摘要：弗吉尼亞·伍爾夫以她的《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說開創(chuàng)了意識(shí)流小說這一文學(xué)新流派，既然是一個(gè)流派的開創(chuàng)者，總有她獨(dú)到的地方，在我看來，她的獨(dú)到之處就在于她的思維，正是她天馬行空般的思維創(chuàng)造了《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說。本文試著分析作者在《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說里的思維的流程及特點(diǎn)，以便更好地理解該小說。

關(guān)鍵詞：意識(shí)流小說；天馬行空的思維；思維流程及特點(diǎn)

[中圖分類號(hào)]：I06 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

《墻上的斑點(diǎn)》是英國作家伍爾夫的代表作，開創(chuàng)了意識(shí)流小說這一文學(xué)流派，她的創(chuàng)作才華得到了后人的肯定。簡單地說，意識(shí)流小說就是記錄下腦子里流動(dòng)的思維，它的謀篇布局與傳統(tǒng)的小說大相徑庭，傳統(tǒng)的小說有故事情節(jié)，有高潮，其中人物實(shí)際的言行舉止占了絕大部分的篇章，但是意識(shí)流小說的內(nèi)容絕大部分是作家的主觀意識(shí)，例如普魯斯特的《追憶似水年華》，描寫的往往都是心靈的所想所感，伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》也是這一特色。

作為一名精神分裂癥患者，伍爾夫的思維好幻想，從醫(yī)學(xué)的角度而言，她所患有的精神分裂癥可能是屬于妄想型，也就是偏執(zhí)型，這類病癥的患者往往性格上比較內(nèi)向、孤僻、不合群、敏感多疑、沉默寡言、好想入非非，醫(yī)學(xué)上稱之為“分裂型人格”。加上她出身知識(shí)分子家庭，“父親萊斯利·斯蒂芬爵士是出身于劍橋的一位著名的文學(xué)評(píng)論家、學(xué)者和傳記家。伍爾夫自幼身體孱弱，精神比較脆弱，精神分裂癥曾多次發(fā)作，從未上過學(xué)，在家跟著父親讀書，當(dāng)時(shí)許多學(xué)者名流是她家的?？?。家境的富裕，父親的博學(xué)，家藏書籍的豐富以及學(xué)者名流的影響熏陶，使她具有豐富的精神世界。”這樣的人格加上這樣的家庭背景，促使她走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。在她的文章尤其是《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說里，天馬行空的思維成為其一大特色，也是最大的閃光點(diǎn)。這個(gè)跟她的思維特征有關(guān)系。作為一名妄想型的精神分裂癥患者，伍爾夫的思維存在聯(lián)想妄想的病癥，這類病人的思維往往從現(xiàn)實(shí)的某一點(diǎn)出發(fā)，聯(lián)想到另一點(diǎn)，然后再想到別的地方，妄想的內(nèi)容一個(gè)接一個(gè)，有些人甚至整天沉迷于妄想，不能融入現(xiàn)實(shí)生活，與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重脫節(jié)，病程較嚴(yán)重者甚至不能料理自己的飲食起居，給病人及家屬帶來極大的痛苦。而由于伍爾夫受過良好的教育，她妄想的內(nèi)容往往不是普通的事物，因帶有文學(xué)性、藝術(shù)性、歷史性、哲學(xué)性、社會(huì)性、生活性而成為小說，并且開創(chuàng)了一個(gè)文學(xué)流派，這不能不說是歷史與她個(gè)人完美的結(jié)合的結(jié)果。

我們還是回到《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說上面，作者的思維貫穿了整篇小說，我們?cè)囍鴱淖骷业乃季S流程開始分析，最后歸結(jié)到思維的特點(diǎn)上來。

首先，作家在冬天的某一天看到墻上有個(gè)斑點(diǎn)，作家馬上回憶了看到斑點(diǎn)時(shí)的周圍環(huán)境和之前的生活場(chǎng)景。

接著，作家回想起了自己小時(shí)候的幻覺，然后又想到了肖像畫，家具陳設(shè)，想到了自己一生遺失的物件，從此作家開始了發(fā)散性思維，妄想的內(nèi)容一個(gè)接一個(gè)，從時(shí)光的流逝一直想到一棵樹。

