孫麗輝

（肇源博物館 黑龍江 大慶 166500）

博物館是廣大群眾喜愛的形象、立體的教科書，是老少皆宜的社會課堂，是雅俗共賞的文化娛樂場所。博物館教育是藉助實物展品的科學(xué)、藝術(shù)陳列，進(jìn)行形象、直觀、生動的感性教育。“觀眾，同藏品、陳列一樣，是構(gòu)成博物館不可缺少的基本因素。博物館為人民服務(wù)，為社會服務(wù)，主要就是為觀眾服務(wù)。博物館的藏品資料、陳列、講座、學(xué)術(shù)報告、講解工作和各種服務(wù)設(shè)施，都是為觀眾設(shè)置或舉辦的。觀眾，既是博物館的服務(wù)對象又是它賴以存在的社會基礎(chǔ)。博物館的社會價值的一個主要方面，需在為觀眾服務(wù)的效果中體現(xiàn)。”[1]（《中國博物館學(xué)基礎(chǔ)》）博物館的科學(xué)定義，不僅科學(xué)地分析了博物館的性質(zhì)，而且還指明了博物館主要服務(wù)方向，即博物館的一切工作，必須是為觀眾服務(wù)。

當(dāng)今，我國正處在深入改革開放，逐步與國際接軌的社會主義市場經(jīng)濟(jì)時代。隨著社會經(jīng)濟(jì)、政治、文化的發(fā)展，人們對精神文化的需求也在不斷增長，市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給博物館帶來了一定的挑戰(zhàn)。面對多層次的消費群體，如何為觀眾提供內(nèi)容豐富的陳列展覽，以適應(yīng)人們不斷發(fā)展的健康審美情趣，能夠吸引到更多的觀眾，拉近博物館與觀眾的距離，是陳列工作者面臨的重要課題。

一、規(guī)劃意識的增強(qiáng)

以文物標(biāo)本為展品的陳列展覽是博物館教育的基本形式，陳列展覽是博物館生存和發(fā)展的基礎(chǔ)，是人們認(rèn)識博物館的窗口。陳列展覽的思想性和科學(xué)性都是通過文物體現(xiàn)的。國內(nèi)大部分館藏文物種類多樣，其形狀、質(zhì)地、來源、時代、用途、價值等千差萬別。歷史遺留下來的器物也是偶然發(fā)現(xiàn)，比較零亂。即使是一個墓群或遺址中出土的器物，也只是反映一定的歷史事件或背景。陳列展覽，就是要將這些零散的器物進(jìn)行研究，發(fā)掘文物豐富的內(nèi)涵，把它們組成能反映當(dāng)時社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等狀況的組合。

近年來如何根據(jù)自身特色和條件舉辦觀眾感興趣的系列展覽，已經(jīng)變成了博物館首先要考慮的任務(wù)，陳列規(guī)范性操作程序的第一步是由專業(yè)人員提供的陳列規(guī)劃書，其中有詳實的可行性分析，決策部門可以依據(jù)分析結(jié)果，結(jié)合博物館的具體情況取舍這些陳列，被選取的陳列可以排上時間，提前做好陳列的先期準(zhǔn)備工作。雖然目前并未看到國內(nèi)博物館非常規(guī)范的展覽規(guī)劃書的樣本，卻已經(jīng)看到不少博物館都有自己的展覽日程表，有的博物館的展覽日程表已經(jīng)規(guī)劃到了三年后甚至更遠(yuǎn)，這正說明我國博物館對陳列展覽的規(guī)劃意識有所增強(qiáng)。正因為有了長遠(yuǎn)規(guī)劃，才能保證博物館的陳列準(zhǔn)備工作井然有序。這是因為，首先展覽經(jīng)費有較長的運作過程，對大多數(shù)博物館而言，展覽的經(jīng)費都是不小的開支，需要尋求外界的支援，隨著整個社會對資金管理的規(guī)范運作，沒有詳實計劃和可行性研究的項目可能得到資金的難度會增加。其次也讓展覽的業(yè)務(wù)準(zhǔn)備工作更細(xì)致。一個好的展覽從內(nèi)容上要深入淺出，文字上要簡練、通俗并能具有一定的文學(xué)美感，如果只是干巴巴的詞條，觀眾就產(chǎn)生乏味之感，而缺乏規(guī)劃，匆匆完成的展覽，幾乎無法給展覽文字的潤色推敲留出時間。當(dāng)然除了文字要求外，對展品的熟悉程度也會直接影響展覽的主題準(zhǔn)確性和單元劃分的合理性。所有這些都要求參與展覽制作人員，要早做準(zhǔn)備，避免為了某個固定的開展日期而匆匆應(yīng)付，使展覽粗淺而浮躁。第三，可以有較長的周期完成展覽的配套工作，例如展覽宣傳、相關(guān)紀(jì)念品的開發(fā)等，滿足觀眾的購買需求，并而獲得了一定的經(jīng)濟(jì)效益。

二、觀眾意識的增強(qiáng)

博物館的觀眾可以“包括只到博物館來一次的人和一年來十二次的人，可以包括來此進(jìn)行學(xué)習(xí)的人和只是來消磨一個上午的人，也可以包括八十歲的人和只有十歲的人”，如何去滿足不同年齡、不同需求的觀眾，是博物館面臨的難題之一，要解決這個難題首先必須要真正了解觀眾，對觀眾進(jìn)行調(diào)查；其次必須在各項工作，特別是陳列中考慮到觀眾的需求，這種觀眾意識在我國博物館目前的陳列中有所增強(qiáng)，主要表現(xiàn)為：

