羅瑩路

(上海交通大學(xué)建筑學(xué)系，上海 200240)

0 引言

談到葡萄牙建筑師，大家最先想到的也許是阿爾瓦羅·西扎或是阿雷斯·馬特烏斯兄弟，而對(duì)這個(gè)在2011年獲得建筑界至高無(wú)上的榮譽(yù)——普利茲克獎(jiǎng)的老人或許很多人并不熟悉。艾德瓦爾多·索托·德·莫拉(以下簡(jiǎn)稱德·莫拉)1952年出生于葡萄牙波爾圖市的一個(gè)普通家庭，父親和妹妹都是醫(yī)生，母親負(fù)責(zé)照顧一家人的生活起居。與作為律師的哥哥不同，德·莫拉從小就對(duì)藝術(shù)充滿了興趣。他早年在意大利的一所學(xué)校學(xué)習(xí)，然后進(jìn)入波爾圖美術(shù)學(xué)院(波爾圖大學(xué)建筑學(xué)的前身)就讀。在藝術(shù)的領(lǐng)域中，他一開(kāi)始就對(duì)雕塑很感興趣。但是，與一個(gè)叫唐納德·賈德的美國(guó)極少主義雕塑藝術(shù)家在蘇黎世的會(huì)面促使他完成了從藝術(shù)到建筑的轉(zhuǎn)變。

作為一個(gè)葡萄牙建筑師，德·莫拉的成長(zhǎng)歷程見(jiàn)證了二戰(zhàn)以后整整一代歐洲建筑師的成長(zhǎng)，也見(jiàn)證了歐洲現(xiàn)代建筑發(fā)展的軌跡和脈絡(luò)。但他并沒(méi)有在全球的建筑浪潮中迷失自己，而是承擔(dān)起了繼承和發(fā)揚(yáng)葡萄牙地方建筑的責(zé)任。

千百年來(lái)，葡萄牙建筑經(jīng)過(guò)幾十代人與大自然的相互磨合與妥協(xié)，逐步形成了今天這樣具有明確特征和地域性的系統(tǒng)建筑——簡(jiǎn)潔的墻面;水平舒展的屋頂;建筑與地形之間緊密協(xié)調(diào);細(xì)部的連接方式直截了當(dāng);雪白色的墻面上很少開(kāi)窗;前后各有庭院，輔以院墻圍合，墻內(nèi)圍合著一顆翠樹(shù)……這些都是葡萄牙建筑的共性。而欣賞德·莫拉的建筑，我們會(huì)不停的被感動(dòng)。他的建筑在繼承了所有葡萄牙傳統(tǒng)建筑的特性之外有一種特有的內(nèi)在張力。通過(guò)對(duì)材料的細(xì)心選擇和天賦般的巧妙組合并置，使得建筑具有一種謙遜的吸引，一種永恒的歷史感，而精致的細(xì)部設(shè)計(jì)更增加了建筑的永恒性和私密性。

縱觀德·莫拉的多個(gè)作品，迄今為止，我們可以將他的作品類型劃分為三個(gè)主要階段:1)獨(dú)棟住宅階段(見(jiàn)圖1);2)由獨(dú)棟住宅到文化建筑的過(guò)渡階段(包括古文化建筑的修復(fù)工作)(見(jiàn)圖2);3)文化建筑和商業(yè)建筑階段(見(jiàn)圖3)。而最能體現(xiàn)德·莫拉細(xì)部設(shè)計(jì)的作品就集中在第二個(gè)階段。例如，米拉馬爾住宅、拜昂住宅、馬亞住宅、SEC文化中心和圣瑪麗亞多勃羅修道院等。這些建筑有著共同的形式特征:拉毛白色抹灰墻面;同時(shí)將粗糙花崗巖、玻璃、鋼材、木材和磚材等多種材料組合并置;屋頂甚至建筑整體的強(qiáng)烈水平運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)……

1 細(xì)部設(shè)計(jì)在其作品中的體現(xiàn)

