王藝蓓(南京曉莊學(xué)院音樂(lè)學(xué)院 江蘇南京 210000 )

音樂(lè)劇《冰山上的來(lái)客》作為第七屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演節(jié)目，11月6號(hào)晚在上海美琪大劇院上演，由新疆歌劇院演出?！侗穭∮呻娪啊侗缴系膩?lái)客》改編而成，在原創(chuàng)編劇白辛和原創(chuàng)作曲雷振邦的創(chuàng)作上再次進(jìn)行藝術(shù)加工，而成為今天在舞臺(tái)上的音樂(lè)劇，呈現(xiàn)在觀眾面前。抱著對(duì)電影《冰山上的來(lái)客》的喜愛和對(duì)新疆民族歌舞文化的濃厚興趣，我走進(jìn)了劇場(chǎng)，期待著這部音樂(lè)劇給我?guī)?lái)煥然一新的視聽享受。然而，這個(gè)劇并非想象中的那么精彩，讓這次音樂(lè)劇之旅些許有些遺憾。

《冰》劇的故事發(fā)生在1951年，美麗的新疆帕米爾高原上，新疆薩里爾山口牧民納烏茹孜從外地娶來(lái)一個(gè)冒名古蘭丹姆的新娘子，她實(shí)為匪首熱力普逃跑時(shí)潛伏下來(lái)的女特務(wù)，引起塔吉克族解放軍戰(zhàn)士阿米爾對(duì)愛情往事的回憶，假古蘭丹姆與阿米爾糾纏不休，實(shí)際上是為了盜取我軍的“熊窩圖”。最后，幾經(jīng)周折，真正的古蘭丹姆出現(xiàn)，我軍在早已洞察真?zhèn)蔚那闆r下將計(jì)就計(jì)，將當(dāng)?shù)匚溲b特務(wù)一網(wǎng)打盡，阿米爾與真正的古蘭丹姆也有情人終成眷屬。故事在軍民勝利的凱歌中和為情人的祝福中結(jié)束。

國(guó)內(nèi)外很多音樂(lè)劇專家都認(rèn)為一致一部音樂(lè)劇要成功的首先最重要的一點(diǎn)就是要有一個(gè)好故事。綜觀歐美音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作，大凡較為成功的作品，總是有一個(gè)曲折動(dòng)人的好故事來(lái)作為情節(jié)框架的基礎(chǔ)。從1927年的《演義船》到20世紀(jì)30年代的《波吉與貝絲》，以及以后的《俄克拉何馬》，50年代的《西區(qū)的故事》《音樂(lè)之聲》，60年代的《屋頂上的提琴手》、70年代的《艾薇塔》、80年代的《歌劇院幽靈》《悲慘世界》《西貢小姐》等，每部作品的故事與情節(jié)都是曲折動(dòng)人，引人入勝。首先，《冰》劇也具備這個(gè)良好的先決條件，因?yàn)樗窃谝徊繕O受廣大人民群眾歡迎的電影的基礎(chǔ)上行進(jìn)創(chuàng)作，具有較堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ)，故事中充滿罪惡的陰謀，美好的愛情和激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，并且又是發(fā)生在中國(guó)本土上的故事，相當(dāng)符合中國(guó)觀眾的審美情趣，具有潛在的票房能力。

其次，一部成功的音樂(lè)劇另一大關(guān)鍵就是它的音樂(lè)，可以說(shuō)音樂(lè)是音樂(lè)劇的靈魂。試看歐美成功音樂(lè)劇中不乏經(jīng)典唱段，例如我們熟悉的《老人河》（《演藝船》），《美麗的清晨》、《粉飾馬車》(《俄克拉何馬》)，《瑪麗亞》《今夜》（《西區(qū)的故事》），《雪絨花》《孤獨(dú)的牧羊人》《多來(lái)咪》（《音樂(lè)之聲》），《阿根廷喲不要為我哭泣》（《艾薇塔》），《回憶》（《貓》）等等，其中每一首歌曲的旋律都是以新穎獨(dú)特、極具個(gè)性而盛行于世的?！侗穭〉淖髑呖梢哉f(shuō)在音樂(lè)創(chuàng)作方面占有極大的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)樵凇侗缴系膩?lái)客》的電影中，就有兩首旋律非常優(yōu)美流傳相當(dāng)廣泛的電影插曲，并且新疆的維吾爾族本身就是一個(gè)能歌善舞的少數(shù)民族，當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)歌舞文化尤其豐富，并具有鮮明的民族特點(diǎn)，給《冰》劇的音樂(lè)創(chuàng)作提供了極佳的音樂(lè)素材。然而，令人遺憾的是該劇的劇本創(chuàng)作方面和音樂(lè)戲劇的結(jié)合方面都沒(méi)有很好把握住前人留下來(lái)的好的可以繼承發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)。

