文/胡馬喬 圖/江陰博物館

巧奪天工金銀繁華

文/胡馬喬 圖/江陰博物館

金銀器是江陰博物館館藏文物中的亮點之一，這次在上海市閔行區(qū)博物館內(nèi)展出的藏品，皆是由江陰博物館文物專家為上海市民精心挑選其中最精美、最具代表性的70余件金銀器珍品，以饗讀者。

中國使用金銀制器具有悠久的歷史，江南地區(qū)更是不同尋常。至宋代，金銀器受文人士大夫階層審美情趣的影響，以典雅質(zhì)樸為特色，題材多來源于生活，并將豐富多樣的裝飾紋樣與變化多姿的器物造型巧妙結(jié)合，達到和諧統(tǒng)一，而由文物專家精挑細選的江陰博物館中的一件蓮藕金簪和一件五花頭鳳鳥金簪，即為其中的代表。除此之外，山觀窯藏出土的鎏金銀發(fā)飾，品種多、類型廣，是不可多得的南宋時期金銀飾。對我們今后了解金銀器的歷史脈絡(luò)有很好的實物和賞析價值。

金銀器之金，因黃金性能穩(wěn)定，在自然界中以游離態(tài)存在，延展性強，其特性早為古人所認識。在考古發(fā)掘中，河南安陽殷墟有金箔出土，鄭州商代遺址出有夔鳳紋殘金飾件，北京平谷商墓出有金釧和金耳環(huán)。平谷縣金礦豐富，迄今3000余年，礦源未絕。金銀器之銀，銀在自然界多以硫化銀存在，不易提煉，其使用歷史較金為晚。目前所見，春秋時期有銀錯銅兵器，是最早用銀的例證。以銀制器，始于戰(zhàn)國時期。

春秋、戰(zhàn)國時期，河南陜縣上村嶺春秋墓出有金鉉泡；河北易縣、唐山均有春秋至戰(zhàn)國時期金飾出土；湖北隨縣曾侯乙墓出有金鼎、金杯等，金鼎器形雖小，但在考古發(fā)現(xiàn)史上僅此一見。河北滿城西漢中山王劉勝墓有金獸及醫(yī)用金針出土，定縣有西漢累絲金飾出土，新疆漢代烏孫墓出土有金指環(huán)、耳環(huán)及各種形式的金箔飾件。內(nèi)蒙古涼城出土的一批西晉時期的金銀器，其中有獸形金飾牌、金飾件，有的金飾刻有“猗?金”三字，當是西晉時期，拓跋鮮卑人所用。江蘇宜興周處墓出土金器多件，內(nèi)有一枚金

江陰清山秀水，人文底蘊豐富。江陰人南北兼容的獨特性格，勤勞率直，聰敏達時，剛烈勇敢，深富人文魅力。在這塊土地上，考古遺存與歷史文獻證實，至遲于距今7000年就已存在了自具特色的燦爛文化，和距今5000年良渚文化的居民就在此地創(chuàng)造了高度發(fā)達的早期文明，從此歷史延綿不斷。江陰的土地，為中華大地增彩；江陰人民，孕育翹楚，為中華民族增輝。

——中國考古學(xué)會理事長 張忠培

之《江陰文物精華》》

中國古代金銀器的八種工藝技法

鎏金：古代金工傳統(tǒng)工藝之一。近代稱“火鍍金”。系將金熔于水銀之中，形成金泥，涂于銅或銀器表面，加溫，使水銀蒸發(fā)，金就附著于器表，謂之鎏金。

鑲嵌：古代金工傳統(tǒng)工藝之一。鑄造器物時，在需鑲嵌部位表面鑄成淺槽，將松石、紅銅片，或金銀絲、片嵌入凹槽，再打磨平整光滑。

錘：此法乃利用金、銀極富延展性的特點，用錘敲打金、銀塊，使之延伸展開呈片狀，再按要求造成各種器形和紋飾。

錯金銀：亦稱金銀錯。先在青銅器表面鑄成凹槽圖案，然后在凹槽內(nèi)嵌入金銀絲、片，再用錯石（即磨石）錯平磨光，利用兩種金屬的不同光澤顯現(xiàn)花紋，謂之錯金銀。

掐絲：將金銀或其他金屬細絲，按照墨樣花紋的曲屈轉(zhuǎn)折，掐成圖案，粘焊在器物上，謂之掐絲。此項工藝不僅在寶石、金銀飾上運用，琺瑯器也運用，如掐絲琺瑯器等。

