景深處理

請問老師，想要把大景深的照片虛化背景，做成小景深效果，如何操作更接近于真實(shí)拍攝的效果？

Photoshop CS6提供了一個(gè)新的濾鏡——光圈模糊（如圖），可以為圖像添加多個(gè)圖釘，并控制每個(gè)圖釘?shù)哪：秶湍：潭葋砭_控制畫面的虛實(shí)關(guān)系，其效果更加接近甚至超出拍攝的淺景深效果。光圈模糊圖釘?shù)目刂茀^(qū)域分為三個(gè)部分，圖中A為圖像銳利區(qū)域，圖釘按點(diǎn)為清晰中心；B為圖像漸隱區(qū)域，是從清晰到模糊的過渡區(qū)；C為模糊區(qū)域，為鏡頭模糊效果。我們可以通過拖拽圖釘顯示的控制點(diǎn)來改變各個(gè)區(qū)域的范圍大小以及形狀。

突出材質(zhì)

請問金屬材質(zhì)的產(chǎn)品拍攝之后如何調(diào)整才能突出金屬的質(zhì)感？

金屬材質(zhì)后期處理需要控制畫面的反差和銳度，這是突顯金屬質(zhì)感的關(guān)鍵。這里介紹一個(gè)簡單的方法：首先為圖片制作一個(gè)副本圖層并對其執(zhí)行“查找邊緣”命令，這時(shí)會(huì)得到圖像的彩色邊緣，接著執(zhí)行“去色”命令，將邊緣轉(zhuǎn)換為黑白效果；然后將副本圖層的混合模式改為“顏色加深”，并調(diào)整其“不透明度”使得畫面獲得最佳的反差和清晰度（如圖）。

風(fēng)光調(diào)色

風(fēng)光照片中，有大面積天空的時(shí)候顏色總是調(diào)不好，請問老師天空的藍(lán)色有沒有什么標(biāo)準(zhǔn)的數(shù)值可以參考？該如何調(diào)整才能達(dá)到自然的天空藍(lán)？

天空的色彩以藍(lán)色和青色為主，而這兩種顏色往往在明度較低時(shí)才能夠顯得比較飽和。對于風(fēng)光照片來說，天空的亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于地面，如果拍攝時(shí)不使用中灰密度漸變鏡，常常會(huì)導(dǎo)致天空部分過曝光從而影響其色彩的呈現(xiàn)，其后期的處理思路以降低天空亮度并適當(dāng)增加藍(lán)色或青色的飽和度。通常天空藍(lán)色的CMYK數(shù)值可以參考如下：C的含量最高，一般應(yīng)高于50%；M大約為C含量的一般左右；Y的含量很少，大約在5%以內(nèi)；K為0。進(jìn)行天空色彩調(diào)整時(shí)可以使用“色相＼飽和度”命令，在“顏色”中選擇藍(lán)色適當(dāng)降低明度數(shù)值，并提升飽和度數(shù)值；也可以使用可選顏色命令，選擇藍(lán)色或青色，適當(dāng)增加其色彩成分中黑色、青色和品紅色的數(shù)量使其符合參考數(shù)值。

人像調(diào)整

暗光下拍的人像，人臉部分沒什么問題，但是頭發(fā)與背景幾乎融在一起了，不知道有沒有什么方法可以勾出輪廓？

頭發(fā)與背景之間能否區(qū)分主要依據(jù)它們之間的亮度差異：為背景復(fù)制一個(gè)新圖層，把這個(gè)圖層的混合模式更改為“濾色”，這時(shí)相當(dāng)于增加了三擋曝光量，如果欠曝光嚴(yán)重則會(huì)出現(xiàn)明顯的噪點(diǎn)。此時(shí)，如果背景和頭發(fā)可以區(qū)分，就可以接著進(jìn)行輪廓的處理，否則就無法區(qū)分了。在區(qū)分頭發(fā)和背景時(shí)可以為復(fù)制的副本圖層添加圖層蒙版，在蒙版上將人物的面部以及與頭發(fā)背景無關(guān)的部分描繪為黑色，使其還原初始狀態(tài)，注意在靠近人物頭發(fā)和背景的部分應(yīng)當(dāng)更改畫筆的硬度和不透明度，以獲得良好的過渡效果。最后降低副本圖層的不透明度，使背景和頭發(fā)的既能夠區(qū)分開，同時(shí)又能融合于畫面之中。

