■梁瑞琪

一、《金陵十三釵》電影與配樂

2011年12月，張藝謀導(dǎo)演的大制作電影《金陵十三釵》華麗上映，影片以1937年12月的南京大屠殺為背景，講述了南京淪陷后，十四名秦淮青樓女子闖入文徹斯特教堂避難，在經(jīng)歷過日軍強入教堂殘害女學(xué)生、浦生慘死、豆蔻香蘭慘死、日軍強迫女學(xué)生助興“慶功會”事件后，毅然決然替女學(xué)生們赴一場悲壯的死亡之約，用自己的生命挽救女學(xué)生的感人故事。這群被人們鄙夷不齒、不知亡國恨的“商女們”，在生命即將終結(jié)的時候?qū)崿F(xiàn)了自身的救贖，閃耀著人性的光輝。

《金陵十三釵》電影配樂的主創(chuàng)是享譽世界的中國作曲家陳其鋼先生，他的作品將中國傳統(tǒng)音樂元素與西方現(xiàn)代作曲技法完美融合，代表作品有大提琴協(xié)奏曲《逝去的時光》、雙樂隊協(xié)奏曲《蝶戀花》、管弦樂組曲《五行》、室內(nèi)樂《走西口》等。陳其鋼與張藝謀的合作始于芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》，其后是2008年北京奧運主題曲《我和你》，然后是電影《山楂樹之戀》，最近的一次合作就是電影《金陵十三釵》。

圖1

整部影片共26段配樂，綜合了多種音樂元素，如西方宗教圣歌風(fēng)格的合唱，中國民歌小調(diào)的旋律，陳小朵飄忽的女高音，小提琴震顫的訴說，琵琶婉轉(zhuǎn)的流韻，二胡細膩的哀怨。音樂整體設(shè)計避開了常見的憤恨和厚重，從血與淚的控訴中走出來，用至靈至美的聲音滲透出悲憫和救贖。這其中一首名為《秦淮景》的琵琶彈唱引起了人們的廣泛關(guān)注，它是根據(jù)江蘇民歌侉侉調(diào)《無錫景》改編而來的。

二、《無錫景》的再創(chuàng)作

《無錫景》的音樂為宮調(diào)式，呈起承轉(zhuǎn)合四句式結(jié)構(gòu)，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩，旋律起伏不大回旋曲折，所唱題材內(nèi)容十分廣泛，襯詞“呀”“末”親切溫柔，曲調(diào)在我國流傳甚廣，有多種變體。影片中以《無錫景》為素材創(chuàng)作的配樂占據(jù)了全部配樂半數(shù)以上的比重，為影片增添了親切的江南地域風(fēng)格的同時，又能為現(xiàn)代人的審美所接受。原本是一首很多人耳熟能詳，甚至覺得很平常的民歌，卻在影片中產(chǎn)生了不同凡響的效果，這得益于陳其鋼先生在此基礎(chǔ)上的改編、加工再創(chuàng)作。

以《無錫景》為素材創(chuàng)作的十幾段配樂，大致可以歸納為兩種，一種是遵循《無錫景》原曲的基本旋律曲調(diào)；另外一種是吸收原曲的原型：部分音調(diào)，進行發(fā)展、變化。

圖2

圖3

第一種 譜例（圖1）

圖1 譜例為Qin Huai Legend 命名的5段（Qin Huai Legend 命名的配樂本來共7段，但第5、6段與其他5段不同）配樂的基本旋律形式，但每段又有所不同，主要是體現(xiàn)在速度、配器、表現(xiàn)形式等方面。

第1段旋律是女聲獨唱，慢速，伴奏主要運用了豎琴和弦樂的背景，間有二胡音色、尾奏使用小提琴獨奏，并用弦樂逐漸加厚織體，最后在小提琴獨奏中結(jié)束，演唱時采用吳語方言，聲音比較克制，盡量制造出一種安靜、憂傷的氣氛，帶有美聲唱法的特點。

第2段旋律是琵琶獨奏，慢速，只彈奏了譜子的第一段，沒有前奏，直接進入主題，省略了其中的裝飾音，這段在影片中用在香蘭和豆蔻被日本人強奸殺害后，意在襯托凄慘、悲慟的氣氛。

第3段旋律在弦樂背景下，由琵琶彈奏，較慢，比前兩段快，琵琶彈奏旋律部分與第二段基本相同，只是結(jié)束時用了顫音。它在影片中用在秦淮河風(fēng)塵女進入教堂大門時，主要是襯托她們風(fēng)情萬種的姿態(tài)。

第4段旋律前奏的主奏樂器是小提琴，后由女生齊唱主題旋律，之后由民族拉弦樂器二胡演奏該段旋律，慢速。

第5段旋律中琵琶作為主要伴奏樂器，女生齊唱，中速。片中，秦淮河女人們赴死前給學(xué)生們演唱時采用的就是這段旋律。

第二種是吸收原曲的部分音調(diào)，進行發(fā)展、變化的自由變形。這兩種在影片配樂中又可分為兩類，第一類保留原曲主題旋律較多，Qin Huai Legend 命名的第5、6段就是這種旋律，它們基本圍繞兩句旋律來進行變奏。（圖2）

從圖2 譜例可以看出，變形后的旋律在兩個樂句的第一小節(jié)都采用了原型旋律，其后才有變形，第一句使用模進手法，第二句采用重復(fù)手法。變形后的樂句結(jié)構(gòu)有所擴充，演奏速度放慢。

第二類旋律的變形則更加自由，只有個別的骨干音采用了原型中的材料，如6、1，其旋律線的走向保留有原型的影子。其他方面則變化較大，如句式結(jié)構(gòu)的較大擴充，音調(diào)的變化等，它們共同深化了主題音樂的風(fēng)格。（圖3）

采用這段旋律的配樂共5段，命名為Love Theme，即愛的主題。這5段的配器和表現(xiàn)手法也略有差別。

第1段先以管弦樂為主，整體速度緩慢，演奏第一遍主旋律，與人聲的吟唱相互映襯，非常悲涼；然后由小提琴演奏第二遍，同樣與人聲映襯，深化了主題，憂傷哀怨。

第2段則為小提琴主奏，豎琴伴奏，無人聲，與第1段相比，速度稍快，情緒略顯明亮，優(yōu)美大于悲傷。

第3段風(fēng)格與第1段類似，但表現(xiàn)形式方面略有不同，一開始就使用小提琴和人聲的映襯。

第4段仍是小提琴為主奏，演奏音區(qū)比前三段低。

第5段則使用二胡為主奏樂器，旋律通過二胡音色細膩的表述，再次襯托出了悲戚的感情。

以一首民歌為素材，經(jīng)過這樣妙筆生花的變化、發(fā)展和深化，產(chǎn)生了更多不一樣的情緒和詮釋，它在保留了江南地域風(fēng)格的同時，也恰如其分地襯托了影片中的那“一抹粉紅”。①

注釋

①張藝謀在其影片記錄片《張藝謀和他的金陵十三釵》第一集中說到自己喜歡《金陵十三釵》這個故事，之所以喜歡它的原因就是它“很像戰(zhàn)爭中的一抹粉紅”。

1.張寧：《配樂在影片中的“題眼”作用——以〈金陵十三釵〉中的〈秦淮景〉為例》[J]，《視聽界》，2012（03）。

2.烏黎：《論〈金陵十三釵〉的電影音樂》[J]，《電影文學(xué)》，2013（01）。