陳夢婷（江西科技師范大學 江西南昌 330000）

把廢瓷片充分利用于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中，不僅可以帶給人們?nèi)碌囊曈X感受，提供一個獨具特色的個性與藝術(shù)性的空間，同時也可以滿足人們渴望回歸大自然的精神審美要求，廢瓷片所具有的豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和獨特的審美特性，引發(fā)了人們廣泛的關(guān)注。

一、廢瓷片與環(huán)境結(jié)合的個性美

設(shè)計師的藝術(shù)特長，審美內(nèi)涵、尤其是對生活的不同理解、不同感受所造成的獨特藝術(shù)特征，藝術(shù)中的創(chuàng)新的代表的就是創(chuàng)作中的個性。陶瓷作為一種最張揚的個性媒介存在在當代藝術(shù)中，代表著它獨特的文化特征和極具豐富的地域文化。兩者之間有著不可分割的關(guān)系，存在深層系的內(nèi)在聯(lián)系。在個性化層面上充分展現(xiàn)其特殊的魅力。

其實藝術(shù)作品都是由設(shè)計師通過自己的感受創(chuàng)作出來的，但每一件藝術(shù)作品又都是為人們進行創(chuàng)作的。思維方式的不同會產(chǎn)生不同的個性和方法各異的表現(xiàn)技巧。設(shè)計師想要有別于其他的設(shè)計，創(chuàng)造出獨具一格的方式就必須從觀念要發(fā)生改變，陶藝創(chuàng)作是思想上變化，以多變的視角觀察生活。

技術(shù)的精湛也表現(xiàn)的另一個重要方面，陶藝作品蘊含著陶藝家個人的情感，作品充斥著設(shè)計師個人的風格特點。設(shè)計師想要在環(huán)境藝術(shù)作品里表達廢瓷片的創(chuàng)作，通過從不同層面去對自己對不同的生活體驗進行個性化的創(chuàng)造，不同的設(shè)計作品是通過個人生活情景體驗在情感上的表達，也是傳達自己內(nèi)心深處的感受。

二、廢瓷片獨具豐富的色彩

環(huán)境藝術(shù)作品中，色彩是最觸動人心的，與形態(tài)設(shè)計的感染力和表達力有著直接的關(guān)聯(lián)。對整個藝術(shù)作品的形態(tài)設(shè)計效果起著決定力量。所以說，色彩在陶瓷藝術(shù)中有著舉足輕重的影響力。釉色的多變是陶瓷獨特的魅力，也是其特有的品質(zhì)。陶瓷藝術(shù)家廣泛的運用各式各樣的釉料，彰顯著色彩的表現(xiàn)力與感染力，讓釉色帶來的視覺沖擊發(fā)揮的淋漓盡致。好比白瓷的高貴優(yōu)雅，奇幻的釉里紅，端莊的宮窯，似玉的青瓷，明亮清秀的青花等。

色彩裝飾在廢陶瓷中也要注意與整體室內(nèi)設(shè)計環(huán)境相統(tǒng)一，在同統(tǒng)一中求多變，融合在整個設(shè)計環(huán)境中。也就是說作品整體色彩服從于整體環(huán)境，與之相統(tǒng)一。在用色上來說，在一定程度上，不僅僅是室內(nèi)，還要講究與周邊建筑，景觀小品相互協(xié)調(diào)，這樣才能更好的彰顯著廢瓷片的表現(xiàn)力，創(chuàng)造出一個獨一無二的，具有空間的神秘，古樸，獨特的視覺與心理感受。

三、凸顯廢瓷片個性化

廢瓷片的造型是多變的，極富有可塑性，在廢瓷片中的色彩具有偶然性，它的變化極為豐富，廢瓷片的形式自然、生動，在燒制過程由于收縮系數(shù)不同而形成的一種“缺陷美” 。這種缺陷美的廢瓷片形狀大小不一，偶然而又生動，偶然產(chǎn)生的流動性的邊線形態(tài)創(chuàng)造出一種新型的形式美，自然而又生動。陶瓷藝術(shù)家借廢瓷片為一種特殊的載體去表達設(shè)計中人與自然中存在一種特殊的關(guān)聯(lián)。是一種感情的升華，整體自然而又生動。