最后，有人俯身對(duì)作家說，“我要出去買份報(bào)紙……然而不論怎么說，我認(rèn)為我們也不應(yīng)該讓一只蝸牛趴在墻壁上?！敝链?，作家才明白墻上的斑點(diǎn)不過是一只蝸牛。小說到此戛然而止，不過，我們讀者忍不住心里會(huì)想，伍爾夫你就不能起身去看看墻上的斑點(diǎn)到底是什么嗎？但是，獨(dú)特的個(gè)性造就了獨(dú)特的人生，正因?yàn)樗劣诨孟?，才讓我們看到了《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說。當(dāng)然，我們?cè)撆宸闋柗?，這么發(fā)散的思維過程她居然能夠一字不漏地全部記錄下來，真是難得。

縱觀《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說的思維流程，我認(rèn)為伍爾夫的思維具有跳躍性這一總的特點(diǎn)。當(dāng)然，作家既然能成為作家，她的作品自有其獨(dú)到之處。仔細(xì)分析過后，我發(fā)現(xiàn)，

《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說在思維上具有文學(xué)性、藝術(shù)性、歷史性、哲學(xué)性、社會(huì)性和生活性的特征，這一點(diǎn)我在前面也提到過，現(xiàn)在來進(jìn)行具體的分析。

一、文學(xué)性

《墻上的斑點(diǎn)》的小說內(nèi)容里有這樣的內(nèi)容——“現(xiàn)在我記起了爐子里的火，一片黃色的火光一動(dòng)不動(dòng)地照射在我的書頁上；壁爐上圓形玻璃缸里插著三朵菊花”；“我透過香煙的煙霧望過去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下”；“我們的思緒是多么容易一哄而上，簇?fù)碇患迈r事物，像一群螞蟻狂熱地抬一根稻草一樣，抬了一會(huì)，又把它扔在那里”等等，從黃色的火光，火紅的炭塊，像一群螞蟻狂熱地抬一根稻草這些形容詞和比喻上可以看出作家自身的文學(xué)修養(yǎng)，當(dāng)然，這只是管中窺豹，略見一斑，全篇小說富有文學(xué)色彩的地方隨處可見。

二、藝術(shù)性

有關(guān)小說藝術(shù)性的評(píng)價(jià)是比較難的。我們這里只能說《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說以意識(shí)流的表現(xiàn)手法向我們展示了作家腦海里的世界，既有現(xiàn)實(shí)的一面，也有幻想的內(nèi)容，精彩紛呈，讓人不禁慨嘆其思維的豐富性。

三、歷史性

小說的內(nèi)容并不是局限于當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)兀鴰в幸欢ǖ臍v史性?！耙苍S是男人，如果你是個(gè)女人的話；男性的觀點(diǎn)支配著我們的生活，是它制定了標(biāo)準(zhǔn)，訂出惠特克的尊卑序列表；據(jù)我猜想，大戰(zhàn)后它對(duì)于許多男人和女人已經(jīng)帶上幻影的味道，并且我們希望很快它就會(huì)像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫、上帝、魔鬼和地獄之類東西一樣遭到譏笑，被送進(jìn)垃圾箱，給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感——如果真存在自由的話……”女性對(duì)于平等自由的渴望的思想在此表露無遺，女權(quán)運(yùn)動(dòng)至今為止方興未艾，然而，在早一個(gè)世紀(jì)之前的伍爾夫的筆下，已然表達(dá)了女性的自我意識(shí)，從女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的歷史來看，這篇小說不能不說是帶有歷史性的。