先從劇本方面來(lái)看?！侗穭〔捎昧硕嗝襟w的形式，也就是在音樂(lè)劇中加入了電影畫面，達(dá)到虛虛實(shí)實(shí)的效果，并且對(duì)于音樂(lè)劇來(lái)講也是吸引觀眾眼球的一個(gè)賣點(diǎn)，理應(yīng)是一個(gè)良好的創(chuàng)意，但是在劇場(chǎng)親身經(jīng)歷過(guò)過(guò)以后，讓人感覺(jué)到的只是舞臺(tái)表現(xiàn)與電影的機(jī)械拼湊，劇場(chǎng)有大部分年輕觀眾，沒(méi)有看過(guò)《冰山上的來(lái)客》是部電影的，那么就會(huì)完全摸不著頭腦，讓人感覺(jué)不知所云。劇中有好幾處地方情節(jié)都沒(méi)有交代清楚，讓人看得一頭霧水。例如假古蘭丹姆在她的婚禮上第一次出現(xiàn)時(shí)，她與阿米爾相見，她與阿米爾之間的玄妙關(guān)系，在劇中完全沒(méi)有交代清楚；當(dāng)牧羊人護(hù)送真的古蘭丹姆離開土匪窩，在雪上行走途中，牧羊人突然遭人暗槍，實(shí)際上就是收養(yǎng)古蘭丹姆的大叔所殺，劇中也沒(méi)作任何交代，造成了這個(gè)反面人物的形象失去了連貫性，在全劇結(jié)束的部分才揭示他反面人物的身份，之前沒(méi)有埋下伏筆，這樣會(huì)使觀眾覺(jué)得很突然，無(wú)法接受；在解放軍在真正的古蘭丹姆面前揭露出收養(yǎng)她的大叔的丑惡罪行的時(shí)候，古蘭丹姆居然沒(méi)有任何反應(yīng)，十分不符合常理，也不符合正常人的感情狀態(tài)。這幾種類似的情況還有好幾處地方，在此就不再一一列舉了。音樂(lè)劇《冰》本身就與生俱來(lái)一個(gè)優(yōu)于中國(guó)其他原創(chuàng)音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作的先決條件，有同名電影腳本作為基礎(chǔ)，并且在深受中國(guó)老百姓的喜愛，但是就是從電影腳本到音樂(lè)劇腳本創(chuàng)作改編時(shí)產(chǎn)生問(wèn)題。劇情方面從總體上來(lái)看，總的框架是可行的，但是戲劇節(jié)奏松散，不緊湊，舞臺(tái)演出與多媒體結(jié)合得相當(dāng)突兀，多媒體的作用發(fā)揮得也不得當(dāng)。導(dǎo)致情節(jié)缺乏應(yīng)有的連貫性，邏輯性，矛盾沖突不能環(huán)環(huán)相扣，使得觀眾不能全身心地投入到整個(gè)故事當(dāng)中去，總是游離于劇情之外，再者，在故事的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，一些在舞臺(tái)上沒(méi)有能力表演或者說(shuō)無(wú)法交代清楚的事情，就交給多媒體電影屏幕，從臺(tái)下觀眾的反應(yīng)來(lái)看，這種方法是行不通的。筆者以為，這些應(yīng)該跟創(chuàng)作者的戲劇觀念有關(guān)。作為音樂(lè)劇在劇情發(fā)展上存在比較嚴(yán)重的缺陷的話，會(huì)嚴(yán)重的影響到該劇的整體質(zhì)量，因?yàn)閾碛幸粋€(gè)扣人心弦、引人入勝的好故事是一部音樂(lè)劇成功的第一步。

再談?wù)勗搫〉囊魳?lè)創(chuàng)作。《冰》劇把同名電影中的兩首膾炙人口的電影插曲同樣引入到音樂(lè)劇當(dāng)中去，一首是阿米爾與古蘭丹姆表達(dá)愛情所唱《花兒為什么這樣紅》，另一首是表達(dá)對(duì)解放軍戰(zhàn)友深切追思的《懷念戰(zhàn)友》，這兩首電影插曲是非常優(yōu)秀的，曲調(diào)十分優(yōu)美，又具有濃濃的西域風(fēng)情，非常煽情。幾十年以來(lái)，一直都在被很多歌唱家一再翻唱，深受全國(guó)觀眾的喜愛，把這兩首膾炙人口的歌曲用到這個(gè)音樂(lè)劇中，這個(gè)辦法是相當(dāng)可取的,對(duì)于該劇的情感高潮的營(yíng)造也是十分有利的，很容易使觀眾達(dá)到情感的共鳴。但是，在《冰》劇中這兩首歌曲的出現(xiàn)似乎沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果，臺(tái)下觀眾并沒(méi)有多大反響。原因在于情感高潮的營(yíng)造與戲劇高潮的營(yíng)造一樣，都需要一個(gè)完整的過(guò)程。而在音樂(lè)劇中，與人類感情有著異質(zhì)同構(gòu)關(guān)系的音樂(lè)可以讓觀眾達(dá)到情感的高潮，但是與一般抒情歌曲不一樣的是，劇中抒情歌曲的抒情式抒發(fā)劇中人物再規(guī)定的戲劇情景下所產(chǎn)生的感情，所以必須是完整的與劇情密切相關(guān)的感情，其必須具備準(zhǔn)備的階段和展開的階段，劇中主人公的情感需要隨著劇情發(fā)展而擁有一個(gè)醞釀的過(guò)程，情感線索的發(fā)展與戲劇線索的發(fā)展也是息息相關(guān)的，如果戲劇發(fā)展的力度不夠，人物的感情醞釀沒(méi)有達(dá)到一定的程度，使得劇中主人公的感情并沒(méi)有達(dá)到需要迸發(fā)的那一點(diǎn)，這時(shí)候過(guò)于倉(cāng)促的為了抒情而抒情所演唱出來(lái)的音樂(lè)在觀眾的心中不會(huì)達(dá)到強(qiáng)烈的震撼，在觀眾心里不會(huì)留下深刻的印象。