葉瑞杰

浙江省平陽(yáng)縣廣播電視臺(tái)，浙江溫州 325400

早在多年前，就有人提出了新聞敘事學(xué)，但在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都未受到足夠的重視。近年來(lái)，隨著電視行業(yè)的不斷發(fā)展，新聞敘事學(xué)也逐漸受到了重視，“細(xì)節(jié)”敘事的應(yīng)用也越來(lái)越廣泛，特別是在電視新聞節(jié)目創(chuàng)作中，不少電視工作者更視其為創(chuàng)作靈魂，其在電視新聞節(jié)目中占據(jù)著重要地位。如何科學(xué)、合理地運(yùn)用“細(xì)節(jié)”敘事手法進(jìn)行新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作是廣大電視工作者亟需深入探討、研究的一個(gè)重要課題。

1 “細(xì)節(jié)”敘事概述

1.1 新聞故事性的靈魂——細(xì)節(jié)

從新聞創(chuàng)作的角度出發(fā)，通過(guò)簡(jiǎn)短的話語(yǔ)、齊全的五要素來(lái)表達(dá)中心思想即是一則完整的新聞。但隨著電視媒體的不斷發(fā)展，電視節(jié)目創(chuàng)作的市場(chǎng)化趨勢(shì)日益凸顯，因此怎樣讓新聞節(jié)目抓住觀眾眼球，引起觀眾重視，尤其是對(duì)于新聞節(jié)目來(lái)講，要長(zhǎng)期地獲得一批穩(wěn)定的觀眾，就必須考慮到新聞節(jié)目的可觀賞性。故而不少資深電視工作者及專(zhuān)家都認(rèn)為，在新聞節(jié)目中有必要體現(xiàn)故事性，使新聞獲得更豐富的故事內(nèi)容，更加貼近老百姓的生活。

1.2“細(xì)節(jié)”敘事概念

作為一檔電視新聞節(jié)目，其要體現(xiàn)故事性，必然離不開(kāi)細(xì)節(jié)處理。電視欄目中的細(xì)節(jié)涵蓋面較廣，主要包括動(dòng)作細(xì)節(jié)、畫(huà)面細(xì)節(jié)、聲音細(xì)節(jié)和神態(tài)細(xì)節(jié)四方面。第一，動(dòng)作細(xì)節(jié)。人的情感、心理感受都主要是通過(guò)行為來(lái)加以體現(xiàn)，在電視新聞節(jié)目中，若能抓住體現(xiàn)個(gè)性特點(diǎn)、偶發(fā)因素的動(dòng)作細(xì)節(jié)，就能更加強(qiáng)烈、鮮明地刻畫(huà)出人物的特點(diǎn)及典型性，同時(shí)也會(huì)增加新聞作品的沖擊力；第二，畫(huà)面細(xì)節(jié)。畫(huà)面細(xì)節(jié)是電視新聞節(jié)目的主要表現(xiàn)，其能讓觀眾更為直觀地感受到新聞故事的發(fā)生、發(fā)展，使新聞節(jié)目更加豐富。第三，聲音細(xì)節(jié)。由于電視畫(huà)面是動(dòng)態(tài)的，所以很多細(xì)節(jié)都是轉(zhuǎn)瞬即逝的，觀眾可能也不會(huì)對(duì)其特別重視，所以輔以聲音解說(shuō)十分必要，它能讓觀眾對(duì)畫(huà)面中不起眼的細(xì)節(jié)感興趣，引起重視。第四，神態(tài)細(xì)節(jié)。抓拍人物神態(tài)，能讓觀眾更加真實(shí)、深刻地理解人物的內(nèi)心感受，在心理上獲得與人物相同的感受，從而使作品感染力更加強(qiáng)烈。

2“細(xì)節(jié)”敘事在電視節(jié)目中的意義

2.1 揭露事物本質(zhì)

對(duì)于一些主題抽象、宏大的電視新聞節(jié)目，細(xì)節(jié)刻畫(huà)能在短時(shí)間內(nèi)將主題生動(dòng)化、具體化，使抽象地內(nèi)容表現(xiàn)地生動(dòng)、靈活。從觀眾角度出發(fā)，語(yǔ)言以外的信息會(huì)使其對(duì)節(jié)目的了解、認(rèn)識(shí)更加深刻，細(xì)節(jié)能真實(shí)地反映出事物的本質(zhì)。以《棉區(qū)采訪記》為例，其講述了一個(gè)非法的棉花收購(gòu)、加工點(diǎn)，在得知記者會(huì)對(duì)其進(jìn)行采訪后，藏起了棉花，人也走光了。當(dāng)記者抵達(dá)窩點(diǎn)后，細(xì)心觀察下仍然發(fā)現(xiàn)了不少漏洞，比如未帶走的衣服、未喝完的熱茶，這些細(xì)節(jié)都讓觀眾深刻感受到了其臨走時(shí)的匆忙及其內(nèi)心的恐慌。

2.2 反映人物心理活動(dòng)

