七堇年：被窩是青春的墳?zāi)?/h1>
2013-07-06 06:15:45黃磊
意林原創(chuàng)版 2013年8期
黃磊
最初對認知的抒寫：音樂、美術(shù)和文字
《意林》：您小時候?qū)W過鋼琴、繪畫，后來寫作成了您最大眾化的一個標簽。這三個方面當(dāng)時是在什么狀態(tài)下學(xué)習(xí)的？它們之間有聯(lián)系嗎？
七堇年：和很多孩子一樣，小時候，是在長輩的強迫下學(xué)習(xí)鋼琴和繪畫的，鋼琴學(xué)了十多年，畫畫隨意一點，也學(xué)了好多年，都是比較系統(tǒng)學(xué)習(xí)。但母親還是覺得成績是最重要的事情，所以鋼琴和繪畫都只是培養(yǎng)一種愛好。
藝術(shù)都是相通的，這是不可否認的，在后來的寫作中，鋼琴和繪畫潛移默化地都給了我很大的幫助。寫作和繪畫、鋼琴都不一樣，首先可能是有這個天分吧，其次是這個東西自己非常喜歡，就好像流淌在血液里。
《意林》：您的父母是怎么看待您的寫作？一開始支持嗎？
七堇年：當(dāng)時的寫作當(dāng)然受到了母親的阻撓，在他們眼里，當(dāng)然要以學(xué)業(yè)為重，考試為重，阻止過我，不讓我寫作。不過我也很少跟她談起我的寫作，后來出版了書，母親捧著書，而且就是她那個木訥的女兒寫的，看我真的找到了一條路，才感到欣慰萬分，算是對我的肯定吧。
其實很多孩子都會有一定的愛好和天分，比如音樂，比如足球，與生俱來地喜愛，也愿意去為這方面拼搏和努力，但是往往家長考慮到影響學(xué)業(yè)，而橫加阻攔，最終孩子的天分被扼殺了，可悲的是，當(dāng)事人還根本不知道天分被埋沒了。我覺得自己有夢想，在年輕的時候，還是應(yīng)該堅持的。
《意林》：您最初寫作的動力源自哪里？是怎樣走上寫作之路的？現(xiàn)在的寫作心態(tài)與當(dāng)初的有改變嗎？
七堇年：我是一個單親家庭的孩子，父親在我很小的時候就去了新疆，很小的時候，父母就離了婚。我對父親沒什么印象，沒有擁有過就不存在失去。但我的媽媽還是告訴我，我必須比別人堅強、懂事，因此我的心態(tài)也比同齡人成熟。
所以很多朋友都喜歡把心事告訴我，讓我出主意，我是一個傾聽者，但我自己卻并沒有很好的傾訴對象，所以那個時候，我做得最多的事情就是把內(nèi)心的很多東西留給文字。這應(yīng)該算寫作的一個起點，到后來就漸漸知道寫作是怎么一回事兒了，不僅僅是一種傾訴，還是藝術(shù)創(chuàng)造的過程。
喜歡藝術(shù)的人遭遇的傷害更重
《意林》：對于您以及一大批80后作家而言，很多都是參加新概念出來的，您是怎么參加的？怎么看待新概念這個比賽？
七堇年：獲得新概念一等獎，是非常偶然的。當(dāng)時已經(jīng)知道新概念的名氣，已經(jīng)知道韓寒、郭敬明等人，但并沒有想過要去參加。
只是因為作文寫得比較好，一個朋友剪下報名表，鼓勵我參加。我就寫了《被窩是青春的墳?zāi)埂芳倪^去，然后就過了初賽，接著是上海比賽，無心插柳柳成蔭，最終獲獎了。所以很多時候，一件事情，只要你堅持了，就一定會有回報的。
《意林》：一開始寫作，那些素材您是怎么收集的呢？
七堇年：一開始寫作，當(dāng)然是寫自己身邊的人和事情，很多素材是來自自己身邊人的經(jīng)歷或是間接地接觸到這些故事的，有自己的加工，也有自己的想象?！洞蟮刂疅簟肥俏业牡谝徊块L篇小說（《被窩是青春的墳?zāi)埂防锩嬗械奈恼率菍懺凇洞蟮刂疅簟分埃Y(jié)出版在后），我的媽媽是知青，做了八年，她會跟我說一些知青故事，同時，我也會看一些文獻，了解他們那一代人是怎么走過自己的青春。
《意林》：看您的小說里，很多人物都是外冷內(nèi)熱的，內(nèi)心極其敏感，比如《大地之燈》里的簡生，比如《瀾本嫁衣》里的葉知秋，您是一個什么樣的人？敏感嗎？
