有人把相機(jī)當(dāng)成工具，有人把相機(jī)比作飯碗，甚至還有人把相機(jī)喚為情人。商業(yè)攝影師對(duì)待攝影的嚴(yán)謹(jǐn)性不容置疑，他們靠相機(jī)謀生，靠相機(jī)來(lái)發(fā)揮天才氣質(zhì)，他們又是如何看待相機(jī)的？他們對(duì)相機(jī)懷著的是一種怎樣的情感？本期我們就和喜歡機(jī)車甚于相機(jī)的時(shí)尚商業(yè)攝影師云焰星一起，來(lái)聊聊內(nèi)心對(duì)待“工具”的情感意識(shí)。

采訪約在攝影師云焰星的工作室。所謂工作室其實(shí)很簡(jiǎn)約，二層復(fù)式建筑不到100平米，上面住人下層空出來(lái)拍攝，這樣的工作室只適合拍拍寫真或靜物，一般大的拍攝項(xiàng)目攝影師都會(huì)選擇租用商業(yè)棚。云焰星也養(yǎng)過(guò)商業(yè)棚，但不劃算，所以就放棄了。隨著網(wǎng)絡(luò)淘寶、工作室婚紗拍攝的興起，在北京租棚拍攝的模式前兩年便已成熟，一些功能設(shè)備齊全的商業(yè)影棚都是扎堆聚集，聯(lián)系拍攝很方便。對(duì)于自由攝影師來(lái)說(shuō)這樣更自由，無(wú)壓力。

約訪云焰星時(shí)他剛拍攝收工，眼前擺著一堆的拍攝器材，云焰星像介紹寶藏一樣一一介紹新近之作以及購(gòu)買的各種器材小附件。最出彩的是他受委托去西安拍的佛像，雖是石像，卻分明有了生命的氣息，相信應(yīng)該是那一大堆容易被人看不起的附件之功。我說(shuō)：“你的作品太不真實(shí)。”攝影師辯解說(shuō)自己所有的作品都不真實(shí)，且制作時(shí)也不回避后期的味道，要的就是這種氛圍的表達(dá)。做商業(yè)攝影師是要有這份自信的，看過(guò)云焰星拍片，調(diào)動(dòng)模特，指揮助手，很是干練，商業(yè)攝影師需要有這樣的天分和能力。

與云焰星接觸時(shí)間比較早，他給我留下印象最深的不是拍片，而是一次坐他的摩托車，行駛在北京國(guó)貿(mào)橋上，瞬間120邁的時(shí)速，北京SOHO現(xiàn)代城一幢幢白色大樓都拉成了影子，這讓我有些迷失，分不清眼前這兄弟是專業(yè)飚車黨還是攝影師。借采訪之機(jī)疑問(wèn)重提：“更愛(ài)相機(jī)還是自己的坐騎？”攝影師的回答倒也實(shí)際，相機(jī)是第一位的，因?yàn)槟鞘巧娴氖侄巍?/p>

云焰星喜歡玩摩托車，隱約記得他曾因手頭緊張把相機(jī)換成了錢以糊口和養(yǎng)車。沒(méi)有相機(jī)的攝影師還稱得上攝影師？沒(méi)關(guān)系，人家骨子里愛(ài)的是車，摩托車在他手里就像情人，而相機(jī)只是工具。所以，對(duì)于提問(wèn)他的回答雖然話語(yǔ)平淡，沒(méi)有絲毫波瀾，卻分明能讓我猜想到他說(shuō)這話時(shí)對(duì)自己座駕的內(nèi)疚之感。

