黑、白、灰三種基本階調(diào)組成。 黑白片運用黑與白的造型手段去渲染氣氛、表現(xiàn)情緒、刻畫人物。

影片《這里的黎明靜悄悄》就是一個成功的范例。影片一共用了三種色調(diào)。 現(xiàn)實時空，表現(xiàn)現(xiàn)代青年在紅軍墓前憑吊，是還原彩色；衛(wèi)國戰(zhàn)爭中女戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，是棕色的單色調(diào)；戰(zhàn)斗間隙姑娘們對戰(zhàn)前的回憶，是一種乳白色的高調(diào)。

2.3 運動鏡頭的運用

鏡頭的處理又包括四個方面的內(nèi)容，其中之一是選用鏡頭不同的運動形式，即運動攝影，也叫移動攝影。它是指攝影機(jī)在推、拉、搖、移、跟、升降、旋轉(zhuǎn)和晃動等不同形式的運動中進(jìn)行拍攝。

1）運動鏡頭是影視藝術(shù)的獨特表現(xiàn)手段。電影是一種綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)形式，它既綜合了多種藝術(shù)的優(yōu)點，又可以大大突破這些藝術(shù)的某些局限。

2）運動鏡頭的表現(xiàn)力。 運動攝影有助于描繪事件發(fā)生、發(fā)展的真實過程，展現(xiàn)事件的規(guī)模、環(huán)境和氣氛，創(chuàng)造出不同的節(jié)奏感和動態(tài)感，更好地表現(xiàn)人物的心理和精神面貌，有利于演員進(jìn)行連貫性的表演。 運動攝影為攝影造型提供了豐富的可能性。

3）固定鏡頭的處理。電影是動的藝術(shù)，運動性是電影的特性之一。但在一部影片中，運動鏡頭怎樣運用、運用多少，必須從影片的內(nèi)容和藝術(shù)造型的追求出發(fā)，不能一味的亂用，要以對生活的感受和對電影特征的理解為基礎(chǔ)。

3 視覺造型要素與節(jié)奏

節(jié)奏，是指音響運動的快慢緩急、長短強(qiáng)弱的合乎一定的規(guī)律的一個音樂術(shù)語。 而影視作品中的節(jié)奏一般表現(xiàn)為平穩(wěn)、對比、重復(fù)、跳躍、流暢、凝滯、停頓等狀態(tài)。 電影電視的節(jié)奏一般分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。外部節(jié)奏是由畫面上的一切主體的運動以及鏡頭切換速度而產(chǎn)生的；內(nèi)部節(jié)奏是指由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)心情緒起伏而產(chǎn)生的。

3.1 鏡頭的處理與節(jié)奏的變化

鏡頭的處理，特別是鏡頭的運動所形成的節(jié)奏，在揭示人物情緒方面具有很大作用。 因此在影片中運用鏡頭的處理，或強(qiáng)或弱或快或慢，造成各種不同的節(jié)奏。

例如，在影片《尋槍》中，警察發(fā)現(xiàn)丟槍后的那一場戲，大量的運用了特寫、近景，而且鏡頭的長度都比較短、交叉跳接，這種處理形成了驚恐、恐懼、憤怒、痛悔等比較強(qiáng)烈的情緒節(jié)奏。

3.2 光、色彩與節(jié)奏的變化

對光和色彩的不同處理，也會造成不同效果的節(jié)奏。一般情況下，明亮的光線會給人一種輕松、明快的節(jié)奏；昏暗的光會造成沉悶、壓抑或緊張、恐怖的節(jié)奏。 運用暖色調(diào)形成熱烈、強(qiáng)勁的節(jié)奏；采用冷色調(diào)產(chǎn)生沉重、陰冷的節(jié)奏等等。

3.3 畫面構(gòu)圖與節(jié)奏的變化

為了創(chuàng)造影片所需要的節(jié)奏，攝影師也要充分發(fā)揮畫面構(gòu)圖的造型功能，諸如運用對稱的構(gòu)圖創(chuàng)造一種安定、穩(wěn)重的節(jié)奏；采用不均衡的畫面布局形成一個動蕩、緊張的節(jié)奏；利用被攝體的垂直線條創(chuàng)造莊重的節(jié)奏；運用水平線條造成舒展、流暢的節(jié)奏等等。

例如，影片《黃土地》中多次出現(xiàn)陜北高原黃土地的畫面：一望無垠的黃色土地上，一片片土峁，層層疊疊，天空只占畫面很少的位置，有時甚至整幅畫面沒有一點天空，全是黃土。 這種構(gòu)圖同黃土地的博大、開闊、深沉而又舒展的形象，產(chǎn)生了一種沉穩(wěn)的節(jié)奏，使觀眾體會到一種深厚的力量。

4 感官刺激不能取代藝術(shù)升華

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展極大地延伸了人的感官的功能，“當(dāng)代藝術(shù)承受了現(xiàn)代科技成就的恩澤，也日益成為當(dāng)代人復(fù)雜矛盾扭曲的欲望的跑馬地”暴力鏡頭是現(xiàn)代影視作品中的重要主題，《沉默的羔羊》中掛在鐵籠上的碎尸給觀眾以強(qiáng)烈的視覺刺激，數(shù)字技術(shù)則更使影視作品中的血腥暴力場面完全可以根據(jù)想象任意編造，如影片《面具》中從胸膛中蹦出的心臟、耷拉在餐桌上的舌頭，《拯救大兵瑞恩》中戰(zhàn)場上的盟軍士兵撿起打掉了的胳膊繼續(xù)往前沖鋒。

5 結(jié)論

影視畫面的視覺表現(xiàn)力越來越受到重視絕對不是偶然的，是影視審美學(xué)觀念和觀眾審美趣味發(fā)展到一定水平的需要。自20 世紀(jì)四五十年代以后，電影在技術(shù)上已經(jīng)走向成熟，發(fā)展到今天，已經(jīng)完善到了幾乎能夠再現(xiàn)人的一切視聽感覺的程度，而現(xiàn)今如何更好的評價一部影視作品的優(yōu)劣，毫無疑問，是根據(jù)畫面所帶給觀眾的視覺感受即視覺沖擊力。在本文里我試著從影響視覺沖擊力的諸要素出發(fā)，向人們闡釋如何在拍攝過程中提高這種能力。

［1］楊光遠(yuǎn).電影攝影ABC[M].北京：中國電影出版社，1998.ISBN 7-106-00697-1/J·0410.

［2］周承人.電影美術(shù)導(dǎo)論[M].北京：中國電影出版社，1997.ISBN 7-106-01144-4/J·0575.