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一個好詩人應(yīng)當(dāng)是一個好讀者。大約十年前，續(xù)小強還在山西大學(xué)中文系讀書。一位朋友給我推薦了網(wǎng)上一篇文章，題目叫“浸泡在濃酒中的小鳥”。作者從一幅漫畫談起，一只小鳥貪圖杯中的美味，卻因酒力不支，一頭栽進盛滿紅酒的高腳杯里。作者大概是把自己當(dāng)作那只小鳥，面對上世紀(jì)90年代詩歌的紅酒杯，不敢貪杯，所以只選擇了兩位詩人談?wù)?，一是歐陽江河，二是在下。網(wǎng)上這篇文章沒有署名，很長時間我不知道誰寫的。

那時我已認(rèn)識續(xù)小強，偶然聊天說起這篇文章，他說那是我寫的呀，我說我以為是個年齡稍大的人，沒想到是你。90年代中國新詩相當(dāng)豐富和龐雜，從中遴選出不錯的詩人，并不是一件容易的事情，需要大量的閱讀和成熟的鑒賞力。除此之外，續(xù)小強文中對詩人本身的理解，表達個人觀點時的毫不猶豫，以及他所流露的審美趣味，尤其使我關(guān)注。作為年輕后生，他已經(jīng)鋒芒初露，顯示出良好的文學(xué)修養(yǎng)和難得的敏銳。

續(xù)小強當(dāng)然不僅僅是一個好讀者。我們認(rèn)識的這些年來，我知道他一直在寫詩，為此他甚至放棄了做一個評論家的想法（也許沒有）。他是詩歌讀者同時又是詩人，他對二者之間的關(guān)系有獨到心得。當(dāng)他出版自己的第一本詩集《反向》時，他在“代后記”中說:“我想沒有任何人有權(quán)利要求任何一個人都讀詩……同樣，任何一首詩都有權(quán)享受不被閱讀的權(quán)利——如果某個詩人在第一時間毀掉一切痕跡的話?！边@些“反向”的話，出自站在不同立場、不同角度的同一個詩人，無疑，這是悖論、是分裂，是無所適從的矛盾，當(dāng)然，你也因此可以覺察詩人為詩集命名的某種緣由。

《反向》收集了詩人1998年至2009年間的八十六首詩，不短的時間跨度，詩不多不少，其間，一個單純的時代悄然而逝。續(xù)小強開始寫詩的上世紀(jì)90年代末，“朦朧詩”及其爭論早已塵埃落定，第三代詩人也已進入所謂“中年寫作”，曾經(jīng)活躍于詩壇的詩人大多改弦更張，詩歌無可置疑地被“邊緣”了。相對于以往的“單純”，這是一個紛亂的時代，清晰的面孔模糊了，單一的聲音含混了，一切似乎都被放上了多棱鏡，沒有什么是肯定的，也沒有什么是不可能的。唯有一點確鑿無疑，那就是這個時代對物質(zhì)的追逐，進入21世紀(jì)，物質(zhì)與消費更成為時代主流，正因為如此，這部詩集的每首詩都是“反向”的，其中詩人的堅持被凸顯出來，它們像堅硬的石頭，拒絕隨波逐流，拒絕消費者的吞噬。

我這個年齡寫詩的人，即小強開始寫詩的1998年往前推二十年，整整一代人的時間，我們是從激情和反叛開始的，革命的抒情曲依然在天空回響，我們在集體的合唱中艱難地尋找自己，個人的聲音從微弱逐漸嘹亮起來，“我”經(jīng)歷了痛苦的嬗變才成為一個真正的人稱。這些，續(xù)小強是知道的，如同他知悉北島、顧城、海子，但畢竟一切都不一樣了，兩代人的“焦慮”迥然不同。他遙望著歷史的天空，沒有宏大敘事的抒情，只是發(fā)出屬于自己的聲音。他最早的詩《馬路》（1998）:“懷著企盼/ 懷著憂傷/走在沒有人的馬路上/走了很久很久/走了很長很長/累了/ 和衣/睡在地上?！边@是一個十八歲大學(xué)一年級學(xué)生的聲音，一個初來乍到城市的農(nóng)村小伙子的聲音，他還不習(xí)慣在水泥路上走得太長，他的聲音有些孱弱，很不自信，像是一個無家可歸的孩子，滿心憂傷。

