李浩鳴，吳 敏

湖南大學(xué)科技新聞與傳播研究所，湖南長(zhǎng)沙 410082

人類社會(huì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)成就是現(xiàn)代科技傳播的源泉，而科技傳播不斷促進(jìn)著社會(huì)的科技進(jìn)步和各項(xiàng)事業(yè)的發(fā)展。當(dāng)今社會(huì)，科學(xué)傳播受眾在現(xiàn)代科學(xué)傳播中呈現(xiàn)出兼顧娛樂(lè)性、趣味性、知識(shí)性的多元化需求。與此同時(shí)，現(xiàn)代高科技手段使科技傳播技術(shù)和方法發(fā)生革命性（根本性）變化。科幻電影是一種“以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對(duì)未來(lái)的世界或遙遠(yuǎn)的過(guò)去的情景作幻想式的描述?！弊鳛橐环N集娛樂(lè)性、故事性、知識(shí)性為一體的大眾文藝形式，科幻電影在傳播科學(xué)知識(shí)、科學(xué)方法、科學(xué)思想、科學(xué)精神方面發(fā)揮著重要作用。以美國(guó)科幻電影大片為代表，科幻電影成為全球范圍內(nèi)科學(xué)傳播的“黑馬”。

美國(guó)科幻電影自誕生后，無(wú)論是資金、技術(shù)，還是經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)積累，其市場(chǎng)迅猛發(fā)展的勢(shì)頭使他國(guó)難以望其項(xiàng)背?？茖W(xué)合理的選題、扣人心弦的情節(jié)、震撼視聽(tīng)的聲畫(huà)、催人淚下的情景，使美國(guó)科幻電影具備科學(xué)性的同時(shí)又極富藝術(shù)感染力。

科幻電影是好萊塢大片中的重要類型。一方面，美國(guó)科幻電影遵循著好萊塢固定的商業(yè)化模式，表現(xiàn)出極強(qiáng)的娛樂(lè)性；同時(shí)，由于其先進(jìn)的科技發(fā)展水平與導(dǎo)演獨(dú)特的科學(xué)創(chuàng)作理念，又使它呈現(xiàn)出一定的科學(xué)知識(shí)性。因此，美國(guó)科幻電影在科學(xué)傳播中發(fā)揮著重要作用。

1 立足科學(xué)前沿選題

由于美國(guó)在多個(gè)科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域處于前沿水平，因此其科幻電影在題材與內(nèi)容的選取上顯示出科學(xué)技術(shù)的前沿性。在題材、內(nèi)容上涉及到航空航天技術(shù)、信息科學(xué)與人工智能技術(shù)、生物工程技術(shù)、地球科學(xué)與環(huán)境氣候等多個(gè)領(lǐng)域。（見(jiàn)表1）

可以說(shuō)，盡管這些電影加入了幻想成分，但其涉及的很多科學(xué)知識(shí)卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映。中、美、俄三國(guó)在航空領(lǐng)域的不斷探索，宇宙的面紗一點(diǎn)點(diǎn)被揭開(kāi)，正是《阿凡達(dá)》等航空航天技術(shù)題材電影的創(chuàng)作基礎(chǔ)；生命科學(xué)突飛猛進(jìn)，克隆羊的誕生標(biāo)志著《侏羅紀(jì)公園》、《逃出克隆島》中的克隆技術(shù)已不再是幻想；智能機(jī)器人誕生并在醫(yī)學(xué)、建筑、軍事、生活中逐漸承擔(dān)起重要的輔助角色，反映出《黑客帝國(guó)》、《終結(jié)者》等影片中對(duì)人與機(jī)器關(guān)系的隱憂確有必要；地球環(huán)境持續(xù)惡化，2008 年中國(guó)南方地區(qū)的冰災(zāi)和汶川大地震，全球近幾年持續(xù)出現(xiàn)的地陷現(xiàn)象等，與災(zāi)難科幻電影《后天》、《10.5 級(jí)大地震》、《2012》中的場(chǎng)景如出一轍。這些科幻電影選題的科學(xué)性在現(xiàn)實(shí)中得到凸顯和驗(yàn)證——科幻電影中的場(chǎng)景離我們并不遙遠(yuǎn)。

主題分類代表性作品航空航天技術(shù)《星球大戰(zhàn) 》、《星際迷航》、《獨(dú)立日》、《地球停轉(zhuǎn)之日》、《外星人E.T》、《第三類接觸》、《星門(mén)》、《最終幻想》、《阿凡達(dá)》

