在燈光下雕刻往事，于自由中溫情書(shū)寫(xiě)，喜歡用自己的方式打開(kāi)記憶的柵門(mén)，一路行走，一路記憶，把鄉(xiāng)村世界的所見(jiàn)所聞、所思所想以詩(shī)意的方式寫(xiě)下來(lái)。擺在面前的散文集《就這樣走過(guò)》（作家出版社）就是唐象陽(yáng)在繁忙的工作和生活中，且停且走、且歌且吟的真實(shí)寫(xiě)照。這本散文集共分為兩部分，第一輯為《邊走邊想》，第二輯為《歲月留痕》，前者偏于記事，后者偏于抒情，均為作者率興而作，真誠(chéng)而寫(xiě)。透過(guò)《邊走邊想》，我分明看到一幅濃妝淡抹的生活風(fēng)俗畫(huà)，一幅故鄉(xiāng)梅山的山水人情畫(huà)，還有那迷蒙的古巷夢(mèng)境，靈性的文字，真實(shí)的心境，淡然的心態(tài)，讀來(lái)回味無(wú)窮。而從《歲月留痕》中，卻見(jiàn)出作者寫(xiě)作風(fēng)格的獨(dú)特性，古典詩(shī)詞與現(xiàn)代散文筆法的巧妙結(jié)合，抑揚(yáng)頓挫的敘事的節(jié)奏，詩(shī)與歌的有機(jī)融合，哲與理的不斷閃光，凡此種種，足以彰顯唐象陽(yáng)文筆的老道與對(duì)生活的深切感情。

在這本集子中，《小巷幽幽》一篇尤為值得品讀。作者運(yùn)用了亦真亦幻的寫(xiě)作方式，文本以夢(mèng)境的形式展開(kāi)，以尋夢(mèng)的形式游歷到自己以往生活過(guò)的科家巷，有人物，有故事情節(jié)，類(lèi)似一個(gè)短篇小說(shuō)，胸有成竹地向讀者描述了記憶中的古巷和眼前的別樣的小巷。在真與幻的比較中，透露出一絲蒼涼和擔(dān)心。作者善于運(yùn)用略帶感傷的文字，融古典詩(shī)詞與現(xiàn)代散文化話語(yǔ)為一體，令讀者時(shí)刻會(huì)感受到古典淡雅的意味，優(yōu)美感傷的情調(diào)，淡淡的愁緒溶于其中。戴望舒筆下的“雨巷”就是唐象陽(yáng)記憶中的古巷，幽靜、溫馨、充滿詩(shī)情畫(huà)意。在此基礎(chǔ)上，作者還運(yùn)用富有詩(shī)意的語(yǔ)言，選取了“古井”“古宅”“古巷”這些帶有凝重的歷史感和承載著文化意蘊(yùn)的意象，表達(dá)自己對(duì)這些鐫刻著梅山歷史文化的事物的深深記憶，呈現(xiàn)出一幅既優(yōu)美又神秘的生活風(fēng)俗畫(huà)。民間語(yǔ)言和地方特色俚語(yǔ)的運(yùn)用，給文本增色不小，寫(xiě)出了生活的真實(shí)?！白鲲埪暋?、“洗衣聲”、“說(shuō)話聲”，這些都是生活中真實(shí)存在著的，也正是這些真實(shí)的存在沖擊著唐象陽(yáng)的感情。“不像現(xiàn)代，住一個(gè)單元樓上樓下都不認(rèn)識(shí)”，一句話將夢(mèng)境拉回到現(xiàn)實(shí)，人心的冷漠，人性的復(fù)雜，無(wú)節(jié)制的欲望，厚重的小巷已經(jīng)容不下這些現(xiàn)代的心。不僅如此，作者的語(yǔ)言還帶有古樸與現(xiàn)代的意味，既有“油炸粑”的叫賣(mài)，又有“丁鈴鈴”的響鈴，在這些古樸的民俗風(fēng)物中夾雜了一些“電腦”、“普通話”這些帶有現(xiàn)代氣息的生活元素，讀來(lái)別有一番意味。

