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        戰(zhàn)爭中的樂觀之花——《美麗人生》賞析

        2013-07-09 13:36:50李靖靖
        視聽 2013年7期
        關(guān)鍵詞:光線色彩美麗

        ■李靖靖

        一部電影的主題是多義的,由意大利導(dǎo)演羅伯特·貝尼尼導(dǎo)演并主演的《美麗人生》除了有對(duì)戰(zhàn)爭的揭露、對(duì)家人的愛,更多的是展現(xiàn)主人公圭多的樂觀。斯皮爾伯格在觀看完此片后曾表示,大屠殺不應(yīng)被當(dāng)作娛樂,《美麗人生》一片“娛樂性過強(qiáng)”。而筆者認(rèn)為,殘酷并不是認(rèn)識(shí)戰(zhàn)爭的唯一手段,影片正是通過這樣看似“娛樂性”的形式充分表現(xiàn)了圭多的樂觀與幽默?!缎恋吕盏拿麊巍匪茉斓氖且粋€(gè)拯救成千上萬人性命的偉大靈魂,而《美麗人生》就是表現(xiàn)普普通通的草根人物在大災(zāi)難面前的人生態(tài)度選擇。人類對(duì)生活的美好向往在戰(zhàn)爭面前是不堪一擊的,但正是這種向往才支撐了許許多多的人度過了戰(zhàn)爭、贏得了戰(zhàn)爭,“帶淚的笑”顯示的悲哀與震撼絲毫不亞于哭。

        一、視聽元素對(duì)樂觀精神的表現(xiàn)

        以圭多及其兒子、叔叔被納粹抓走為分界點(diǎn),圭多一家人的生活發(fā)生了天翻地覆的變化,原來的幸福安寧被打破,代之以自由被剝奪、尊嚴(yán)被踐踏,而且是妻離子散,最終是陰陽兩隔,影片的前后兩部分在視聽語言方面使用了不同的表現(xiàn)形式,而這些視聽語言的使用,正好凸顯了人物性格的樂觀主義精神。

        (一)色彩

        影片前半部分男主人公圭多的生活可分為三個(gè)階段:快樂的單身漢生活、甜蜜的愛情生活、幸福的家庭生活,無論哪一階段,圭多以及他身邊的人都是那樣地開心、快樂與滿足。這時(shí)影片色彩基調(diào)是明快鮮艷的暖色調(diào),色彩的繽紛與斑斕加上圭多幽默、歡快的表演,讓觀眾時(shí)刻處于輕松、愉悅的觀影體驗(yàn)中。

        當(dāng)圭多及其兒子、叔叔坐在囚車上,隨著囚車的前進(jìn),明艷色彩赫然褪去,等轉(zhuǎn)入集中營,無論是人物服裝,還是環(huán)境、道具,無一明快色彩,代之以青、藍(lán)、黑、白等冷色,清冷單一的色彩,如同死亡的陰影始終籠罩影片,這讓觀眾體會(huì)到的是殘酷、壓抑、冰冷,但是圭多依然快樂,約書亞的眼鏡依然明亮如澄澈的湖水。

        色彩在渲染環(huán)境和氣氛、表達(dá)人物主觀感受、創(chuàng)造象征意味等起到了關(guān)鍵作用,而且參與了敘事,讓觀眾不僅鮮明感受到圭多一家人生活的巨變,而且強(qiáng)烈體會(huì)到變故給人物心理帶來的巨大影響。

        (二)光線

        與色彩相吻合,影片前后兩部分的光線造型也形成了鮮明對(duì)比。

        影片前半部分光線以自然光、亮光為主,配合明亮色彩,共同烘托人物內(nèi)心的富足與幸福,男女主人公兩次相遇時(shí)的用光最為突出,一次是農(nóng)場初遇,在明媚的自然光的照射下,所有人物、景物都展現(xiàn)出自己最靚麗的色彩,藍(lán)天、綠樹、稻草……都是那樣的柔和與唯美,男女主人公一見鐘情的欣喜與愉悅鮮明突出。一次是魯?shù)婪蛐寂c朵拉訂婚宴會(huì)上的情形,此場戲以白為主要色彩,配以鮮艷的粉、紅、淡藍(lán),在亮光下,整個(gè)宴會(huì)廳散發(fā)出童話般的光彩、浪漫與溫馨,當(dāng)圭多騎著高大、涂抹成綠色的白馬出現(xiàn)時(shí),公主朵拉便毫不猶豫地追隨了自己的王子,開始了充滿鮮花與笑聲的幸福生活。

        影片后半部分以室內(nèi)光為主,更多的是晚景戲。室內(nèi)光是微弱的,晚上的集中營是昏暗的,即使是在白天,光線也是那樣的灰蒙與蒼白,而當(dāng)圭多去找尋妻子時(shí),打在他身上的那束強(qiáng)烈探照光,也如幽靈一般讓人無法躲避。暗無天日的集中營生活,讓人感受到的是壓抑、恐怖,以及死亡的隨時(shí)降臨。