表1 美國(guó)經(jīng)典科幻電影主題分類及代表性作品簡(jiǎn)表

2 故事情節(jié)與科學(xué)邏輯相符

美國(guó)科幻電影在故事情節(jié)表現(xiàn)上，有兩大突出特點(diǎn)：一是情節(jié)重于問(wèn)題。故事情節(jié)始終緊緊圍繞矛盾展開(kāi)，懸念疊起、引人入勝地將主題意境推向高潮，緊緊地吸引觀眾注意力。二是情景表現(xiàn)多于語(yǔ)言對(duì)話。故事情節(jié)的戲劇性充滿行動(dòng)力，畫(huà)面直觀，突破了觀眾的年齡、性別、民族和語(yǔ)言的障礙。這正是其擁有廣泛受眾基礎(chǔ)的魅力所在。科幻電影通過(guò)扣人心弦、通俗易懂的故事情節(jié)，輔以科學(xué)依據(jù)為基礎(chǔ)的敘事邏輯，在科學(xué)傳播中發(fā)揮著重要作用。

2004 年好萊塢導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇的災(zāi)難科幻大片《后天》是美國(guó)科幻電影的經(jīng)典之作。講述了這樣一個(gè)故事：美國(guó)氣候?qū)W家杰克通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)，溫室效應(yīng)或正在引發(fā)全球大災(zāi)難。溫室效應(yīng)導(dǎo)致北極冰川融化，將使地球回到冰河世紀(jì)。他的提醒并未引起美國(guó)當(dāng)局的重視，一場(chǎng)不可挽救的災(zāi)難摧毀了眾多生命與人類文明。

《后天》向觀眾闡述了 “溫鹽環(huán)流”的科學(xué)概念，指的是一個(gè)依靠海水的溫度和含鹽密度運(yùn)行的全球洋流循環(huán)系統(tǒng)，即以風(fēng)力驅(qū)動(dòng)的海面水流將赤道的暖流帶往北大西洋，暖流至高緯度處冷卻后下沉至海底，再流入其他的暖洋區(qū)加熱循環(huán)，從而保證全球恒溫?！逗筇臁饭适铝⒁饩褪墙⒃谌蜃兣瘜?dǎo)致北極冰層融化，海水被稀釋，從而使“溫鹽環(huán)流”停止流動(dòng)的基礎(chǔ)之上的。片中對(duì)全球氣候變暖可能引起的惡果進(jìn)行了時(shí)間軸上的藝術(shù)壓縮，在短短幾天時(shí)間內(nèi)災(zāi)難性后果發(fā)生：颶風(fēng)、冰雹、洪水、冰山融化、極度嚴(yán)寒，人類文明遭到毀滅，地球生命受到威脅……

《后天》播出后，引起了受眾廣泛的關(guān)注以及環(huán)保界和科學(xué)界的重視。盡管有關(guān)科學(xué)家指出，《后天》里的場(chǎng)景短期內(nèi)是不可能發(fā)生的，但是《后天》給廣大受眾帶來(lái)的震撼卻是其他類型的電影不可替代的，它警示著人們愛(ài)護(hù)地球環(huán)境，力所能及的阻止全球變暖。

3 高技術(shù)視聽(tīng)效果震撼

電影豐富多彩的影像表現(xiàn)手段，使它既是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，同時(shí)又是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)。在視聽(tīng)結(jié)合的基礎(chǔ)上，電影產(chǎn)生了其他藝術(shù)形式無(wú)法兼具的審美特性，從而使觀眾沉浸于電影營(yíng)造的世界，獲得審美體驗(yàn)，獲取經(jīng)驗(yàn)知識(shí)。美國(guó)經(jīng)典科幻電影憑借先進(jìn)的拍攝手段和酷炫的制作技術(shù)，在視聽(tīng)表現(xiàn)上有著其他影片無(wú)以比擬的超強(qiáng)震撼力與感染力。

電影的畫(huà)面語(yǔ)言是電影表現(xiàn)主題、傳達(dá)意蘊(yùn)的基礎(chǔ)工具。在災(zāi)難題材的科幻影片中，為表現(xiàn)災(zāi)難來(lái)臨時(shí)的驚險(xiǎn)場(chǎng)景，突出災(zāi)難面前人類的渺小，經(jīng)常用到大全景去展現(xiàn)正在發(fā)生的災(zāi)難。例如在電影《后天》中，氣候發(fā)生強(qiáng)烈巨變，暴雨肆虐、海水瘋漲，大西洋的巨浪咆哮著涌向紐約。這個(gè)時(shí)候，導(dǎo)演選取了美國(guó)經(jīng)典代表景物——自由女神像，展現(xiàn)了其在風(fēng)雨中被海水逐漸吞噬的全景畫(huà)面。平日巨大的自由女神在海水中風(fēng)雨飄搖，弱小的不堪一擊。讓觀眾不禁驚呼，如果人類生態(tài)環(huán)境被徹底破壞，連自由女神都在劫難逃，世界末日來(lái)臨時(shí)又有誰(shuí)能幸免于難？在色彩和光線的運(yùn)用上，科幻電影擅長(zhǎng)運(yùn)用不同的技巧，去展現(xiàn)影片所要表達(dá)的主題和思想。

