楊時旸

成長，一直是電影中的重要主題。雖然大多數(shù)這類影片都以青春期孩子為主角，并且以他們的視角觀察周遭，但它決不僅僅停留于描述青春期的疼痛與哀愁，更多的在于可以折射出成年人世界中的荒誕、無奈與困惑從而具有了反省的精神。它們有著極度生活化的平淡敘事，幽默的臺詞和溫暖的基調(diào)。這部《迷途知返》就是一個典型的樣本。

14歲的少年鄧肯，父母離異，他跟隨媽媽生活。這年夏天，他的媽媽與自己的新男友特倫特以及他的女兒外出度假。兩個成年人企圖用這樣的方式將關(guān)系向前推進(jìn)一步。但顯然，這并不順利。特倫特性格強(qiáng)硬，以自我為中心，與鄧肯始終無法正常溝通，而鄧肯的媽媽則過于順從、隱忍。

在海邊，與周圍格格不入的鄧肯開始尋找自己的世界。他在水世界樂園認(rèn)識了一個新朋友，管理員歐文。與手足無措、緊張兮兮的鄧肯不同，歐文滿嘴笑話，對一切人插科打諢，一副對全世界無所謂的樣子。歐文讓鄧肯到水世界樂園中當(dāng)臨時工，帶他認(rèn)識新朋友，教他如何用一種更加放松的方式與世界和諧相處。鄧肯的內(nèi)心一點點變得舒展而自信。與此同時，他的母親與男友的關(guān)系卻正在惡化。

這部電影中的成年人被明顯地一分為二，一邊是一本正經(jīng)的中產(chǎn)人士，他們努力工作、組成家庭、外出度假、與朋友聚會，看似遵守秩序但內(nèi)心卻無處安放；另一邊是以歐文為代表的放蕩不羈的人們，他們看似只活在當(dāng)下、對生活抱持吊兒郎當(dāng)?shù)膽B(tài)度，但內(nèi)心卻堅定地知道自己的方向。

《迷途知返》有著典型的雙線敘事，一條線索沿著少年鄧肯的成長之路寫起，從一個對外部世界不知所措的少年成長為一個自信的男人，而另一條線索則描述著成人世界中看似穩(wěn)定結(jié)構(gòu)下的不安。

有趣的是，影片有意無意地塑造了三個父親的形象。一個是鄧肯口中念念不忘的生父，但這卻是一個“缺席的父親”，他停留在鄧肯的頭腦中，是他想象中的權(quán)威、榜樣和可以依賴的對象，但反諷的是他從未出現(xiàn)，甚至最終鄧肯得知是生父主動放棄了撫養(yǎng)權(quán)。第二個父親則是鄧肯媽媽的新男友，他身體在場卻精神缺席。第三個則是管理員歐文，某種程度上講他是一個真正意義上的父親，做到了父親應(yīng)該做的一切，給予鄧肯自信與快樂。而在鄧肯成長的同時，歐文本人也從一個放浪形骸的浪子變成了更加具有責(zé)任感的男人。這幾乎是現(xiàn)實生活中完美父子關(guān)系的樣本。

某種程度上講，《迷途知返》很像那部曾被提名奧斯卡最佳影片的《陽光小美女》，家人的分離與重聚、對抗與和解以及成長途中的精神追尋。重要的是，這部影片向人們闡述著一個經(jīng)常被人忽略的事實，成長決不僅僅只與少年有關(guān)，它沒有完成時只有進(jìn)行時，成年人也仍走在成長的路上，這是一生的事。

《迷途知返》是那種典型的笑中帶淚的影片，溫暖、昂揚但絕非說教，直面描述了生活的艱難但適可而止，有一種“人艱不拆”的悲憫。在當(dāng)下的中國，劇烈錯動的時代其實有著很多類似的題材可以拍成這樣的影片，但我們卻無法在中國電影界看到它們。因為這類電影需要自嘲的勇氣和內(nèi)省的精神，無論對于拍攝者和觀眾來說都是如此，它平淡、美好、溫婉而真實，所以它注定沒有大場面也缺乏話題性。中國觀眾更愿意在大銀幕上看到重口味的追車與打斗，而不是平靜地望向自己的內(nèi)心。不得不說，這真是一種遺憾。

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