□霍俊明

李小洛的第一部個(gè)人詩(shī)集《偏愛(ài)》日前由南方出版社出版發(fā)行。詩(shī)集共收入了包括《一只烏鴉在窗戶(hù)上敲》、《省下我》、《偏愛(ài)》、《我不在》、《我要這樣慢慢地活著》、《五十年后的旅行》、《病歷書(shū)》等在內(nèi)的八十余首代表性詩(shī)作。作為國(guó)內(nèi)70后詩(shī)群的代表性女詩(shī)人，李小洛的詩(shī)歌創(chuàng)作成了新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)詩(shī)壇的一個(gè)具有象征性和坐標(biāo)性的詩(shī)歌現(xiàn)象，她在女性身份下以獨(dú)特的視角和姿態(tài)對(duì)“人的身份”的多重反思和追問(wèn)不僅吸引了眾多讀者而且引起了學(xué)術(shù)界的廣泛關(guān)注。

無(wú)論是李小洛近期的《偏愛(ài)》還是她早期的文本無(wú)不呈現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人寫(xiě)作背后強(qiáng)大的根性場(chǎng)閾，這就是她的故鄉(xiāng)安康。應(yīng)該說(shuō)每個(gè)人的詩(shī)歌和文學(xué)寫(xiě)作中都會(huì)有屬于個(gè)人的“故鄉(xiāng)”，當(dāng)然我所說(shuō)的“故鄉(xiāng)”不是單純地理學(xué)意義上的，更大程度上是精神指向甚至是包括詩(shī)歌理想在內(nèi)的。

安康是李小洛詩(shī)歌寫(xiě)作的母體，而這座秦嶺以南漢江邊上的小城暗含著怎樣的一個(gè)詩(shī)人、一個(gè)生存?zhèn)€體的成長(zhǎng)履歷和詩(shī)歌寫(xiě)作的深刻背景？在李小洛的詩(shī)歌中我們看到了一個(gè)特殊的“她”的影像：敏感、好奇、憂(yōu)郁、執(zhí)著、懷疑成了她性格的一部分，甚至也成了她詩(shī)歌寫(xiě)作癥候的顯影液。李小洛在安康這座小城里無(wú)疑屬于靜靜的甚至帶有悲憫情懷的觀察者和生活場(chǎng)景的“多事”的測(cè)量者。她在這座小城奔走、停歇、觀察、思考。日夜流淌的漢江，高大的山脈，郊外廣闊而荒蕪的原野和白雪中飛動(dòng)的烏鴉以及火葬場(chǎng)的巨大煙囪，南環(huán)路賣(mài)魚(yú)蟲(chóng)的小店，簡(jiǎn)陋而溫馨的小吃店和稠酒鋪，陵園路的梧桐樹(shù)和步行街上繁雜的人群，冬夜里的乞丐和夏日夜晚風(fēng)雨敲打的屋頂，都成為實(shí)實(shí)在在的生存場(chǎng)景甚至成了富于象征性的寫(xiě)作背景。

多年以來(lái)李小洛在這座城市穿行，嘈雜的市井和獨(dú)處的沉寂正是一個(gè)曖昧?xí)r代詩(shī)人的生存寓言，而這種日?；拇┬忻β嫡门c暗夜里的沉靜形成互補(bǔ)的空間，這種空間所形成的對(duì)話(huà)性和張力沖突使得李小洛的詩(shī)歌很像是無(wú)窮盡的萬(wàn)花筒，層次翻新，耐人尋味。而李小洛在詩(shī)歌寫(xiě)作中也成為了這個(gè)無(wú)限曖昧?xí)r代的懷有偏愛(ài)的堅(jiān)執(zhí)者。