特效制作

看到很多夜景星空的照片，有星軌的效果，不知道能否通過后期的手段制作出來，該如何操作？

由于數(shù)字相機(jī)長時(shí)間曝光容易產(chǎn)生大量噪點(diǎn)，因此很難獲得星軌效果。采用后期合成的方式是獲得星軌效果的主要方法，而前期拍攝照片的數(shù)量直接決定了合成的效果，通常間隔拍攝持續(xù)的時(shí)間越長，拍攝張數(shù)越多，合成獲得的星軌效果越好。Startrails是一款免費(fèi)的、簡便易用的星軌合成軟件，可以在軟件官網(wǎng)上下載。使用時(shí)首先選擇“Open image”按鈕導(dǎo)入拍攝的星軌素材；由于數(shù)碼相機(jī)在低照度拍攝時(shí)容易出現(xiàn)噪點(diǎn)，在拍攝時(shí)建議使用于拍攝星軌相同的參數(shù)蓋上鏡頭蓋拍攝一張，這就是暗場照片。在導(dǎo)入星軌素材后選擇“Open darkframes”按鈕導(dǎo)入暗場照片；接著選擇“Stsrtrails”按鈕，軟件提供了兩種合成方式，一種是合成速度較快的“Lighten”，合成后星空軌跡存在空隙；另一種是速度較慢的“Lighten-Screen-Blend”，合成后星空軌跡間的空隙被填補(bǔ)。根據(jù)需要選擇相應(yīng)的合成方式后軟件便開始自動(dòng)生成星軌照片；合成完畢后選擇“Save image”按鈕，并指定文件格式存儲(chǔ)星軌照片（如圖）。

美食調(diào)色

網(wǎng)上看到很多西點(diǎn)美食的照片，自己模仿拍了一些，但是后期怎么也做不出那么誘人的效果，請問老師有沒有什么訣竅？

西點(diǎn)照片的后期需要把握以下幾點(diǎn)：在影調(diào)處理上應(yīng)當(dāng)適度提亮，以充分呈現(xiàn)食物的質(zhì)感與細(xì)節(jié)；對于背景的色彩處理應(yīng)當(dāng)偏向輕微的暖色調(diào)，切忌向冷色調(diào)偏移，這會(huì)大大降低西點(diǎn)的吸引力，同時(shí)背景的色彩不要過于飽和，否則會(huì)干擾對西點(diǎn)的表現(xiàn)；在西點(diǎn)的色彩處理上可以用可選顏色為其適當(dāng)添加黃色成分，同時(shí)應(yīng)當(dāng)使食物本身的色彩在飽和度上高于背景。

曲線應(yīng)用

使用曲線調(diào)整影調(diào)，一般需要設(shè)幾個(gè)點(diǎn)？如果反復(fù)使用多條曲線進(jìn)行調(diào)整會(huì)不會(huì)有問題？

使用曲線調(diào)整影調(diào)時(shí)，最多可以設(shè)置14個(gè)控制點(diǎn)。至于每一次使用多少個(gè)控制點(diǎn)并沒有定論，主要是根據(jù)需要添加。但是一個(gè)基本原則就是：用盡量少的點(diǎn)來控制曲線的線形，因?yàn)榭刂泣c(diǎn)越多曲線的連續(xù)性越差，也越容易出現(xiàn)色調(diào)分離或者層次的斷裂。此外，還應(yīng)當(dāng)避免多次反復(fù)用曲線進(jìn)行調(diào)整，因?yàn)槊恳淮吻€調(diào)整都是對圖像影調(diào)的重新分配，處理不當(dāng)就會(huì)出現(xiàn)層次的丟失，而一旦出現(xiàn)丟失則無法恢復(fù)，除非撤銷處理返回處理前狀態(tài)。因此多次曲線調(diào)整往往會(huì)造成層次損失的累積，最后由量變到質(zhì)變引起圖像品質(zhì)的降低。如果對于調(diào)整不很確定，我們建議使用曲線調(diào)整圖層來進(jìn)行影調(diào)調(diào)整，這時(shí)只要不拼合圖層，調(diào)整的操作就不會(huì)加載到圖像上，從而保證圖像的品質(zhì)。

色階直方圖

請問色階的直方圖該怎么看？數(shù)值都代表什么？

色階的直方圖由橫縱兩個(gè)坐標(biāo)構(gòu)成：橫坐標(biāo)表示圖像影調(diào)的分布，最左端是純黑色，數(shù)值為0；最右端是純白色，數(shù)值為255；中間依次變化的不同密度的灰色?？v坐標(biāo)表示這幅圖像在各個(gè)影調(diào)上分布的像素的數(shù)量，數(shù)值越高說明該影調(diào)的像素?cái)?shù)越多。通過直方圖我們就可以明確這幅圖像影調(diào)的分布狀況。在色階命令中顯示的是輸入時(shí)的直方圖，也就是說這個(gè)直方圖代表的是未調(diào)整的圖像的影調(diào)分布特征，當(dāng)移動(dòng)直方圖下方的各個(gè)游標(biāo)時(shí)，它下方所對應(yīng)參數(shù)也發(fā)生相應(yīng)的改變。左端數(shù)值是用來控制畫面的陰影，右端數(shù)值用于控制畫面的高光，中間數(shù)值則控制畫面的中間調(diào)，隨著數(shù)值的變化代表了對原圖相應(yīng)階調(diào)進(jìn)行了修改。而輸出色階中的兩個(gè)數(shù)值則分別代表了調(diào)整后圖像的最黑影調(diào)和最亮影調(diào)的數(shù)值。例如當(dāng)輸入色階的左端游標(biāo)右移至參數(shù)為20，輸出色階左端設(shè)置為10時(shí)，說明原始圖像中階調(diào)在0-20的像素在調(diào)整后全部被設(shè)置為10，其他階調(diào)會(huì)隨之進(jìn)行相應(yīng)修改（如圖）。