炸珠：將黃金溶液滴入溫水中會形成大小不等的金珠，謂之炸珠。炸珠形成的金珠通常焊接在金、銀器物上以作裝飾，如聯(lián)珠紋、魚子紋等。

鏨花：系用各種大小、紋理不同的鏨子，用小錘敲擊鏨具， 使金屬表面留下鏨痕，形成各種不同的紋理，達到裝飾器物的目的。

累絲：將金拉成金絲，然后將其編成辮股或各種網(wǎng)狀組織，再焊接在器物上，謂之累絲。

1 金嵌寶石簪

明 長13.8厘米 最寬7.7厘米 重96.2克

（1972年長涇明墓出土）

金質(zhì)，呈火焰狀。下層用整塊金片錘成火焰形，上層按底層形狀沿四周做25枚金托，托之間均以金絲纏繞成小花，上嵌寶石。

2 艾虎五毒金頭銀簪

（1977年青陽明鄒令人墓出）

桃形。用整塊金片錘鍱出仙人、老虎、三足蟾蜍、蜈蚣、蝎子，以山石、青松為背景。騎虎之人赤發(fā)跣足，肩披霞帔，一手執(zhí)鋤，一手提花籃，且鋤頭恰好壓在蝎子身上。單股銀質(zhì)扁平簪身。

3 銀臂釧

南宋 厚0.1厘米 直徑6.5厘米

重126克

（1986年山觀窯藏出）

臂釧即臂環(huán)，古代稱臂環(huán)為釧。臂釧還有一個名稱叫“跳脫”。因其盤旋成數(shù)圈，使用時纏繞在臂部，固有“繞臂”之說。臂釧在早期是男女都佩戴的飾物，以后才成為女性特有的一種裝飾品。臂釧種類很多。此臂釧盤旋為十一圈，兩端用銀絲編成環(huán)套，用于調(diào)節(jié)松緊。

4 銀鎏金亞字形海馬紋盤

宋 對角16.2厘米 高0.75厘米

邊長13.6厘米 重96克

（1985年青山窯廠出土）

盤呈亞字形。紋飾細密分三區(qū)，中間一區(qū)為方形，內(nèi)有對稱紋飾。二區(qū)為海馬、麒麟，底紋為翻卷的波浪向上向下起伏，四匹海馬、一麒麟不對稱分布。三區(qū)為卷草紋，纏綿連續(xù)。其制作工藝也較復(fù)雜，細陰刻線、描金等等。頂針和一個累絲金籃，南京東晉王氏墓群出土有金鈴、金環(huán)、金釵、金簪和鑲金剛石的金指環(huán)，據(jù)專家考證，當時的金剛石是從外國傳入的。

宋 通長36.1厘米 最寬處6厘米

重66.9克（江陰夏港出土）

簪體呈扁平狀。主體紋飾為蓮花，層層疊上，共分九層。頂層和自上向下第三層各伸出一只蓮藕，間綴姿態(tài)各異的蓮葉。蓮瓣與葉片均系以薄金片——鏨鑿成形。整個器形別致、生動，插戴起來有著風動娉婷的韻致。

金折股釵

宋 通長18.6厘米 釵頭徑0.36厘米

重38.55克

(1991年12月1日夏港宋墓出土)

折股釵是宋元時代最普遍的一種樣式，均為實心。其主要用作挽發(fā)，時稱“關(guān)頭”。釵頭制成關(guān)節(jié)形，釵尾圓錐狀。

銀鎏金福祿壽三星果盒

元 通高13.7厘米 足高0.8厘米

重430克

(1980年申港張家店元墓出土)

銀盒呈鼓狀八瓣蓮花形，底蓋均等大小，蓋面中心隨形作蓮瓣狀開光，造型別致、紋飾繁華。采用深雕凸花工藝，錘揲松樹、仙鶴、星斗以及仙翁和仙童等形象。從銀盒畫面內(nèi)容及表現(xiàn)方式來看，含“福”“祿”“壽”寓意。該果盒構(gòu)圖生動流暢，層次錯落有致，三星及童子的表現(xiàn)上講究對應(yīng)，寫實與虛幻相結(jié)合，充分顯示了古代工匠的精湛技藝。

金蓮藕簪

金五花頭鳳鳥紋橋梁簪

宋 通長13厘米 寬19.2厘米 重60.5克（江陰博物館藏）

隋、唐時期，金銀器制作水平大有提高，西安隋李靜訓(xùn)墓出有金耳環(huán)、指環(huán)、鬧蛾金釵等物。西安何家村出土唐代金銀器一百多件，有環(huán)柄八曲杯、環(huán)柄八棱杯、高足杯、提梁壺、雙耳鍋、熏爐、熏球等。器物成型以鈑金錘鍱、澆鑄為主，采用切削、拋光、焊接、鉚、刻、鑿等制作工藝，有的器物留有明顯切削加工痕跡，螺紋清晰，可以看出起刀點和落刀點；有的金盒上，螺紋的同心度很強，紋路細密，子母口密合，子口系錐面加工，說明已使用車床，部分器皿紋飾、造型，吸收了中亞、西亞文化的特點。