在《黑客帝國(guó)》中，因?yàn)橹苓吺谴a編寫(xiě)出的世界，大部分的程序毫無(wú)感情，因此畫(huà)面基調(diào)是冷冰冰的綠色，同時(shí)電影又在服裝上輔以黑色調(diào)，來(lái)表現(xiàn)電腦統(tǒng)治世界中的陰森恐怖以及主人公心理的壓抑苦悶和迷惑。

除卻精彩的畫(huà)面表現(xiàn)，電影常常通過(guò)對(duì)臺(tái)詞、音響、音樂(lè)的塑造，幫助觀眾拓寬想象空間，加深對(duì)影片深層次的理解?！侗I夢(mèng)空間》中的伊姆斯對(duì)阿瑟說(shuō)：“親愛(ài)的，要做夢(mèng)就做大一點(diǎn)！”簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，蘊(yùn)含的意蘊(yùn)卻非常深遠(yuǎn)。人們往往被思想所束縛，有意無(wú)意地受到它們的影響。只有真正意識(shí)到了思維本質(zhì)或者世界本質(zhì)的人，才可能超脫出去，得到更大的自由。也就是說(shuō)，我們的頭腦也許就是我們的牢籠?！顿_紀(jì)公園》對(duì)聲效的處理極為用心，甚至為此發(fā)明了一種新的音效技術(shù)。使得影片無(wú)論從細(xì)節(jié)豐富的程度還是遠(yuǎn)近的層次，都讓觀眾感覺(jué)身臨其境，面對(duì)各種恐龍及一幕幕驚險(xiǎn)刺激的場(chǎng)面，更能感同身受?！栋l(fā)條橙子》導(dǎo)演以象征著真善美的貝多芬第九“合唱”交響曲等古典音樂(lè)作為配合主人公暴力活動(dòng)的背景音樂(lè)，通過(guò)強(qiáng)烈的對(duì)比表達(dá)了對(duì)邪惡人性的絕望。

美國(guó)經(jīng)典科幻電影通過(guò)聲畫(huà)語(yǔ)言的完美結(jié)合為觀眾打造出一道道視聽(tīng)盛宴，在為觀眾帶來(lái)新奇的感官刺激的同時(shí)，幫助觀眾更好的融入影片氛圍，加深對(duì)影片主題、內(nèi)容的理解與反思，客觀上推動(dòng)對(duì)科學(xué)文化的傳播。

4 關(guān)于我國(guó)科幻電影科學(xué)傳播的思考

我國(guó)科幻電影為數(shù)不多，在少數(shù)幾部中國(guó)科幻電影中，一部分是中外合拍影片，同時(shí)還包括動(dòng)畫(huà)片與情色片。在百度百科搜索引擎篩選大陸的科幻電影，搜索結(jié)果五花八門(mén)，類型甚至還包括玄幻片、恐怖片、愛(ài)情片、武俠片，卻沒(méi)有嚴(yán)格意義上的科幻片。由此可見(jiàn)，在科學(xué)傳播領(lǐng)域中，中國(guó)科幻電影并沒(méi)有占據(jù)一席之地。

1）科幻選題名不副實(shí)。中國(guó)科幻片起步較晚。有些電影盡管涉及了外星人、生物技術(shù)、環(huán)境地理、激光技術(shù)、時(shí)空旅行等主題，（見(jiàn)表2）雖然其內(nèi)容與故事情節(jié)跟科學(xué)沾上了點(diǎn)兒邊，若稱其為科幻電影，但仍是“盛名之下，其實(shí)難副”。

《珊瑚島上的死光》取材于科幻短篇小說(shuō)，片中涉及原子電池、激光器、核彈等要素在當(dāng)時(shí)是極為前衛(wèi)的“高科技”，令觀眾大開(kāi)眼界。但電影本身僅僅加入了簡(jiǎn)單的科幻元素和超前產(chǎn)品，過(guò)于簡(jiǎn)單的主題和敘事，使其流入了兒童片行列。香港電影業(yè)第一部科幻電影是1959 年拍攝的《兩傻大鬧天空》。該片的問(wèn)世比阿波羅登月早10 年，超前的想象值得肯定。然而，香港科幻電影逐漸被注入玄學(xué)、神怪、因果報(bào)應(yīng)等傳統(tǒng)的東方文化基因。這些東西方結(jié)合的“混血兒”，科技含量可想而知。2009 年號(hào)稱中國(guó)第一部科幻大片的《機(jī)器俠》，美其名曰講述的是人工智能，但其中高智能機(jī)器人與常人毫無(wú)差異，片中場(chǎng)景毫無(wú)高智能體現(xiàn)，是典型的只有科幻外殼缺乏科幻內(nèi)核的表現(xiàn)。這些影片除了能博得觀眾的一些笑聲，達(dá)到娛樂(lè)觀眾的效果，科技含量極低，很難取得良好的科學(xué)文化傳播效果；