七堇年：一個喜歡藝術(shù)的人，內(nèi)心一定很敏感。這是一把雙刃劍，一方面會帶給你很多創(chuàng)作力，另一方面外界一點點動向都會在內(nèi)心造成很大的波瀾，帶來別人感覺不到的痛苦，這是必然的。有些事，一個普通人可能就隨便過去了，但對于一個有藝術(shù)敏感度的人，會產(chǎn)生內(nèi)心的刺痛，給你創(chuàng)作的靈感。
《意林》：和朋友關(guān)系怎么樣？交流的過程中會產(chǎn)生寫作的源泉嗎？
七堇年：我和朋友的關(guān)系不錯，我覺得寫作是需要一個平靜的心態(tài)，真正的寫作者一定是生活的參與者，才能經(jīng)歷很多東西，因為經(jīng)歷對寫作者很重要，寫作是對現(xiàn)實生活的一種反映。
但這并不是說寫作者必須經(jīng)歷了才能寫作，比如蘇童寫婦女生活非常好，但這并不代表他經(jīng)歷了那些。寫作最淺薄的就是寫自傳，從細微處洞見一些更大的事情。
這也印證了那句話：“只要不是文盲都能寫，但不是每個寫字的人都能成為寫作者?！?/p>
那些大師最初未必比現(xiàn)在的我們寫得更好
《意林》：很多評論家對時下80后作家，或青春文學(xué)作家，往往采取批判態(tài)度的太多，認為無病呻吟，您作為80后作家的代表，對這個怎么看？
七堇年：其實80后作家，或者所謂的青春文學(xué)作家，都是非?；\統(tǒng)的稱呼，這其中有寫奇幻的、言情的、武俠的等，青春校園題材只是其中很小一部分。隨著歲月的流逝，現(xiàn)在80后的作家已經(jīng)長大，著眼點就更加廣闊了。
很多人指責(zé)80后作家的虛無縹緲，或者不現(xiàn)實，空中樓閣。其實寫作是一個循序漸進的過程，你不能指望一個十五歲的孩子就能寫得很成熟很完美，十五歲就是托爾斯泰，一下筆就是王羲之。
現(xiàn)在的大師往前推五十年，也不見得就比我們這一代80后寫作的人寫得更成熟，年輕人的成長需要一種寬容和理解，尤其是寫作。
《意林》：您不止一次提及“被窩是青春的墳?zāi)埂?，您對這句話怎么理解？
七堇年：“被窩是青春的墳?zāi)埂保@是高中的時候，我們學(xué)校流傳很廣的一句話。一開始不知道是誰傳出來的，鼓勵你早起早睡，別老貪睡，如果你總躺著睡大覺，功課就耽誤了，便會一事無成。現(xiàn)在回想起來是一種很好的紀念，是對青春，對那段歲月的一種紀念吧，也是很有意思的一句話。
《意林》：您有偶像嗎？有沒有特別喜歡某個作家？
七堇年：史鐵生老師對我的影響很大，他的作品非常優(yōu)美，都選入高中語文課本了，很經(jīng)典，我對他的敬仰不單是文字，還有對他人格魅力的敬仰。他的筆下很多東西都讓人感動，有一篇寫他和他的母親的文章，真的很讓人動容，他的情懷是一個大家的情懷。
很遺憾，我沒有見到過史鐵生，在他離世的時候，也沒去送他，但我個人覺得形式不重要，最好的懷念和交流就是看他的文字，這才是最永恒的，也是最貼心的交流。
《意林》：您對《意林》怎么看？
七堇年：上中學(xué)的時候，經(jīng)?？吹碾s志中，《意林》是一本非常適合放在枕邊的讀物，文章很短，很通俗，非常有意思，是一本適合大中學(xué)生看的勵志好雜志。
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七堇年：和很多孩子一樣，小時候，是在長輩的強迫下學(xué)習(xí)鋼琴和繪畫的，鋼琴學(xué)了十多年，畫畫隨意一點，也學(xué)了好多年，都是比較系統(tǒng)學(xué)習(xí)。但母親還是覺得成績是最重要的事情，所以鋼琴和繪畫都只是培養(yǎng)一種愛好。
藝術(shù)都是相通的，這是不可否認的，在后來的寫作中，鋼琴和繪畫潛移默化地都給了我很大的幫助。寫作和繪畫、鋼琴都不一樣，首先可能是有這個天分吧，其次是這個東西自己非常喜歡，就好像流淌在血液里。
《意林》：您的父母是怎么看待您的寫作？一開始支持嗎？
七堇年：當(dāng)時的寫作當(dāng)然受到了母親的阻撓，在他們眼里，當(dāng)然要以學(xué)業(yè)為重，考試為重，阻止過我，不讓我寫作。不過我也很少跟她談起我的寫作，后來出版了書，母親捧著書，而且就是她那個木訥的女兒寫的，看我真的找到了一條路，才感到欣慰萬分，算是對我的肯定吧。
