□ 文/陳 茁

一、從敘事學(xué)到新聞敘事學(xué)

敘事學(xué)是關(guān)于敘述文本的理論，興起于法國20世紀六七十年代。1969年，法國結(jié)構(gòu)主義理論家茨維坦·托多洛夫在《〈十日談〉語法研究》中，首次提出“敘事學(xué)”的概念。

在《敘事話語·新敘事話語》一書中，法國結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)代表人物熱奈特將敘事分為紀實的敘述和虛構(gòu)的敘述，新聞被列舉在了紀實敘述類作品中。其實，新聞不僅是敘述，還是人們接觸最普遍的一種敘述方式。

敘事是事件在時間和因果上的符號再現(xiàn)。新聞是“新近發(fā)生事實的報道”，其本源是事實，但事實并不等于新聞，事實只有被符號化和語言傳播后，才能成為新聞。在新聞工作者加工轉(zhuǎn)換的過程中，用語言系統(tǒng)敘述并重新構(gòu)建新近發(fā)生事實的活動，被稱為“新聞敘事”。

新聞敘事作為敘述形式的一種，可以從故事、話語兩部分來分析內(nèi)在的存在條件和結(jié)構(gòu)關(guān)系，但鑒于敘述在這兩者間的重要溝通作用，基于敘事對新聞敘述進行研究，則能更好地反映新聞敘事自己的敘事規(guī)則和結(jié)構(gòu)特征。

1.敘述者

根據(jù)敘事者介入的程度，我們可將敘事者分為公開的敘事者、隱蔽的敘述者和缺席的敘事者三類。

所謂缺席的敘事者，是指文本語言色彩呈中性，客觀記錄人物語言和語言化的思想，受眾難以意識到敘事者發(fā)出的聲音，在敘事作品中幾乎難以發(fā)現(xiàn)敘事者的身影。

隱蔽的敘事者介于缺席的敘事者和公開的敘事者之間，敘事者隱于新聞“幕后”，用間接的方式來表現(xiàn)，暗含敘事者介入的可能性。

公開的敘事者是指，在文本中我們可以清晰地聽到敘事者的聲音，有人曾總結(jié)：最微弱的公開敘事的聲音在于描寫之中，而最強烈的敘事聲音存在于評論之中。新聞文本中記者作為公開的敘事者，讀者會產(chǎn)生親近、交流感，增強文本的感染力。

2.敘事視角

敘事視角指的是敘述故事的角度，帶有敘事者經(jīng)驗眼光和主觀意圖。敘事視角一般分類方法是法國結(jié)構(gòu)主義批評學(xué)家熱奈特的分法：零度焦點敘事（又稱全知視角）、內(nèi)焦點敘事（又稱限知視角）、外焦點敘事（又稱純客觀視角）。

3.敘事節(jié)奏

敘述節(jié)奏也就是敘事的速度或時長，敘事學(xué)上的敘述節(jié)奏主要有五種：停頓、省略、場景、延緩和概括，而在新聞敘事中，則主要體現(xiàn)為概括、場景、省略和停頓。

4.敘事結(jié)構(gòu)

敘述結(jié)構(gòu)是指故事的框架，是對新聞事實的組織和建構(gòu)。選擇什么樣的敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了用什么樣的方式來對文本題材進行思考和解讀。對于同題新聞來說，選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹鼋Y(jié)構(gòu)，是在多家報紙報道角度相同的情況下，把故事講得和別人不一樣、講得有意思，形成差異化的重要策略。

二、經(jīng)濟新聞敘事學(xué)策略

1.經(jīng)濟新聞故事化敘事

隨著經(jīng)濟形勢的迅猛發(fā)展，近幾年，越來越多的人關(guān)注起經(jīng)濟新聞。然而，由于經(jīng)濟新聞的專業(yè)性和復(fù)雜性，它的閱讀門檻無形中提高了很多。