這不是一種孤立的感受。對于熟讀中國古典詩詞的當(dāng)代人來說，古人詩中的語境已經(jīng)蕩然無存，保留于人們內(nèi)心的田園雖尚可慰藉，然而一旦面對強大的現(xiàn)實，心存的那一點美景畢竟不堪一擊。從19世紀(jì)以來愈演愈烈的西風(fēng)東漸，使越來越多中國人感到正在失去家園（主要是文化和精神意義的），但是隨著21世紀(jì)全球化的蔓延，尤其是中國城市化的加速演進，更多農(nóng)村人走進城市一去不返，他們不僅離開了精神意義的家園，也離開了自然的——他們生于斯長于斯的家園。續(xù)小強作為世代農(nóng)民的兒子，注定要經(jīng)歷這一血肉撕裂的時刻，他既要從精神上感受這種撕裂，也要從身體上感受，他所體驗的是真正的身體寫作。

對于一個有世界視野、有知識的現(xiàn)代青年而言，他完全洞悉世界的趨勢，而他所熱愛的詩歌寫作，準(zhǔn)確說，現(xiàn)代漢語詩歌，源頭上就是從西方舶來的，最早的“全球化”，現(xiàn)代漢詩是充當(dāng)了急先鋒的。實際上，當(dāng)他孜孜以求寫下那些與古典詩詞不同的詩句時，他是背離了祖宗的文化，也背離了生養(yǎng)他的家園的，每當(dāng)此時，他的感情總是頑強地轉(zhuǎn)向另一邊，詩歌的本質(zhì)決定了它優(yōu)先接納這種天然的感情，而詩人也總是在詩歌中吐露了真心。1998年到1999年這兩年，大概是他最難熬的日子，從他的詩集里，我們看到這兩年的幾首詩，無一不是在抒寫內(nèi)心分離的傷痛?！恶R路》（1998）、《我未建的家園》（1998）、《愛和白羊》（1999）、《夢中的城市妖怪》（1999），用“城市妖怪”這樣的詞，反映了他極度的不適應(yīng)。

他無法改變自己的處境，就像他必須順應(yīng)時代潮流；他也不能扳回他內(nèi)心的方向，如同葵花一定要朝向太陽。一面，他在“出走”，在離開家園。一面，他奮力回歸家園，用詩，建構(gòu)一個詩意的家園，為此，他在2000年寫道:“我們在堅硬的水泥路上學(xué)習(xí)割麥。”這與那個和衣躺臥在路邊的大一新生，雖時隔兩年，卻判若兩人。閱讀《反向》，會有這樣的感受，續(xù)小強引領(lǐng)著你，進入了他的家庭。你一一認(rèn)識了他的父親、母親、弟弟、女友——后來的妻子、女兒，還有他周邊的朋友，你能辨認(rèn)出他們。什么是中國式的家園？其主要特征就是血緣關(guān)系，只有現(xiàn)代社會，血緣才變得不重要。續(xù)小強頑強地保留著中國式的家園特征，他用語言——詩人所能選擇的唯一回鄉(xiāng)之路，重構(gòu)與血緣至親的聯(lián)系。在長達十?dāng)?shù)年的“重構(gòu)”中，在一磚一瓦辛勤的搭建中，前瞻與眷顧、掙脫與回望、分離與挽留，種種糾結(jié)，在他胸中催生出一個詞，他把這個詞作為詩的題目獻給女兒，也是他詩集的題目——“反向”，對他而言這是一個銘心刻骨的姿態(tài)，不管是生存還是寫作。