（一）注重提煉陳列名稱

過去很多博物館舉辦陳列時，一般不在陳列名稱上下工夫，不講究從文物展品的內(nèi)涵提煉通俗而又富有文化特色的名稱，很多展覽的名稱過于呆板，無法吸引觀眾，有著很濃的歷史教科書的味道。例如：基本陳列多見“某某省古代史（地方史）”字眼，幾乎各地都辦過“考古成就展”，只是將前面加上所在省的名字就可以了，這種不講究的陳列名稱似乎也成了習(xí)慣。近年來隨著博物館觀眾意識的增強(qiáng)，對陳列名稱也開始講究了，為觀眾著想的陳列名稱不能一味追求花哨，不講究內(nèi)容提煉，或提煉不夠準(zhǔn)確，如果出現(xiàn)名稱與內(nèi)容不符的現(xiàn)象，還不如“國寶展”、“精華展”、“珍品展”更讓人容易理解。

（二）陳列形式追求現(xiàn)代化和特色

博物館的陳列不僅有好的展品和主題，它的組織形式也很重要，將一些現(xiàn)代化的陳列手法引入博物館，不僅增強(qiáng)了觀賞性，也大大提高了文物和觀眾之間的交互性，這種現(xiàn)代化的陳列形式可以讓觀眾在參觀博物館中獲取更多的樂趣，并成為個人難忘的經(jīng)歷，使博物館真正實現(xiàn)寓教于樂。而陳列形式追求特色則可以讓觀眾對博物館陳列產(chǎn)生極為深刻的印象，歷年全國十大精品陳列大多以形式特色取勝。但是應(yīng)當(dāng)指出的是，有不少博物館對“現(xiàn)代化”與“特色”理解偏頗，雖然設(shè)計有令人眼前一亮的感覺，但畢竟各種裝飾與陳列內(nèi)容嚴(yán)重脫節(jié)，觀眾的視線被做出來的各種輔助展品和鮮艷的色彩所吸引，反而往往忽視了文物展品，這樣的設(shè)計不免有些“喧賓奪主”；另外在展覽中制作過多的輔助展品和場景，也讓陳列的經(jīng)費過高，博物館由于承擔(dān)過大的經(jīng)濟(jì)壓力，就無法做到不斷推出新陳列，觀眾因為難以經(jīng)常觀看到高質(zhì)量的展覽，也就失去了參觀博物館的興趣。

（三）多方面展現(xiàn)展覽內(nèi)容

以觀眾需求愛好選擇展覽內(nèi)容，讓更多的觀眾進(jìn)入博物館，并利用博物館陳列提供的實物，有效學(xué)習(xí)。隨著觀眾意識的進(jìn)一步增強(qiáng)，博物館在觀眾心目中不再是一座莊嚴(yán)的建筑，而是可以得到身心陶冶的場所。

三、宣傳意識的增強(qiáng)

過去辦展覽由于缺乏宣傳，有時連很多市民都不清楚博物館的展覽活動，很多都是恰好碰上了就去看看，看過了以后還覺得不錯，難怪有人提出博物館是“知名度低，美譽度高。博物館對陳列的重視似乎是近十年的事情，如越來越多的博物館都會以不同的宣傳途徑對外發(fā)布展覽的信息，最常見的是報刊等大眾媒體開始報道展覽開幕的消息，帶有商業(yè)運作性質(zhì)的展覽會在報紙上刊登廣告，近年來設(shè)計別致講究的展覽海報漸漸出現(xiàn)在公眾場所，特別是一些商業(yè)性質(zhì)的展覽，采取贈票形式對中小學(xué)校進(jìn)行宣傳，幾乎產(chǎn)生了轟動的效應(yīng)。

四、引進(jìn)意識增強(qiáng)

陳列展覽的引進(jìn)往往被認(rèn)為是一個地區(qū)人們飽眼福的事情，它對開闊視野、拓展知識面都能起到積極的作用。過去我們一般獨立辦展覽，即使合作辦展覽，規(guī)模也不大，在對外交流方面主要是向其他國家和地區(qū)輸出展覽?，F(xiàn)在這種局面正在發(fā)生變化，首先是展出場地和設(shè)施優(yōu)良的大館，開始舉辦大型的合作展覽，這些展覽的突出特點是參展單位多，高等級的文物展品多，能收到很好的社會效益。其次是有展覽運作經(jīng)驗的大館也開始有選擇地引進(jìn)國外的文物展覽，讓觀眾在參觀中將兩個相同時代雄踞東西方古代文明進(jìn)行比較，了解兩種文明的異同，給觀眾留下了深刻印象。這些從國內(nèi)外引進(jìn)展覽的做法，既加強(qiáng)了館際間的合作，一些先進(jìn)的博物館理念也得到了傳播。

可以看出，在21世紀(jì)以后，未來的博物館陳列展示將會產(chǎn)生劇烈的變革。這種變革是在新技術(shù)革命和信息社會的推動下，博物館陳列展示使用新型傳播媒體，向電子化、藝術(shù)化、空間化的方向發(fā)展。博物館陳列展示有更新內(nèi)容和形式，因而也更加具有魅力。博物館陳列展覽的前景是美好的，但是，它的發(fā)展道路又是艱難的。沒有一招管用的展覽方法，也沒有一成不變的展覽模式，博物館的陳列展覽關(guān)鍵在于創(chuàng)新，而創(chuàng)新的中心就是一切展覽為了觀眾。

[1]段勇著.當(dāng)代美國博物館.北京：科學(xué)出版社，2003.

[2]史吉祥，郭富純，主編.2002年博物館公眾研究.長春：吉林人民出版社，2003.

[3]陳君科.當(dāng)代博物館陳列展示藝術(shù)的發(fā)展趨勢.中國文物報，2002.