因此，抓住讀者閱讀欲望的故事新聞和能夠使新聞硬主題軟表達的軟新聞日益受到人們的追捧。

經(jīng)濟新聞故事化是指采用戲劇化的敘述話語，以人物的經(jīng)濟活動為中心，挖掘經(jīng)濟事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、引起讀者閱讀欲望的經(jīng)濟新聞報道。將經(jīng)濟新聞中抽象的數(shù)據(jù)和深層現(xiàn)象“化”到人物的言行和事例中，讓讀者在閱讀的過程中，自然而然發(fā)現(xiàn)并且掌握其中的經(jīng)濟規(guī)律。這也需要記者提升相應(yīng)的基本素質(zhì)。

首先要培養(yǎng)記者對故事化敘事的寫作興趣，學(xué)會抓細節(jié)，挑選出最優(yōu)角度，生動地刻畫人物的活動，獨辟蹊徑地揭示主題。

與此同時，細節(jié)描寫注意把握分寸，要在堅持新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t基礎(chǔ)上，講客觀真實的故事，為讀者提供或預(yù)測具有指導(dǎo)性的正確的經(jīng)濟信息，恰當(dāng)使用懸念、對立和沖突。

提高經(jīng)濟新聞的通俗化與可讀性，具體可以采用以下幾種方法：

第一，新聞故事人物化、案例化。新聞故事的人物化，就是用人們自己的真實體驗為切入口，引出一個重大的新聞事件或現(xiàn)象。有了人物的參加，讀者能更好地與文本產(chǎn)生共鳴。

第二，倒金字塔式故事化手法。先將核心部分放在文章的開頭，再按照過去的事件開端發(fā)展結(jié)局的時間順序進行敘述，并用小標題將其分離。每一個獨立的結(jié)構(gòu)中的開頭，也是該部分最精彩最有價值的內(nèi)容，以引起讀者的興趣。

第三、華爾街日報體的敘事模式。所謂“華爾街日報體”，是指《華爾街日報》慣用的一種新聞寫作方法。

它的行文特點是：從某一獨特的具體事例寫起，經(jīng)過過渡進入文章主體，敘述完畢后再回到開頭的事例，有時也會采用總結(jié)、懸念等方式結(jié)尾。對此，經(jīng)濟新聞寫作可模仿的行文結(jié)構(gòu)為：與新聞有關(guān)的人物故事+人物所涉及的新聞+深化新聞主題+回到人物或總結(jié)。①

2.經(jīng)濟新聞軟處理

好的經(jīng)濟新聞不僅能揭示出經(jīng)濟事件背后的意蘊與內(nèi)涵，還要把經(jīng)濟現(xiàn)象說得妙趣橫生。這與記者的職業(yè)素質(zhì)強、采用平民化的視角來敘述報道，以及文本多引用經(jīng)濟事件和人物、體現(xiàn)人文關(guān)懷是密不可分的。

硬新聞軟處理的具體方法是多使用圖表和對比來代替抽象的數(shù)字，使這些可以反映問題的、具有新聞價值的核心數(shù)據(jù)更具有說服力和可信度，使報道內(nèi)容可聞、可見、可觸、可感。

另外，語言的鮮活以及修辭的運用也是一種重要的方法。記者在運用語言時，要用百姓的話、大眾的時髦用語來敘述，而不是領(lǐng)導(dǎo)的話、文件上機械晦澀的語言，將自己所感所見進行形象的物化修辭處理。在語法方面，可熟詞生用或語法上超常搭配，這樣不僅也可以使語言變得鮮活，更重要的是擴展了讀者的想象空間。

同時，不可忽視的是要采用百姓視角，多使用富有人情味的小故事開頭，用平民化視角為切入口，以百姓日常生活、活動作為起點、落腳點，用一種平民意識和態(tài)度來選擇、處理新聞，報道不僅要深刻，更要讓受眾感受到新聞事件就發(fā)生在身邊，讓他們讀得進去并有所收獲。

因此，在當(dāng)今市場經(jīng)濟條件下，要求黨報要適應(yīng)時代和新聞發(fā)展方向的要求，用新聞敘事化手法，使經(jīng)濟新聞的內(nèi)容與表達形式更加貼近實際，貼近生活，貼近群眾。

①車書明.《華爾街日報》式新聞的寫作技巧[J].《中國記者》.2003(1)：52.