其實很多孩子都會有一定的愛好和天分，比如音樂，比如足球，與生俱來地喜愛，也愿意去為這方面拼搏和努力，但是往往家長考慮到影響學(xué)業(yè)，而橫加阻攔，最終孩子的天分被扼殺了，可悲的是，當(dāng)事人還根本不知道天分被埋沒了。我覺得自己有夢想，在年輕的時候，還是應(yīng)該堅持的。
《意林》：您最初寫作的動力源自哪里？是怎樣走上寫作之路的？現(xiàn)在的寫作心態(tài)與當(dāng)初的有改變嗎？
七堇年：我是一個單親家庭的孩子，父親在我很小的時候就去了新疆，很小的時候，父母就離了婚。我對父親沒什么印象，沒有擁有過就不存在失去。但我的媽媽還是告訴我，我必須比別人堅強、懂事，因此我的心態(tài)也比同齡人成熟。
所以很多朋友都喜歡把心事告訴我，讓我出主意，我是一個傾聽者，但我自己卻并沒有很好的傾訴對象，所以那個時候，我做得最多的事情就是把內(nèi)心的很多東西留給文字。這應(yīng)該算寫作的一個起點，到后來就漸漸知道寫作是怎么一回事兒了，不僅僅是一種傾訴，還是藝術(shù)創(chuàng)造的過程。
喜歡藝術(shù)的人遭遇的傷害更重
《意林》：對于您以及一大批80后作家而言，很多都是參加新概念出來的，您是怎么參加的？怎么看待新概念這個比賽？
七堇年：獲得新概念一等獎，是非常偶然的。當(dāng)時已經(jīng)知道新概念的名氣，已經(jīng)知道韓寒、郭敬明等人，但并沒有想過要去參加。
只是因為作文寫得比較好，一個朋友剪下報名表，鼓勵我參加。我就寫了《被窩是青春的墳?zāi)埂芳倪^去，然后就過了初賽，接著是上海比賽，無心插柳柳成蔭，最終獲獎了。所以很多時候，一件事情，只要你堅持了，就一定會有回報的。
《意林》：一開始寫作，那些素材您是怎么收集的呢？
七堇年：一開始寫作，當(dāng)然是寫自己身邊的人和事情，很多素材是來自自己身邊人的經(jīng)歷或是間接地接觸到這些故事的，有自己的加工，也有自己的想象?！洞蟮刂疅簟肥俏业牡谝徊块L篇小說（《被窩是青春的墳?zāi)埂防锩嬗械奈恼率菍懺凇洞蟮刂疅簟分埃Y(jié)出版在后），我的媽媽是知青，做了八年，她會跟我說一些知青故事，同時，我也會看一些文獻，了解他們那一代人是怎么走過自己的青春。
《意林》：看您的小說里，很多人物都是外冷內(nèi)熱的，內(nèi)心極其敏感，比如《大地之燈》里的簡生，比如《瀾本嫁衣》里的葉知秋，您是一個什么樣的人？敏感嗎？
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《意林》：和朋友關(guān)系怎么樣？交流的過程中會產(chǎn)生寫作的源泉嗎？
七堇年：我和朋友的關(guān)系不錯，我覺得寫作是需要一個平靜的心態(tài)，真正的寫作者一定是生活的參與者，才能經(jīng)歷很多東西，因為經(jīng)歷對寫作者很重要，寫作是對現(xiàn)實生活的一種反映。
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七堇年：其實80后作家，或者所謂的青春文學(xué)作家，都是非?；\統(tǒng)的稱呼，這其中有寫奇幻的、言情的、武俠的等，青春校園題材只是其中很小一部分。隨著歲月的流逝，現(xiàn)在80后的作家已經(jīng)長大，著眼點就更加廣闊了。
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《意林》：您不止一次提及“被窩是青春的墳?zāi)埂?，您對這句話怎么理解？
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很遺憾，我沒有見到過史鐵生，在他離世的時候，也沒去送他，但我個人覺得形式不重要，最好的懷念和交流就是看他的文字，這才是最永恒的，也是最貼心的交流。
《意林》：您對《意林》怎么看？
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