但小巷深處，深意幽幽，唐象陽(yáng)所走之處，無(wú)不帶有一絲悲涼和寂寞之感。這是文章的升華，是感慨欲望社會(huì)對(duì)人性的鉗制，以及商品因子對(duì)美好心靈的侵蝕。隨著社會(huì)的改變，物質(zhì)生活水平的提高，記憶中的小巷已走出了“桃花園”：不專(zhuān)業(yè)的水泥砂漿，別扭的紅磚樓房，生硬的普通話，記載小巷歷史的老人的離去………通過(guò)這種逼真的描寫(xiě)，表達(dá)出作者對(duì)以往小巷的懷念，同時(shí)也滲透作者對(duì)梅山古鎮(zhèn)小巷日漸淡出記憶的一絲惶恐，并試圖挽留已經(jīng)逝去的詩(shī)意的鄉(xiāng)村。

讀唐象陽(yáng)的文字，親切自然，行云流水，他筆下的“梅山”也成為了他寫(xiě)作風(fēng)格的一種象征，這使人想起沈從文的“鳳凰古城”，魯迅的“浙江紹興”，帶有一絲傳奇色彩，這或許與他的富有傳奇色彩的文學(xué)之路有關(guān)。多年來(lái)，唐象陽(yáng)帶著一份固執(zhí)，一份孤獨(dú)，一份強(qiáng)烈的自尊心，行走在鄉(xiāng)村和都市之間。他用自己的方式生活著，隨性而發(fā)，自由書(shū)寫(xiě)，用文字寄托自己的感情。在走完了人生路途的一大半之后，作者停下腳步，回憶往事，記下歲月曾經(jīng)留下的美好瞬間。作者希望讀者在讀到這本書(shū)時(shí)，能夠聆聽(tīng)到時(shí)間的回音，沐浴在清澈的詩(shī)意里。這充分體現(xiàn)了唐象陽(yáng)的人文關(guān)懷精神，彰顯了厚德重意的新化精神，在物欲橫流、虛假煩躁的年代，作者通過(guò)重拾記憶，尋找以往美好的精神家園和那“桃花園”般令人向往的恬靜幽雅的生活，也希望匆匆趕路的人們能夠停下腳步讀讀書(shū)，思考一下人生的意義與價(jià)值，為自己的心靈尋找一份安寧之地。

這本集子中的其他散文，也很好地體現(xiàn)了唐象陽(yáng)的寫(xiě)作風(fēng)格和思想情感。例如，《歲月留痕》一輯中的《沈園絕唱》《沈園遺夢(mèng)》這兩篇文章，則寫(xiě)的都是詩(shī)人陸游，寫(xiě)到了他與唐婉的凄美愛(ài)情，字里行間滲透著作者靈活的寫(xiě)作技巧，大量古詩(shī)詞的融入，詩(shī)意的語(yǔ)言，帶著濃重的歷史文化感。

當(dāng)然，閱讀這個(gè)集子也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些不盡人意的地方。首先，該書(shū)共分兩輯，而每輯中收入了一些不少難以歸類(lèi)的文章，難免讓讀者覺(jué)得編輯有點(diǎn)亂。比如，《小巷幽幽》《我和我的村莊》《“文革”那些年》等文章，與《走馬云南》《漫步麗江》《赤壁懷蘇》等文章屬于不同類(lèi)別，前者主要是對(duì)故鄉(xiāng)和家庭往事的回憶，而后者主要是對(duì)一些旅游之地的回憶性書(shū)寫(xiě)，合在一起，感覺(jué)怪異。其次，作者善于運(yùn)用古典詩(shī)詞，在增加豐沛意蘊(yùn)之余，一定程度上也局限了作者想象力的發(fā)揮。在《飲酒的境界》中，作者大篇幅地套用古詩(shī)詞，顯得生硬，缺少新意，若能破蛹化蝶，古為今用，定是另一番況味。

作者簡(jiǎn)介：聶茂系中南大學(xué)文學(xué)院教授、著名文學(xué)評(píng)論家。

（本專(zhuān)輯責(zé)任編輯 徐文）