想要實現(xiàn)廢瓷片的形式美，最好的方案即是通過拼貼的藝術(shù)手法，把其運用在設(shè)計中，充分展示其獨特的形式美。好比在材質(zhì)上，注重不同質(zhì)地的表達，對廢瓷片的缺陷釉色進行有意識的關(guān)注。把客觀存在的廢瓷片的缺陷進行有意識的創(chuàng)作，合理的轉(zhuǎn)化其瑕疵，轉(zhuǎn)化成一種特殊的藝術(shù)效果。使其達到一種意想不到的偶然存在，隨機產(chǎn)生的裝飾效果。這對設(shè)計師的要求有著嚴格的要求。想要表達藝術(shù)家的個性，就要在造型上不要有很刻意的重視，而是去創(chuàng)造一些隨機性，偶然性，去重視所創(chuàng)造的出來空間殘缺變形，凸顯其個性魅力，展現(xiàn)精神的內(nèi)在美。通過拼貼的手法把廢瓷片運用在環(huán)境設(shè)計中，這樣才能充分展現(xiàn)廢瓷片的個性美。用廢瓷片的偶然破碎來產(chǎn)生不規(guī)則幾何形裂痕，創(chuàng)造出質(zhì)地大小各異的碎片完美的有機整體。

四、廢瓷片具有缺陷肌理的效果

肌理是廢瓷片作品的重要表現(xiàn)形式之一，陶瓷具有高低錯位，橫豎不齊，光滑凹凸的紋理變化。凸顯著設(shè)計多變的特性。讓其帶來不同的視覺沖擊。所以說廢瓷片的肌理是色彩之后又一個極具創(chuàng)造力的表達。只要設(shè)計得當，在設(shè)計中不亞于色彩的視覺效果。在陶瓷作品的設(shè)計創(chuàng)造中，不同的材質(zhì)所形成的瓷片也不近相同，這給陶瓷肌理效果創(chuàng)造出一種很好的鋪墊。泥土的材質(zhì)肌理是廢瓷片作品獨特的一種天然裝飾。肌理引發(fā)的輕重、緩急的空間感受和其具有韻律錯綜的美感，都是設(shè)計師根據(jù)作品本身運用材質(zhì)特點的創(chuàng)造性的表現(xiàn)。

通過陶瓷釉料的物理性能和化學材質(zhì)肌理效果的表達是環(huán)境陶藝公共設(shè)施裝飾的重要方面。不同的釉色變化創(chuàng)造出各種斑駁、裂紋、開片的肌理效果。窯變是釉料，濕胚在窯內(nèi)發(fā)生各種變化?？梢詴?chuàng)造出獲得意想不到的肌理質(zhì)感和色彩效果。極具未知性和不可控，同時也滲透出其獨特的自身魅力。陶藝肌裝飾不僅需要“完善肌理”，而且運用“缺陷肌理”來獲取嶄新的美感。

質(zhì)地的個性體現(xiàn)是對其的關(guān)注與強調(diào)， 通過偶然的缺陷肌理來作為一種特殊的紋理。運用在裝飾 中，要求體現(xiàn)肌理的偶然性和隨機性，盡量保留其手工留下的痕跡；在整體形體創(chuàng)造上，有意識的開發(fā)空間中的潛能，有意識的形成造成殘缺變形和透空的形態(tài)。不刻意的追求歸整有序、對稱、均衡的藝術(shù)規(guī)律。表達出“缺陷”肌理和象征性、抽象性。以非平衡結(jié)構(gòu)模式視覺，強烈的形式感受和沖擊力，創(chuàng)造出條件性、可能性。自然喚起審美心理活動，以不同的視覺感受，追加藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。

廢瓷片的另一種重要的表現(xiàn)形式是雕塑，隨著人們對生活環(huán)境的質(zhì)量要求越來越高，一個優(yōu)美的環(huán)境空間，合理地放置環(huán)境藝術(shù)雕塑小品，彰顯著地域文化特色。就像是城市是一個窗口，環(huán)境是一個舞臺，雕塑小品就是一個演員。創(chuàng)造好這個雕塑小品，是提升一個地域環(huán)境文化品位與精神內(nèi)涵的有效辦法。

瓷器是中國的文化代表，當代陶瓷藝術(shù)改變了傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的時間觀和注意力，開放了思維方式，開闊了視野。它體現(xiàn)出當人對新的功能性物質(zhì)的認識，并表達出的人文感情和完整的歷史生命力。創(chuàng)造出豐富藝術(shù)語言。

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[2]張綺曼.室內(nèi)設(shè)計的風格樣式與流派.中國建筑工業(yè)出版社.2006-09

[3]彭鋒著.美學的感染力.中國人民大學出版社.2004-10-1