非職業(yè)攝影師往往會(huì)把相機(jī)當(dāng)情人，就像非職業(yè)賽車手通常愿意將車說(shuō)成情人一樣，但理性一些的職業(yè)攝影師都會(huì)把相機(jī)當(dāng)作工具，因?yàn)橐坏┨嵘讼鄼C(jī)在創(chuàng)作中的地位，便會(huì)有本末倒置之虞。這是器材發(fā)燒之士應(yīng)該反思的地方，但反過(guò)來(lái)想，不發(fā)燒怎么會(huì)繼續(xù)愛(ài)下去呢？所以，玩攝影是最好的訓(xùn)練自我把控能力的方法之一，而如何將“發(fā)燒”變成一種狀態(tài)、保持為一種長(zhǎng)久的心態(tài)，那才是出好作品的動(dòng)力源泉。

很多商業(yè)攝影師都會(huì)迷失在自己所從事的工作中，但云焰星不會(huì)，拍再多的商業(yè)片，閑下他還是會(huì)去找那幫摩托車友拍機(jī)車作品玩。這些照片都像是在玩的狀態(tài)下拍出來(lái)的，模特表情、動(dòng)作，或慵懶或散漫，但攝影師內(nèi)心卻會(huì)是很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)貋?lái)對(duì)待拍攝，而且拍攝的過(guò)程一定是追求極致。模特的表情只是為了表達(dá)的需要，雖然攝影求新作品多為技術(shù)探索性的，但表達(dá)都很到位，這也與商業(yè)拍攝服務(wù)客戶的嚴(yán)格訓(xùn)練有關(guān)。

保持新鮮感，永遠(yuǎn)都是時(shí)尚商業(yè)攝影師自我調(diào)動(dòng)的最大法寶。新鮮感可能是來(lái)自拍攝對(duì)象，可能是來(lái)自新的拍攝任務(wù)，也可能來(lái)自周圍環(huán)境，以及同行的交流學(xué)習(xí)，甚至只是因?yàn)樾沦?gòu)置的一個(gè)小器材附件。

談到拍攝計(jì)劃，云焰星與我探討起了新聞、觀念攝影，甚至聊到最新的世界名著改拍的電影大片《悲慘世界》，聊電影中的攝影用光與構(gòu)圖，聊電影中人物形象的詮釋。在這方面電影大片確實(shí)有很多可取之處，而云焰星作品中所充滿的那種不真實(shí)的成份，是不是更多地來(lái)自這非真實(shí)的世界？或許潛意識(shí)的影響連攝影師自己都難察覺(jué)到。

真實(shí)還是非真實(shí)不是分辨作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)，這與個(gè)人的審美取向也有很大關(guān)系。云焰星學(xué)過(guò)繪畫，對(duì)色彩比較敏感，所以作品色調(diào)整體趨于調(diào)和統(tǒng)一，而細(xì)小處又不乏對(duì)比色系的出現(xiàn)，讓視覺(jué)在平淡中出現(xiàn)跳躍。他的作品講求視覺(jué)沖擊，但這種視覺(jué)沖擊的形成不是靠廣角加大特寫，主要是利用色調(diào)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比和動(dòng)感造勢(shì)。形成動(dòng)感并非一次快門所能拍攝出來(lái)，多拍幾次進(jìn)行后期素材組合也是這類拍攝的不二法門。所以，對(duì)職業(yè)攝影師來(lái)說(shuō)，器材并不是最重要的，沒(méi)有好器材，他們同樣能拍出有想法的作品來(lái)。器材只是達(dá)到客戶質(zhì)量要求的工具，工具的最大作用是在于讓使用者可以最大程度去發(fā)揮。

細(xì)比較起來(lái)相機(jī)與機(jī)車還真有很多的共通之處，如都是鋼筋鐵骨的“冷兵器”，又都會(huì)燃起使用者火熱的激情；都需用速度來(lái)說(shuō)話，而用品質(zhì)來(lái)衡量；都會(huì)讓使用者上癮，又都可以釋放內(nèi)心的抑制情緒。云焰星把相機(jī)當(dāng)工具，是明白自己的工作性質(zhì)，而把機(jī)車當(dāng)情人，則是保持了一種娛樂(lè)精神。

時(shí)尚攝影師需要這樣的娛樂(lè)精神。