續(xù)小強以詩的方式重返家園——家庭，他的路徑是日常生活，是的，這才是家庭的常態(tài)，是生命的具體內(nèi)容。我和我的同代詩人，初寫詩時總在家庭之外尋找詩意，以為宏大敘事是不屑于家庭具細(xì)的，我們沒能超越當(dāng)時的時代。而續(xù)小強這一代詩人，在獲得這個時代給他們的自由的同時，也陷入了時代的局限。幾乎沒有什么詩人覺得自己生逢其時。從日常生活中尋找詩意的續(xù)小強，也許因此擺脫了時代的某種困境。愛情是日常生活的重要部分，當(dāng)然也是最受詩人青睞的。什么時候開始，愛情來到詩人中間？詩集中收錄的《愛情回憶錄二》《愛情回憶錄三》均寫于2004年，沒有《愛情回憶錄一》（或許不便收入）。詩句中明顯有著學(xué)校背景:“我們的教室/呈現(xiàn)出教堂般的模樣”，“親愛的，請說出淚水污穢而不純潔”。另一首則淡定許多:“還要再寫多少張紙條/時間的眼神才會呆滯”，“一個慢慢打開的新的世界，還在墨水瓶里”。先為人夫，繼為人父，生命的成長一路呈現(xiàn)在詩里。當(dāng)女兒在妻子腹中只有三個月時，他已迫不及待給女兒寫詩了:“我還沒有一個父親的野心/我只是在等待，精神的光?！薄秾懡o女兒的詩》（包括九首短詩），記錄了所有家庭熟悉的場景，而《反向——給我的女兒希希》則頗似一個智者的獨白。這是一首相當(dāng)純粹的詩篇，有著優(yōu)異的沉思的品質(zhì):“我就是你的父親。一個遲緩的人”，“我的輪廓漂移不定。你正在聚集星辰給予你的光”，“我深信這是我的過去和未來。你血液中的時針一刻不?！薄x這些詩句的時候，你不會滑過去，它有著心跳般的節(jié)奏，舒緩，有力；仿佛不僅是對幼小女兒的低語，更是對女兒身后那片廣大世界說的；這不是僅憑才華可以寫出的，它來自靈魂深處，是隱秘內(nèi)心的坦陳；它的感人的莊重感，也許只有做了父親，承擔(dān)了神圣的使命，才會油然生出。往往，好的詩作需要成熟的心智。

從孤身一人來城市求學(xué)，到有了妻子、女兒，一個完整的家庭總算建立起來了。圍繞這個家庭的親情，自然會有不少詩意的發(fā)現(xiàn)。《為母親清洗頭發(fā)》，母親在兒子的新房住了一周，兒子打掃房間時看到，“一個拖布收藏了母親散落各地的頭發(fā)。/一個拖布的疼痛便是兒子的疼痛”，“輕輕地摁一下，馬桶盛滿干凈的水，/清洗它，同時也就清洗了母親的頭發(fā)”?！哆@不能算作一首詩》:“爹，你是否想過，/一首詩的模樣？/如果不能，/爹，抽上一支煙吧……我可以陪你。/不過，我要講清楚，/我不能拿出我的詩集，/這些，我從來就沒有想過?！焙苡幸馑嫉母缸忧樯睿瑢懺娛且粯峨[私，即使對于父親，依然覺得令人羞怯。對弟弟則擺出兄長的架勢，有一些瑣細(xì)的托付，也有點恨鐵不成鋼:“你一直在玩/花樣繁多，媽這么說”，“記住買肉、交家里的電費”。（《兩首不同的詩或給即將來太原的弟弟》）這本詩集的扉頁上，續(xù)小強寫下了給父親、母親、二姐的獻詞，他說:“善良的付出，可謂之拯救。”他以詩來感恩。