因?yàn)榻?jīng)常塑造精致典雅的建筑細(xì)部，很多人喜歡將德·莫拉與密斯相比，甚至將其形容成“新密斯主義”。對(duì)此他也并不避言，德·莫拉曾在一個(gè)訪問(wèn)中說(shuō)過(guò)“我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)密斯越來(lái)越著迷了，有一種對(duì)他的解讀方式是將他看作是極簡(jiǎn)主義者，但實(shí)際上他總是在古典主義和造型主義之間徘徊……”。但是，與密斯相比，德·莫拉的細(xì)部設(shè)計(jì)更加具有親密性，更具有歷史感和雕塑感，也就使得細(xì)部所營(yíng)造出來(lái)的室內(nèi)外空間具有更好的私密性。身處其中的人自然會(huì)感受到一種強(qiáng)烈的領(lǐng)域感，這是密斯的細(xì)部設(shè)計(jì)所不能營(yíng)造出來(lái)的;與密斯的建筑細(xì)部的戲劇性相比，雖然他們的建筑都有著相同的結(jié)構(gòu)形式和構(gòu)成:大面積的墻體，清晰的板柱體系，精致的細(xì)部設(shè)計(jì)，尤其是多種材料的對(duì)比應(yīng)用等等，但是德·莫拉的建筑細(xì)部則透著更多的謙遜和親和，卻都有著沉重的歷史感和非凡的地域意義。以博姆·熱蘇斯住宅為例，住宅前后二層都有平臺(tái)伸展，平臺(tái)外墻用灰色花崗巖砌筑，粗糙的外表本身就延續(xù)了葡萄牙地區(qū)傳統(tǒng)建筑厚重的建筑墩臺(tái)，同時(shí)與二層立面通透玻璃的對(duì)比更強(qiáng)化了材料的特性。我們可以注意到，在花崗巖墩臺(tái)上，設(shè)計(jì)師并沒(méi)有按常規(guī)的處理手法，以整齊的邊界轉(zhuǎn)角，而是創(chuàng)造了一個(gè)兩層疊澀的檐口，這樣的設(shè)計(jì)所帶來(lái)的好處是給予了花崗巖體量明確的建筑界面，制止了其無(wú)邊蔓延的趨勢(shì)，體現(xiàn)了建筑的有機(jī)塑造，并與周邊的自然環(huán)境形成對(duì)話。有意思的是，用以疊澀的石板本身卻還似未經(jīng)雕琢一般。正是這樣微小的細(xì)部設(shè)計(jì)——在德·莫拉其他的大部分作品中也可以看到這種處理方式提升了作為建筑材料的石材本身的意義。這就正如他的細(xì)部哲學(xué)所表達(dá)的涵義一樣，他將細(xì)部和裝飾設(shè)計(jì)看作是一種皮膚，建筑的情感皮膚(見(jiàn)圖4)。

圖1 阿拉比迪山住宅

圖2 SEC文化中心

圖3 波拉·瑞格博物館

圖4 博姆·熱蘇斯住宅

在德·莫拉的博阿維斯塔大道住宅的設(shè)計(jì)中，更是體現(xiàn)了這種將細(xì)部作為建筑的另一層皮膚的理論。整個(gè)住宅都是依托于一面特別的花崗巖墻體。順著墻體的方向進(jìn)入場(chǎng)地，可以發(fā)現(xiàn)這面特別的墻體上有著許多古老的窗臺(tái)和檐口，這些都是從一所女修道院和一座以“睡美人”著稱的廢墟中搬遷來(lái)的。這些古老的窗臺(tái)檐口和產(chǎn)自場(chǎng)地本身的花崗巖被隨機(jī)的排布在一面米黃色拉毛抹灰的混凝土墻上，因此形成了獨(dú)特的雙墻體系。雙重墻體上部同樣蓋以深藍(lán)色的石板，以此來(lái)宣布這件雕塑品的明顯的人工痕跡。然而，這些近似拼貼的細(xì)部設(shè)計(jì)在德·莫拉的處理下卻變得充滿了靜謐感和親切的歷史感?；◢弾r墻體作為附加面并不承受任何荷載，甚至于它自身的重量還要依靠混凝土墻來(lái)承擔(dān)，但是這種類似于皮膚的墻體因?yàn)橛辛司碌募?xì)部設(shè)計(jì)而成為深入建筑本質(zhì)的元素，不再是附加的部分。我想，這不能不說(shuō)是皮膚哲學(xué)的又一次發(fā)揮作用(見(jiàn)圖5)。