表2 中國(guó)科幻電影主要涉及的主題分類及代表作品

2）故事情節(jié)缺乏科學(xué)支撐。中國(guó)科幻電影在很多情節(jié)上脫離科學(xué)實(shí)際，想象不著邊際，很難獲取絕大部分觀眾的青睞。

中國(guó)科幻電影在20 世紀(jì)80 年代末到90 年代中出現(xiàn)了一次小規(guī)模高潮。1988 年的《霹靂貝貝》與1990 年的《魔表》可歸類為一種類型，片中盡管都涉及了外星人，但幻想不著邊際，人體帶電、一夜之間長(zhǎng)大十年等情節(jié)脫離科學(xué)實(shí)際，只能被看做獻(xiàn)給兒童的童話劇。1989 年的《兇宅美人頭》講述頭顱復(fù)活，人體再植的故事，由于過(guò)度渲染恐怖氣氛而淡化了片中的科幻元素。1990 年由馮小寧執(zhí)導(dǎo)的《大氣層消失》中，幾罐毒氣燒穿臭氧層的情節(jié)難免使影片落入“胡思亂想”的俗套。2007 年的《寶葫蘆的秘密》與《霹靂貝貝》等類似，童話意味居多，科學(xué)依據(jù)較少，可以說(shuō)，是帶有科幻色彩的兒童劇。2009 年由劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)的《機(jī)器俠》，雖噱頭強(qiáng)盛，結(jié)果卻不盡人意。山寨式劇情和偽科幻的諸多情節(jié)除了引起受眾的吐槽之外，難以引起強(qiáng)烈共鳴；

3）制作粗糙感染力匱乏。由于制作水平和想象力的差距，我國(guó)的大部分科幻電影特技水平拙劣，制作粗糙，缺乏視聽(tīng)感染力。八、九十年代的電影受限于時(shí)代自不必說(shuō)，即使是2009 年噱頭強(qiáng)盛的《機(jī)器俠》，制作水平亦十分普通，其中機(jī)器人打斗的特效場(chǎng)面看起來(lái)類似于3D 動(dòng)畫(huà)片，K88 拿著大刀揮出火焰的場(chǎng)景，與正在熱播的兒童系列片《鎧甲勇士》中的場(chǎng)景高度吻合?？梢哉f(shuō)，當(dāng)前國(guó)產(chǎn)科幻電影的技術(shù)水平做出來(lái)的效果震撼有余而氣勢(shì)不足，山寨有余而細(xì)致不足，實(shí)難形成極具魅力的藝術(shù)感染力。

面對(duì)美國(guó)經(jīng)典科幻電影在全球范圍的巨大影響力及科學(xué)傳播市場(chǎng)的巨大潛力，通過(guò)對(duì)美國(guó)科幻電影的科學(xué)傳播特點(diǎn)探討，使人看到了我國(guó)科幻電影在科學(xué)傳播中的傳播弱勢(shì)與差距?？苹秒娪霸谂囵B(yǎng)科學(xué)熱情、激發(fā)創(chuàng)造力、提升公民科學(xué)素養(yǎng)諸多方面都具有重要而獨(dú)特的作用，如何能讓我國(guó)的科幻電影事業(yè)得到較快發(fā)展，使其成為有效的科學(xué)文化傳播工具，獲得經(jīng)濟(jì)效益與文化效益的雙贏，值得我們認(rèn)真思考和進(jìn)一步探討。

[1]李浩鳴.論現(xiàn)代科技傳播的社會(huì)功能.科技創(chuàng)新與科技傳播[M].人民出版社，2006.

[2]孟繁博.科幻文藝對(duì)科學(xué)文化傳播的現(xiàn)狀及對(duì)策研究，2008.

[3]張衛(wèi).民族科幻電影在哪里[N].光明日?qǐng)?bào)，2011-05-30.

[4]袁元.中國(guó)電影呼喚科幻劇時(shí)代到來(lái)[N].證券日?qǐng)?bào)，2012-06-13.