王 碩 孫文佳

談起農(nóng)村題材電影創(chuàng)作很多人都不屑一顧，會說出種種弊病。其中，概念化的模式大行其道，影片枯燥無味沒人看是對大多數(shù)影片的評價(jià)。那么這種表象的背后深層次的東西是什么?原因之一，是人們在創(chuàng)作中刻意去塑造完美形象的高大全式的人物，作品千遍一律，缺少個(gè)性、缺少平實(shí)感人的東西，很多電影看上去似曾相識，你寫致富我寫發(fā)財(cái)，好像都是一個(gè)人只是衣服帽子不一樣，這種創(chuàng)作理念是不會產(chǎn)生偉大的藝術(shù)作品，沒有好的藝術(shù)作品就沒有好市場。我認(rèn)為，農(nóng)村題材電影創(chuàng)作之魅力在于平實(shí)感人有個(gè)性，古今中外，無一例外，我們從以下影片中可以看出他們獨(dú)特的魅力。

法國電影《塞拉菲娜》導(dǎo)演馬丁·普沃斯特用平淡的敘事手法，講述法國素樸派畫家薩賀芬·路易的人生。薩賀芬邋遢，生活在貧窮閉塞的鄉(xiāng)村，身為傭人，起早貪黑的勞作，每天拼命干活，惶恐被人訓(xùn)斥。在幽暗的燈光下，用她自制的那些原始顏料做畫，不管是在戰(zhàn)亂中還是自己最為窘迫的時(shí)候，她從來都沒有放棄。她的畫猶如無數(shù)雙靈動的眼睛，讓人看后如癡如醉。她經(jīng)常提著柳條筐，穿著樸素的衣裳走在原野上。導(dǎo)演營造的氛圍讓人覺得人物樸素平實(shí)，真實(shí)可信。這部電影說不上有什么驚天動地之處，但是深深的吸引著你，觀看時(shí)眼睛一直紅潤著，心也在悲楚。也許這就是平實(shí)感人有個(gè)性的魅力所在。此作品獲第34屆法國愷撒獎(jiǎng)最佳影片和最佳女主角在內(nèi)的七項(xiàng)大獎(jiǎng)，紅極一時(shí)。

1959年，長影蘇里導(dǎo)演的電影《我們村里的年輕人》是新中國反映農(nóng)村生活的影片中最有代表性的作品，影片描寫了那個(gè)特定時(shí)代年輕人之間的愛情故事，影片生活氣息濃郁、符合那個(gè)年代人們的心里訴求，主演李亞林和金迪也一躍成為新中國22大影星。此片憑著平實(shí)無華的魅力感動了無數(shù)的觀眾，影響了幾代人。

1981年趙煥章執(zhí)導(dǎo)《喜盈門》是農(nóng)村題材，影片喜劇色彩濃郁，講當(dāng)時(shí)的農(nóng)民經(jīng)濟(jì)獨(dú)立了，家庭和睦的傳統(tǒng)美德能否保持成了富裕之后人們關(guān)注的熱點(diǎn)。由于影片反映了農(nóng)村生活的現(xiàn)狀，拍攝手法新穎，此片也成了經(jīng)典之作，放映幾年，觀眾高達(dá)六億人次，這當(dāng)中，農(nóng)民觀眾占絕大多數(shù)。同時(shí)獲得了第2屆金雞獎(jiǎng)榮譽(yù)獎(jiǎng)和第5屆百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。

1992年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《秋菊打官司》是關(guān)于現(xiàn)實(shí)農(nóng)村生活的影片，農(nóng)婦秋菊不屈不撓，還叫真，丈夫被踢后她要討一個(gè)說法，為此，她四處奔波，什么困難都不怕，農(nóng)村女性的自尊、自強(qiáng)、法制意識的覺醒在她身上都有體現(xiàn)。片中對農(nóng)村生活狀態(tài)、人物關(guān)系表現(xiàn)得十分真實(shí)，散發(fā)著的濃郁的鄉(xiāng)土氣息，生活實(shí)感深深打動了觀眾，“討個(gè)說法”也因此成了經(jīng)典語言，此片堪稱中國農(nóng)村題材電影經(jīng)典之作。片子在國內(nèi)外電影節(jié)上獲得大獎(jiǎng)，女主角鞏俐還榮膺“金雞”、“百花”雙料影后。

2005年楊亞洲導(dǎo)演的電影《雪花那個(gè)飄》從全新的角度闡釋了人們熟悉的東西。故事以20世紀(jì)80年代為背景，以一個(gè)農(nóng)村基層電影放映員的喜怒哀樂、悲歡離合來折射出中國電影的進(jìn)程。倪萍在片中飾演一個(gè)西北的農(nóng)村婦女，因?yàn)橄矚g看電影而嫁給一個(gè)電影放映員并生了三個(gè)女兒，后來發(fā)生了不幸的事。該片樸實(shí)無華，富有個(gè)性，故事講得非常好，沖突發(fā)生在情理之中，意料之外，絲絲入扣的細(xì)節(jié)讓人同情也讓人糾結(jié)，戲中有戲可謂魅力無限。該片獲得了第30屆蒙特利爾電影節(jié)評委會特別獎(jiǎng)，主演倪萍獲最佳女主角獎(jiǎng)。