唐、遼、宋、金時期，佛教盛行，佛塔地宮，多藏有佛教文物。唐代及其以后各代金銀器一樣，同是貴重的金屬細工藝，凡是金質(zhì)器物都可用白銀制作，且價格較金器便宜。其中如陜西扶風法門寺地宮出土唐代法器及舍利金棺等物，為近年考古一大發(fā)現(xiàn)。云南大理三塔，發(fā)現(xiàn)有大理國明治年間金佛七尊，河北承德發(fā)現(xiàn)契丹文金符牌，上刻“敕宜速”三字，是傳達皇帝詔令，調(diào)發(fā)兵馬的信物。江蘇吳縣元墓出土金杯，底部刻有壓印的店鋪、制造匠人和金器成色的文字。

元代金銀器與宋代在風格上較相似，講究造型的精巧和洗練，通體光素者較多，且多為日常用品。1980年申港出土的元代福祿壽三星鎏金銀盒，構(gòu)圖生動流暢，層次錯落有致，充分顯示了古代工匠的精湛技藝。1972年青陽出土的9件套銀酒具較多地運用了錘鍱、鏨刻、焊接等技法，尤其是銀缽的紋飾用淺浮雕凸顯出梵文及蓮瓣的主題紋飾，體現(xiàn)了藏傳佛教在江南地區(qū)的流傳，為研究元代金銀器皿提供了新資料。

明代，隨著江南經(jīng)濟的發(fā)展，民間的金銀手工藝制作也盛極一時。江陰明墓中常見有金銀飾品隨葬，分別出土于長涇和青陽的兩套明代金銀器更是巧奪天工。1977年青陽夏元貞妻鄒令人墓所出金銀飾采用鏨刻、鑲嵌、隱起等工藝。其中嵌寶石鳳凰金頭銀

金五花頭鳳鳥紋橋梁簪

宋 通長13厘米 寬19.2厘米 重60.5克

（江陰博物館藏）

透空雕，造型別致，美觀。簪頭為弧形，上有三角體的花頭5只。花頭正面為長方形，間飾花鳥，姿態(tài)各異。中間一花頭內(nèi)飾勾喙雀鳥，展翅作飛起狀，雀鳥四周纏繞花卉、草葉。向左向右兩花頭內(nèi)飾向下翻飛的鳳凰，最靠邊的兩花頭間飾展翅飛起的勾喙雀鳥。五個花頭側(cè)面紋飾一致。從制作工藝上來看，五個花頭分制而成后，用金條將其連在一起，接頭處均用小金絲纏繞。

金山形樓閣人物簪

明 最長11.1厘米 最寬10.2厘米

重50.5克

（1972年長涇夏彝夫婦墓出土）

半立體狀，呈山峰形，峰尖居中，采用模壓、鉆刻、焊接、累絲纏繞等工藝制成。正背面均有紋飾。正面以建筑為主，頂上有花，下以欄板圍護，間以花草點綴。方寸之間有人物十人，中間一人神態(tài)莊嚴肅穆，梳髻披云肩，前立一鶴，旁邊當為侍女，持扇、捧物、懷抱琵琶，情態(tài)各異，踏步上立一人。背面用金絲壘成卷草紋樣。簪身扁平，上點鏨卷云紋。該器工藝非凡，重重疊疊，極為精細。簪、蝴蝶牡丹金頭嵌寶石銀簪、螳螂捕蟬金頭嵌寶石銀簪、鴛鴦戲蓮金頭銀簪，描繪事物雖為日常喜聞樂見之物，但在立意上不拘泥于一事一物，盡顯金銀細工的獨具匠心。1972年長涇夏彝夫婦墓中出土的金銀飾多采用極其復(fù)雜的花絲工藝來表現(xiàn)主題紋飾，無論各式耳墜還是各樣金簪，處處可見花絲累繞。如艾葉形樓閣人物金簪，地紋用填絲方法制成多層次的精美紋樣，樓臺層疊，花草環(huán)繞，各色人物居于其中。方寸間宮殿樓閣巍峨屹立，亭臺廊榭錯落有致，并充分利用殿、臺、樓、廊、欄、橋四周的間隙表現(xiàn)出林木蓊然、花草競艷、清虛幽遠、虛無縹緲的神仙境界。這些立體造形裝飾設(shè)計新穎，精巧華麗，玲瓏剔透，嚴嵩在《天水冰山錄》中的所謂“金廂樓閣群仙首飾”、“金廂累絲樓臺人物首飾”當指此類。

自此，全國各地都遍及金銀器的出土，然而在江陰博物館館藏的大量宋、元、明清時期的金銀器，皆以發(fā)飾和生活用具為主，這些器物的工藝采用了鑄造、錘鍱、鏨刻、累絲等多種技術(shù)，許多金銀器鑲嵌著珍貴的寶石、美玉、翡翠、碧璽等。這些金銀器大多造型別致，紋飾精美，極富宮廷特色，具有極高的歷史價值和藝術(shù)價值，也為上海市民的博物志生活，帶來了一縷繁華似錦的記憶。

(藏品與資料提供：江陰博物館

展覽主辦：上海市閔行區(qū)博物館)

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com