實際上每個人都生活在家庭中，在日常生活中扮演各自的角色，既有高蹈的精神，又有一地雞毛，能把這樣的生活寫進詩里，詩人需要一種特殊能力，它來自天賦，也與長期的訓(xùn)練有關(guān)。中國古典詩歌是有這種傳統(tǒng)的。比如杜甫《贈衛(wèi)八處士》:“問答未及已，兒女羅酒漿。夜雨剪春韭，新炊間黃粱?！蓖耆侨粘Ｇ榫?，說的也是大白話。我們以為學(xué)究氣的英國詩人艾略特，半個世紀(jì)前在關(guān)于但丁的一次演講中說:“詩人的任務(wù)就是從未曾開發(fā)的、缺乏詩意的資源里創(chuàng)作詩歌，詩人的職業(yè)要求他把缺乏詩意的東西變成詩。”（《但丁于我的意義》，陸建德譯）古典詩詞和現(xiàn)代詩歌，都是從日常生活汲取詩意的，關(guān)鍵是看你有沒有點石成金的能力。

對一個詩人來說，創(chuàng)作和生活也許不能分開。續(xù)小強不僅是通過詩歌建構(gòu)家園，以彌補缺失的另一個家園，實際上他建立了一個真正的家園（家庭）；他不僅寫的是這樣的生活，他過的也是這樣的生活，盡管如此，他真的走在回鄉(xiāng)的路上了嗎？這本詩集并沒有答案，也許他自己也還沒有。但是，他所建構(gòu)的詩意的家園，那種血濃于水的溫情，無疑是對各種傷痛的撫慰；對于大環(huán)境的浮躁、喧囂，也是一種退出和避讓，哪怕有一片肉體上能夠歇息、心靈上能夠安寧的凈土也好；在眾多話語權(quán)力干擾的境遇下，回到家庭，成為自己的主宰，感受真正的個人生活，這也是一種反向。

這本詩集沒有按照創(chuàng)作時間排序，但我們能讀出一個詩人的經(jīng)歷和成長，因為這些詩帶有明顯的“自傳”性質(zhì)。另一方面，他在詩歌技藝上的精進也給人留下深刻印象。1998年至2000年的一些詩，沒看出他比同齡人有多么出色，他的視野沒有完全打開，還在作各種嘗試，他徘徊在情感和“直覺”的層面上。當(dāng)然，對他的才華已經(jīng)沒人懷疑。2004年后（這個界線不一定準(zhǔn)確），他的詩開始發(fā)生變化，就像一個人度過了青春期。2006年到2007年這兩年是他創(chuàng)作的高峰，一些精粹之作出現(xiàn)了，比如《一個人的早晨》《無題》《為之不厭》《電影〈深海長眠〉》《對話錄》《在路上的手機通話記錄并以此獻給〈在路上〉五十年》《反向——給我的女兒希希》等，這些詩的調(diào)子明顯低沉下來，一些嚴(yán)肅的東西給了它分量，原先有著孩子氣的情感不見了，他開始掘入人性的深處——人性的，太人性的——尼采曾這樣感嘆！形式也開始跟著內(nèi)核走，或者兩者互相作用，或者都伴隨著詩人整體的成長。單薄的詩必然只有單薄的形式，從向度上說，其指向也是單一的。成熟的詩人是復(fù)雜的、矛盾的、不可理喻的，其形式也必然是復(fù)雜的、互否的、難解的，其向度一定是多義的、多重的、莫名的。詩集命名為“反向”，或許是詩人對詩歌技藝的追求和抱負(fù)？從這個意義上說，續(xù)小強已經(jīng)顯示出一個成熟詩人的優(yōu)異素質(zhì)。他的詩歌是經(jīng)得起細(xì)讀的，想必也能經(jīng)得起時間的檢驗；他集十年成果的詩集《反向》，是他個人創(chuàng)作歷程的里程碑，也是山西詩歌界近年來的重要收獲。

上世紀(jì)80年代，我們這一代詩人趕上了新詩崛起的大潮，山西詩界涌現(xiàn)出一批弄潮兒，令全國詩壇刮目相看；轉(zhuǎn)眼之間，后浪推前浪，續(xù)小強這些“80后”追了上來，他們比我們有更寬廣的視野和創(chuàng)作實力，他們的作品已經(jīng)具備了相當(dāng)?shù)木群蜕疃?，他們是山西詩歌界讓人欣慰的未來，我們祝愿他們、期待他們?/p>