2010年，作為80后女導(dǎo)演胡波執(zhí)導(dǎo)的電影《幸福并不遙遠(yuǎn)》獲得了極大的成功，影片不僅收回了成本還有盈利，在國內(nèi)外電影節(jié)上頻頻獲獎(jiǎng)，可謂名利雙收。有人說這部影片是現(xiàn)代版的《我們村里年輕人》，有專家說這是80后導(dǎo)演作品走向成熟的標(biāo)志。該片講述了當(dāng)下一群年輕人懷揣著青春的夢想來到了美麗并不富裕的地方，有的當(dāng)了村官，有的當(dāng)了老師，有的還是村姑，她們?yōu)榱死硐牒蛺矍槎鴬^斗的故事。用80后導(dǎo)演的視角看農(nóng)村，告訴人們那里發(fā)生的真實(shí)而富有個(gè)性的故事。理想與現(xiàn)實(shí)、愛與不愛在生活中并行著，年輕人對幸福有著不同理解，影片告訴人們年輕的一代是怎么想的，怎么處理感情與工作。女主角寶鳳(宋小寧飾)成功地塑造了善良、智慧、美麗的當(dāng)代村姑，人性的光芒在她身上綻放，不僅打動了男主人公的心，也打動了觀眾的心，影片中的人物經(jīng)歷了一番風(fēng)風(fēng)雨雨，各自找到了自己的位置，結(jié)局出人意料。該片獲得了極大的成功，在中國金雞百花電影節(jié)、澳門國際電影節(jié)、北京大學(xué)生電影節(jié)、山西太原大學(xué)生電影節(jié)等獲得贊譽(yù)，導(dǎo)演胡波榮膺山西太原大學(xué)生電影節(jié)最受大學(xué)生歡迎的導(dǎo)演;獲得了第二屆澳門國際電影節(jié)優(yōu)秀電影制片人獎(jiǎng)。[1]

總之，農(nóng)村題材電影創(chuàng)作中要做到平實(shí)感人有個(gè)性，才能有魅力，才能有觀眾，才能有市場。要改變農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的窘態(tài)，首先要深入生活，細(xì)心觀察，提煉生活中的精華為創(chuàng)作所用，創(chuàng)作者自身的理念要更新，丟掉司空見慣的人物故事和單一不變的固有的模式，要在題材個(gè)性上找到突破點(diǎn)，把人物寫活，呈現(xiàn)人物的心態(tài)真實(shí)和真實(shí)生活，既做到潤物細(xì)無聲，又要于無聲處聽驚雷，讓電影作品離觀眾越來越近。電影《幸福并不遙遠(yuǎn)》的編劇玲子說:“《幸福并不遙遠(yuǎn)》我用了三年的時(shí)間打造，去農(nóng)村無數(shù)次，和大學(xué)生村官攀談，和農(nóng)民聊天，汲取生活的營養(yǎng)，感受鄉(xiāng)間的風(fēng)、田間的雨。影片中母親胡嬌這一角色，就是我在農(nóng)村發(fā)現(xiàn)的真實(shí)的有代表性的人物，在寫她時(shí)，我重點(diǎn)刻畫人物的內(nèi)心世界，用真實(shí)的細(xì)節(jié)去增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。胡嬌既有善良與助人的一面，同時(shí)也有可惡與自私的另一面，用人性善與惡兩面去真實(shí)的展現(xiàn)生活。”影片有知識與鄉(xiāng)村碰撞后的無奈，有高傲與入鄉(xiāng)隨俗的失落，一幅城鄉(xiāng)文明交融的人文畫卷活脫脫的展現(xiàn)出來。這些人文命題下的青春趣味確實(shí)給農(nóng)村題材電影帶來了一股清新的風(fēng)。

寫農(nóng)村題材的電影一定要去農(nóng)村了解農(nóng)民最關(guān)心的問題是什么，他們喜歡什么看什么，創(chuàng)作者應(yīng)該到他們中間去，和他們在一起可以嗅到最真實(shí)的東西，創(chuàng)作者切不可用自己的想當(dāng)然的思維定勢去強(qiáng)加給他們，平實(shí)感人有個(gè)性的人物是最能打動人心的。在當(dāng)今的時(shí)代，農(nóng)民的審美需求也在不斷的更新和變化，在建設(shè)社會主義新農(nóng)村的大背景下，創(chuàng)作者深入生活底層，是能夠創(chuàng)造出有藝術(shù)價(jià)值作品的。楊亞洲說:“我喜歡拍生活中常見的、銀幕上不常見的事?！边@話很有哲理，從一個(gè)側(cè)面說出了貼近生活的重要性，說出了作品的獨(dú)特的個(gè)性，用自己的眼光去看生活，去反映生活，讓觀眾看到一新全新的又熟悉的面孔。

[1]馮湄.大眾電影.中國電影家協(xié)會.2010.7.

[2]邢進(jìn).影視圖書周報(bào)[J].2010－1－15.