細(xì)節(jié)可以體現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、心理變化，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓觀眾觀察、分析畫(huà)面細(xì)節(jié)，能使其更加真實(shí)地感知人物的心理活動(dòng)變化。以《中華之劍》為例，其中不少的動(dòng)作細(xì)節(jié)都讓觀眾印象深刻，比如母親看到死亡的兒子時(shí)，沒(méi)有如常人所想的大聲哭嚎，而是打了兒子一記耳光。這一動(dòng)作細(xì)節(jié)，反映了母親復(fù)雜的心理活動(dòng)，也正是這種細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，讓作品體現(xiàn)出了更加強(qiáng)烈的沖擊力。此外，細(xì)節(jié)還有利于刻畫(huà)人物形象。在電視新聞節(jié)目中，要表現(xiàn)人物，僅依靠情節(jié)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，細(xì)節(jié)的抓拍，有利于體現(xiàn)人物性格、形象，使人物更加鮮明、生動(dòng)。

3 做好“細(xì)節(jié)”敘事的建議

3.1 合理選擇細(xì)節(jié)

雖然“細(xì)節(jié)”敘事在新聞節(jié)目中發(fā)揮著重要作用，但也并非任何細(xì)節(jié)都可納入新聞作品，呈獻(xiàn)給觀眾。在進(jìn)行新聞創(chuàng)作時(shí)，電視工作者應(yīng)當(dāng)有選擇性地應(yīng)用細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)鏡頭的運(yùn)用要力求精煉，以感動(dòng)觀眾、深入人心為原則。以《母親》這一電視作品為例，作品講述了一位平凡母親買(mǎi)菜的普通經(jīng)歷，其在看到菜攤上便宜的豆芽時(shí)，表現(xiàn)地猶豫不決，之后在菜市轉(zhuǎn)悠一圈發(fā)現(xiàn)剛才的豆芽菜最便宜后，再回到剛才的菜攤前，神情有幾分無(wú)奈，但最終還是買(mǎi)下了豆芽。這位母親的“猶豫不決”、“無(wú)奈”這些細(xì)微的神情及動(dòng)作，都能讓觀眾更加深刻地感受到人物的性格特點(diǎn)和生活狀態(tài)。

3.2 善于觀察、善于發(fā)現(xiàn)

細(xì)節(jié)源自生活，在日常生活中幾乎隨處是細(xì)節(jié)，怎樣在眾多細(xì)節(jié)中找尋有價(jià)值的、與眾不同的信息，是電視新聞節(jié)目創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。這就要求新聞?dòng)浾咭朴谟^察、善于發(fā)現(xiàn)，以獨(dú)到的眼光發(fā)現(xiàn)生活中的不尋常事物。比如，以古籍收藏電視片為例，其講述了一個(gè)老人進(jìn)行古籍收藏的故事，片子中對(duì)老人面部進(jìn)行了特寫(xiě)，首先拍攝了老人架著的一副老式眼鏡，特別是眼鏡中間已經(jīng)斷裂，并使用鐵絲進(jìn)行了綁扎的部位。這一畫(huà)面細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，表現(xiàn)了老人的節(jié)儉，盡管古籍價(jià)值不菲，卻連一副眼鏡也舍不得買(mǎi)，足見(jiàn)其對(duì)古籍收藏的熱愛(ài)。

3 結(jié)論

生活中，細(xì)節(jié)遍地可尋、無(wú)處不在且種類(lèi)繁多，然而在電視新聞節(jié)目創(chuàng)作中，并不是所有細(xì)節(jié)都是有價(jià)值的，在進(jìn)行節(jié)目創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)捕捉富于表現(xiàn)力的、生動(dòng)的細(xì)節(jié)。在運(yùn)用細(xì)節(jié)時(shí)，切忌一味地疊加、再現(xiàn)細(xì)節(jié)，而應(yīng)當(dāng)發(fā)掘細(xì)節(jié)內(nèi)涵，重視細(xì)節(jié)的表現(xiàn)方式，使細(xì)節(jié)的作用得到充分、有效地發(fā)揮。只有與電視節(jié)目節(jié)奏、情節(jié)、內(nèi)涵相契合的細(xì)節(jié)，才能體現(xiàn)出有效地價(jià)值與生命力，從而提升電視新聞節(jié)目的整體魅力。

[1]葉青，吳誠(chéng)達(dá)，項(xiàng)晨予.電視新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作中的“細(xì)節(jié)”敘事探討[J].中國(guó)傳媒科技，2012，6：51-52.

[2]王文杰.電視新聞(專(zhuān)題)節(jié)目的敘事構(gòu)成[J].今傳媒，2009，4：83-84.

[3]張睿.試論電視新聞專(zhuān)題節(jié)目創(chuàng)作中的“細(xì)節(jié)”敘事[J].科技風(fēng)，2009，4：323.

[4]徐從芬.電視新聞專(zhuān)題節(jié)目選題與敘事技巧的研究[D].山東師范大學(xué)，2013.