2 細(xì)部設(shè)計(jì)作為其“皮膚”哲學(xué)的意義

莫拉的建筑經(jīng)常采用比較通透的外觀，箱體的形式也為這種設(shè)計(jì)提供了天然的優(yōu)勢(shì)。因?yàn)橛辛送ㄍ傅耐庥^，使得細(xì)部設(shè)計(jì)顯得尤為珍貴。這種大面積的通透和細(xì)部裝飾的對(duì)比不僅增加了空間的敘事性，更有升華建筑意蘊(yùn)的點(diǎn)睛之用。通透的外觀使得空間和細(xì)部成了建筑的靈魂，也成了建筑的自然屬性，也就是建筑的本質(zhì)。就好像一個(gè)純凈的陶瓷，因?yàn)橛辛似靠诘募y飾才讓你更加關(guān)注瓶身為什么那么簡(jiǎn)潔、精致。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，莫拉的建筑因?yàn)橛辛司碌募?xì)部設(shè)計(jì)而使得建筑的表象變得不那么重要，而更注重對(duì)建筑最本質(zhì)的內(nèi)涵的描述。

葡萄牙是典型的地中海氣候，因此那里的先民們經(jīng)過(guò)千百年的優(yōu)勝劣汰，最終形成了葡萄牙傳統(tǒng)建筑中的圍院空間。即用矮墻將建筑主體圍合起來(lái)，同時(shí)在建筑的前后各留出一定的空間作為庭院，這種介于室內(nèi)室外之間的延伸空間對(duì)于空間品質(zhì)的提升至關(guān)重要。建筑空間的內(nèi)斂性相對(duì)于開(kāi)放性的優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)的也就更加明顯(見(jiàn)圖6)。因此，當(dāng)人們?cè)谠O(shè)計(jì)師預(yù)先設(shè)計(jì)的行動(dòng)路線中行走時(shí)，會(huì)嚴(yán)格的按照設(shè)計(jì)師所設(shè)計(jì)的秩序行進(jìn)，這種空間序列配合簡(jiǎn)易的梁板體系，也就只有精致的細(xì)部設(shè)計(jì)才能增加空間的游覽性和序列感。多個(gè)細(xì)部的序列式的設(shè)計(jì)，其實(shí)是在試圖構(gòu)建一個(gè)擬人的空間，用細(xì)部來(lái)引導(dǎo)人的視線，進(jìn)而引導(dǎo)人的行為?！敖ㄖ切袨榈奈锘保敲?，不斷呈現(xiàn)的細(xì)部就是物化的過(guò)程要素。

圖5 博阿維斯塔大道住宅

圖6 阿拉比迪山住宅庭院

3 結(jié)語(yǔ)

德·莫拉的建筑細(xì)部設(shè)計(jì)不僅是基于葡萄牙富有特色的歷史傳統(tǒng)，更是對(duì)古老事物的個(gè)性化的表達(dá)。這不僅賦予了建筑一定的可識(shí)別性，同時(shí)在空間營(yíng)造方面也創(chuàng)造了富有序列感和感染力的現(xiàn)代空間。

德·莫拉是一個(gè)本質(zhì)建筑師，正如他所說(shuō)“今天我們討論的是建筑本身的本質(zhì)問(wèn)題”。他的每一個(gè)建筑都像一位飽經(jīng)滄桑的老者，安靜的觀望著這個(gè)世界，深情的回憶著屬于自己的往事……

［1］ 斯特凡尼婭·佩林，多米尼克·佩林．世界著名建筑［M］．余高紅，譯．北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2009．

［2］ 福蘭姆普頓．現(xiàn)代建筑——一部批判的歷史［M］．張欽楠，譯．上海:三聯(lián)書店，2004．

［3］ 蔡凱臻，王建國(guó)．國(guó)外著名建筑師［M］．北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2005:54．

［4］ 王小紅．大師作品分析［M］．北京:中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2008．

［5］ 雅克·盧肯，孫凌波．事物的轉(zhuǎn)化［J］．世界建筑，2009(7):95-97．

［6］ 若澤·保羅·多斯·桑托斯．由不可見(jiàn)到可見(jiàn)［J］．世界建筑，2009(7):53-55．

［7］ 克勞迪婭·塔博達(dá)，項(xiàng)琳斐．艾德瓦爾多·索托·德·莫拉訪談［J］．世界建筑，2009(7):7-11．