李小洛的詩(shī)作在質(zhì)地上不事張揚(yáng)但又極富象征意味，她在季節(jié)的漫漫光陰和匆促轉(zhuǎn)變的生存場(chǎng)景中試圖發(fā)出屬于自己靈魂的聲音，這種低聲的傾訴和自我對(duì)話(huà)的情結(jié)時(shí)時(shí)處于后工業(yè)時(shí)代巨大的喧囂與吵鬧之中。在欲望越來(lái)越膨脹、生活空前加速度的時(shí)代，李小洛所能做的恰恰是為自己增添一個(gè)減速器，減速的結(jié)果是她在詩(shī)歌中發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)設(shè)了一般詩(shī)人所普遍忽略的空間，在現(xiàn)場(chǎng)審視的冷峻深入和回溯性的黯然悵惘中詩(shī)人用情感、經(jīng)驗(yàn)和想象交織出了陸離的時(shí)代聲色和個(gè)體生命的斑駁光影。女性詩(shī)歌和自然以及植物之間有著天生的共通性，李小洛的詩(shī)歌也呈現(xiàn)了對(duì)自然之物的本能性的致敬甚至迷戀，帶有向自然說(shuō)話(huà)、探詢(xún)和致敬的特征，可能這些原初而素樸的事物正與她希望“過(guò)濾生存雜質(zhì)”的詩(shī)性意愿相契合。值得注意的是李小洛詩(shī)歌中的這些自然意象正好在相反的向度上呈現(xiàn)了后工業(yè)時(shí)代的悖論性和荒誕性以及去詩(shī)意性。

與其他女性詩(shī)人的寫(xiě)作比照起來(lái)，李小洛的詩(shī)歌寫(xiě)作更多一種緩慢的、沉潛的、靜思的狀態(tài)，有著一種凝重的冷色調(diào)，這在女詩(shī)人中是少見(jiàn)的。這種緩慢狀態(tài)的詩(shī)歌寫(xiě)作比較具有代表性地顯現(xiàn)出詩(shī)人在日常生活和歲月流逝中的深切感懷和知性思索，而這種靜思的狀態(tài)使得李小洛的詩(shī)作更具有一種復(fù)雜性。無(wú)論是現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)、往昔的記憶還是生發(fā)的想象都在看似閑淡的抒寫(xiě)中呈現(xiàn)了一個(gè)詩(shī)人融合了現(xiàn)實(shí)和想象的既簡(jiǎn)單又無(wú)限繁復(fù)的世界。李小洛在詩(shī)作中不斷強(qiáng)化著時(shí)間性的場(chǎng)景，其敘寫(xiě)也往往帶有舒緩的回溯性，這就使得現(xiàn)實(shí)和生存都沾染上了被強(qiáng)大的主觀情思觀照之后的別樣的意蘊(yùn)，同時(shí)有一種猶豫不決的調(diào)性，在張開(kāi)與緊閉、遲疑與堅(jiān)執(zhí)、慣性的“右”和自我的“左”之間一直處于詰問(wèn)和磋商之中。強(qiáng)大的生活的慣性成了左右我們一切的權(quán)力，我們無(wú)力掙脫生存的韁索，這一切秩序和規(guī)則限定了我們時(shí)時(shí)處于看似正常實(shí)則畸形的“右邊”生活的漩渦之中，而強(qiáng)大的詩(shī)歌則要不斷充當(dāng)針對(duì)生存“右邊”的發(fā)問(wèn)者、質(zhì)疑者和矯正者角色，所以“左邊”這種看似不合常理、難守規(guī)范的“左撇子”式的個(gè)性的自由的狀態(tài)在詩(shī)歌中會(huì)不斷得到強(qiáng)化和拓展，而其重要的根由恰恰在于生活權(quán)力所制造的“右”太過(guò)于強(qiáng)大了，強(qiáng)大得使得“左邊”不斷在壓抑的黑暗中萎縮，正因如此詩(shī)人應(yīng)該是偏愛(ài)“左邊”的詩(shī)人。

李小洛的帶有執(zhí)拗性的偏愛(ài)和堅(jiān)執(zhí)使得她更像一個(gè)后工業(yè)時(shí)代的高速路上的奔波者、出走者、尋求者和發(fā)問(wèn)者，在后工業(yè)時(shí)代的尾氣和縱橫交錯(cuò)的城市中，也許只有詩(shī)人還能夠最后一眼看到草原和鄉(xiāng)村。任何詩(shī)人的寫(xiě)作都不會(huì)脫離我們生存的時(shí)代場(chǎng)景而別作他聲，無(wú)論是高速公路還是加油站，在這些極具象征性的時(shí)代場(chǎng)景中，詩(shī)人仍然在堅(jiān)執(zhí)中期待來(lái)日，仍然在偏愛(ài)著自己的所愛(ài)。