路徑操作

使用路徑制作選區(qū)該怎樣操作？

在用路徑選區(qū)時(shí)，使用鋼筆工具沿著選區(qū)對象的邊緣描繪一個(gè)完整的封閉路徑，這時(shí)路徑面板中會(huì)呈現(xiàn)剛剛描繪的工作路徑，接著在路徑面板下方單擊“轉(zhuǎn)換選區(qū)”按鈕即可將繪制的工作路徑轉(zhuǎn)換為選區(qū)（如圖）。需要注意的是鋼筆工具是通過錨點(diǎn)的連接來繪制路徑線段的，每個(gè)錨點(diǎn)都有兩個(gè)方向線和方向點(diǎn)，通過拖動(dòng)方向點(diǎn)可以改變方向線的角度和長度，從而控制兩個(gè)錨點(diǎn)之間線段的形狀。有時(shí)在繪制大角度轉(zhuǎn)折時(shí)，必須將轉(zhuǎn)折點(diǎn)位置的錨點(diǎn)轉(zhuǎn)換為角點(diǎn)才能繪制，轉(zhuǎn)換的方法是按住“Alt”鍵單擊該錨點(diǎn)即可。

銳化工具

使用Photoshop工具中的銳化工具對畫面局部進(jìn)行銳化是否可靠？與制作選區(qū)之后使用USM銳化有什么差異？

使用Photoshop中的銳化工具對畫面局部進(jìn)行銳化是完全可以的，只是在操作過程中需要不斷根據(jù)需要及時(shí)調(diào)整畫筆的大小、硬度以及銳化的“混合模式”和“強(qiáng)度”。銳化工具的操作非常靈活，對局部的調(diào)整更加精準(zhǔn)有效（如圖）。相比之下，對圖像進(jìn)行選區(qū)后用USM銳化的靈活性不夠，它是對選出的區(qū)域進(jìn)行整體的同一程度的銳化操作，雖然處理簡便，但是在一些細(xì)節(jié)的精確控制上與銳化工具還有不小的差距。

模糊濾鏡

Photoshop CS6中的場景模糊濾鏡與其他的模糊濾鏡有什么不同？

不同于其他的模糊濾鏡對全圖進(jìn)行模糊操作，PS CS6中的場景模糊可以讓用戶通過添加模糊圖釘以及對各個(gè)圖釘位置的模糊量進(jìn)行分別設(shè)置來創(chuàng)建漸變的模糊效果。例如對例圖執(zhí)行場景模糊濾鏡，首先濾鏡會(huì)自動(dòng)添加一個(gè)模糊圖圖釘對圖像進(jìn)行模糊（圖1），我們在水面添加一個(gè)新的圖釘并增加模糊數(shù)量（圖2），然后再將第一個(gè)圖釘移到水面與地面的交界處并減弱模糊量（圖3），這樣就可以得到一個(gè)地面清晰，水面模糊的效果了。

增強(qiáng)色彩

用微單相機(jī)拍的照片顏色比較暗淡，直接提高飽和度感覺不自然，有沒有什么方法加強(qiáng)色彩感覺又比較自然？

照片的色彩比較暗淡很大一部分的原因是照片自身的反差不夠，單純提升飽和度的效果并不明顯。我們可以先利用曲線工具的正S型曲線來提升畫面中間調(diào)的反差（如圖），然后再通過自然飽和度提升畫面的鮮艷程度，這往往能夠獲得滿意的效果。

自然飽和度

Photoshop中的自然飽和度是按照什么規(guī)則進(jìn)行飽和度的調(diào)整的？

自然飽和度在使用時(shí)首先會(huì)偵測畫面里各種色彩的飽和度，并優(yōu)先處理與已飽和的顏色相比不飽和的顏色的飽和度，使其接近最大飽和度同時(shí)在最大程度上避免層次的丟失。從下圖中可以看到，在使用飽和度命令時(shí)，紅色漸變的各個(gè)區(qū)域都進(jìn)行了同等程度的飽和度增強(qiáng)，從而導(dǎo)致部分顏色過于飽和而形成層次的丟失；而采用自然飽和度時(shí)，紅色漸變的各個(gè)區(qū)域的飽和度雖然也都有所提升，但是并沒有出現(xiàn)層次的丟失。

色調(diào)分離

圖像調(diào)整中的色調(diào)分離是用來做什么的？何種調(diào)整會(huì)用到？

色調(diào)分離是用來指定圖像中每個(gè)通道的色調(diào)級數(shù)，也就是說每個(gè)通道的顏色有幾個(gè)亮度級別，然后將圖像中的每個(gè)像素各個(gè)通道的顏色映射到最接近的級別中。設(shè)置的色調(diào)級數(shù)越低，畫面的色彩和層次越少；反之當(dāng)色調(diào)級數(shù)設(shè)為255時(shí)，圖像保持原始狀態(tài)。它更多在創(chuàng)建特殊效果時(shí)使用，例如創(chuàng)建大面積的純色區(qū)域時(shí)；或者制作彩色剪貼畫效果等（如圖）。