四、哲學(xué)性

《墻上的斑點(diǎn)》的主旨并不是單單地講作家對(duì)于墻上某個(gè)斑點(diǎn)的聯(lián)想，而是闡述了作家自身對(duì)于世界和人生乃至文學(xué)本身的哲學(xué)思考——“要是拿什么來和生活相比的話，就只能比做一個(gè)人以一小時(shí)五十英里的速度被射出地下鐵道，從地道口出來的時(shí)候頭發(fā)上一根發(fā)針也不剩。光著身子被射到上帝腳下！頭朝下腳朝天地摔倒在開滿水仙花的草原上，就像一捆捆棕色紙袋被扔進(jìn)郵局的輸物管道一樣”；“對(duì)了，這些比擬可以表達(dá)生活的飛快速度，表達(dá)那永不休止的消耗和修理；一切都那么偶然，那么碰巧的”；“未來的小說家們會(huì)越來越認(rèn)識(shí)到這些想法的重要性，因?yàn)檫@不只是一個(gè)想法，而是無限多的想法；它們探索深處，追逐幻影，越來越把現(xiàn)實(shí)的描繪排除在他們的故事之外，認(rèn)為這類知識(shí)是天生具有的，希臘人就是這樣想的，或許莎士比亞也是這樣想的——但是這種概括毫無價(jià)值。只要聽聽概括這個(gè)詞的音調(diào)就夠了。它使人想起社論，想起內(nèi)閣大臣——想起一整套事物，人們?cè)趦和瘯r(shí)期就認(rèn)為這些事物是正統(tǒng)的，是標(biāo)準(zhǔn)的、真正的事物，人人都必須遵循，否則就得冒打入十八層地獄的危險(xiǎn)”，這些思考于今為止仍然有其存在的意義，向我們展示了作家的人生觀，世界觀和文學(xué)觀，引領(lǐng)我們?nèi)ピu(píng)價(jià)她的哲學(xué)思想，了解她的思想是否具有前瞻性。

五、社會(huì)性

小說的作者并不是把她的思維局限于一隅，而是向我們展示了廣闊的社會(huì)場(chǎng)景——作者描述了一個(gè)卷發(fā)上撲著白粉，臉上抹著脂粉，嘴唇像紅石竹花的貴妃人肖像，接著又論起概括這個(gè)詞，她想起了倫敦星期日午后的散步，思維連貫到已經(jīng)去世的人的說話方式，衣著打扮、習(xí)慣——例如大家一起坐在一間屋子里直到某一個(gè)鐘點(diǎn)的習(xí)慣。然后由此聯(lián)想到規(guī)矩這個(gè)詞，作者以桌布的規(guī)矩來加以具體地闡述，這些內(nèi)容都是作者平時(shí)生活中所接觸和看到的事物，但作者并不以此為滿足，又聯(lián)想到了學(xué)者：“我們的學(xué)者不過是那些蹲在洞穴和森林里熬藥草、盤問的老鼠或記載星辰的語言的巫婆和隱士們的后代”；加上“不過買報(bào)紙也沒有什么意思……什么新聞都沒有。該死的戰(zhàn)爭，讓這次戰(zhàn)爭見鬼去吧”，從這些社會(huì)場(chǎng)景中，我們可以看到當(dāng)時(shí)的社會(huì)是個(gè)怎么樣的社會(huì)，文學(xué)來自于生活，它描繪了作家眼中的世界，記錄了時(shí)代，也體現(xiàn)了文學(xué)的價(jià)值。

六、生活性

伍爾夫雖然沉于幻想，但是她仍然喜愛生活，她的小說里有不少描寫了當(dāng)時(shí)的生活場(chǎng)景，有打球，喝茶……“炎熱的午后，母牛在樹下?lián)]動(dòng)著尾巴；樹木把小河點(diǎn)染得這樣翠綠一片，讓你覺得那只一頭扎進(jìn)水里去的雌紅松雞，應(yīng)該帶著綠色的羽毛冒出水面來”；“男人和女人們?cè)诤冗^茶以后就坐在這間屋里抽煙”，生活的樂趣躍然紙上，一派寧靜而安詳?shù)氖澜纭?/p>

結(jié)語：分析到此，我們似乎有些了解了《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說，也了解了伍爾夫本人，然而，她的這篇小說思維的跳躍性、復(fù)雜性，讓人如入迷宮，看著是找到了一條出路，但仔細(xì)再看看，似乎又有新的發(fā)現(xiàn)，這也是《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說的魅力所在。

作者簡介：孫怡，女（1979.10-），浙江臺(tái)州人，任椒江職業(yè)中專圖書館管理崗位，圖書館員職稱，大學(xué)本科學(xué)歷，研究方向：文學(xué)文化及圖書管理。