        (三)音樂

        和色彩、光線不同,音樂在整部影片沒有對(duì)比,反而是前后的貫連與契合。

        奧芬巴赫的《船歌》在影片中出現(xiàn)多次,無論是甜蜜浪漫的戀愛中,幸福安寧的家庭生活時(shí),還是痛入骨髓的骨肉分離時(shí)刻,都有這種愛的旋律的響起。不同的是對(duì)音樂的使用方式及目的具有極大差異。影片前半部分,《船歌》作為無源音樂出現(xiàn),那時(shí)男女主人公生活在一起,可以用語言交流,所以,美妙音樂響起時(shí),圭多也還是喋喋不休,這時(shí)音樂僅僅是背景,是他們內(nèi)心美好情感的流露,音樂不是他們生活的主要內(nèi)容。但在集中營里,咫尺天涯,他們無法相見,音樂成為他們傳遞信息、表達(dá)情感的唯一方式,此時(shí)的音樂雖然是一樣的旋律,但是卻更為美妙與震撼,因?yàn)樗尪淅?,丈夫和兒子依然活著,他們像彼此在深深思念、牽掛著?duì)方。

        這些視聽元素直接作用于觀眾感官,強(qiáng)化了觀眾對(duì)影片的印象,色彩、光線的前后對(duì)比,為的是突出人物前后生活的天壤之別,從天堂到地獄,巨大的反差,但是圭多對(duì)待生活的態(tài)度告訴我們,無論生活給予他什么樣的色彩,圭多始終是樂觀的,他堅(jiān)信一切不幸都會(huì)過去,只有對(duì)家人的愛與責(zé)任才是永恒的,音樂自始至終的串聯(lián),也是把這種心態(tài)、情感貫穿電影始末。

        二、樂觀精神的人格魅力

        從積極心理學(xué)角度來說,“樂觀”是一種解釋風(fēng)格,同樣一件事,不同的人會(huì)有不同的心態(tài)與闡釋。在集中營,失去了自由與尊嚴(yán),每天要從事繁重工作,而且隨時(shí)有死亡的危險(xiǎn),在這種情形下,幾乎所有的人都是等死狀態(tài)下的麻木與冷漠,納粹殘暴的生理、心理折磨已經(jīng)把他們改變成了行尸走肉,而同樣處境下,圭多是一如既往地充滿希望、快樂地生活著。當(dāng)他帶著兒子走過那一座尸山時(shí),他表現(xiàn)出稀有的迷茫無助,作為一個(gè)人,他也有對(duì)未來的無助,以及對(duì)死亡的畏懼。但是,這個(gè)內(nèi)心足夠強(qiáng)大的男人,能夠在困苦的環(huán)境里將愛詩意地表達(dá),總是有能力消弭身體里的恐懼和絕望,將積極正面的力量傳遞給周圍的人,在兒子面前,他始終是面帶燦爛的笑容,他對(duì)兒子說一切都是“游戲”,為了贏得比賽,獲得一輛真正的坦克,他告訴兒子必須要遵守“規(guī)則”——不能哭,不能找媽媽,餓了也不能要點(diǎn)心吃,最關(guān)鍵的是不能被納粹找到。于是,在很多孩子記憶中的噩夢(mèng),在約書亞的眼里不過是一場好玩的游戲,他開心地玩著,靈巧地躲藏,耐心地等待,因?yàn)樗嘈鸥赣H,父親總是給他帶來歡樂與驚喜。當(dāng)約書亞被抱上坦克的那一刻,觀眾明白了一個(gè)父親的良苦用心,圭多不僅僅維護(hù)了兒子的生命,而且也守住了兒子純真的心,他用生命教授給兒子對(duì)生活的樂觀態(tài)度。

        圭多機(jī)智地利用一切機(jī)會(huì)向妻子傳遞他們父子還活著的信息,表達(dá)著對(duì)妻子的牽掛、思念與愛。每天面對(duì)死亡的朵拉眼睛越來越多地流露出呆滯與絕望時(shí),從空中傳來的音樂與丈夫的聲音,仿佛是天籟之音,重新讓她的眼睛迸發(fā)出了光彩,她一步步走向那微弱的光亮。最終她也成為集中營為數(shù)很少的幸存者之一,與兒子重逢。

        雖然兩聲槍響結(jié)束了圭多的一生,但是他快樂地營造的那個(gè)夢(mèng)卻讓他衷心愛著的兩個(gè)人活了下來。圭多,這個(gè)生來就享受幸福生活的人,這個(gè)生來就可以將快樂帶給他人的人,用自己的方式譜寫了人生的美麗,同時(shí)也讓自己的妻兒的人生更加美麗。

        樂觀如花,不僅美麗了自己,而且芳香了別人。

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