偉欣

公共區(qū)域：公共區(qū)域的活躍是社會(huì)繁榮的映射。對(duì)于理查德·羅杰斯來講，這更是社會(huì)價(jià)值的實(shí)質(zhì)體現(xiàn)。設(shè)計(jì)一座能為城市增添生命活力的建筑，對(duì)于建筑師來講是一項(xiàng)終極挑戰(zhàn)，這也是羅杰斯40多年來始終秉持的方向，巴黎波堡廣場(chǎng)就是其中的最佳代表。皮亞諾和羅杰斯在蓬皮杜中心設(shè)計(jì)爭(zhēng)奪戰(zhàn)中提交的方案是將博物館前的空間定義為“不分年齡及信仰，屬于全人類的空間；也是大英博物館和紐約時(shí)代廣場(chǎng)的融合”。落成的建筑也正如設(shè)計(jì)方案：建筑和廣場(chǎng)完美契合，公共區(qū)域從自動(dòng)扶梯延伸至露天廣場(chǎng)。

從蓬皮杜藝術(shù)中心到勞埃德大廈，從倫敦千年穹頂?shù)綒W洲人權(quán)法庭，這一系列堪稱20世紀(jì)建筑史上的經(jīng)典地標(biāo)均來自理查德·羅杰斯。正如普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席Palumbo勛爵所說：“其代表作品見證了當(dāng)代建筑的關(guān)鍵性時(shí)刻?！?/p>

高科技建筑大師

說起羅杰斯，總要把時(shí)間倒回1971年—從他和意大利大師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）在巴黎共同設(shè)計(jì)的蓬皮杜中心開始。他和皮亞諾認(rèn)為建筑必須透明，要讓公眾看到它是怎么構(gòu)成的，于是蓬皮杜中心有了令人震驚的外表：HVAC管道、自動(dòng)扶梯等原本放在建筑核心位置的服務(wù)設(shè)施，全部被暴露在外。

這種完全顛覆了博物館建筑歷史的設(shè)計(jì)理念，一時(shí)無法讓巴黎人接受。1977年，建筑落成后，被巴黎人譏諷為“煤氣廠”、“煉油廠”。有人指責(zé)說這一建筑猶如“偶然降落在巴黎的班機(jī)”，破壞了巴黎的美，也有人指出建筑在功能上有缺失。羅杰斯被稱為“高科技建筑大師”。

在羅杰斯看來，采取這種設(shè)計(jì)是因?yàn)樗麄冏⒅亟ㄖ?yīng)以人為本的內(nèi)涵和實(shí)質(zhì)。羅杰斯說：“把這些功能性的管槽移到外面，是為了讓內(nèi)部以人為本，能有更多的空間給人使用。人生唯有‘變是不變的常規(guī)。有了這么一個(gè)伸縮自如的內(nèi)部空間 ，業(yè)主就能隨著人們需求的變化而靈活調(diào)度改變?！?/p>

強(qiáng)大的輿論壓力，使得羅杰斯失業(yè)兩年。直到1978年，羅杰斯才再次獲得一個(gè)重大項(xiàng)目—為倫敦勞埃德保險(xiǎn)公司設(shè)計(jì)辦公樓。作為全球歷史最為悠久的保險(xiǎn)公司，勞埃德大廈位于倫敦市金融區(qū)內(nèi)，其北面是新廣場(chǎng)、商業(yè)聯(lián)盟大廈和郵電塔式辦公樓，其余三面都臨近一些狹窄的街巷。完成于1986年的勞埃德保險(xiǎn)公司大廈，呈階梯狀布局，一端高為12層，另一端為6層。中間是很高的大廳，四周為玻璃幕墻。大廈主體的每層平面沒有固定隔斷，以便靈活使用。多層重疊不僅在大廈功能上滿足了需求，其豐富的建筑紋理，使其無論作為城市的一部分遠(yuǎn)觀還是近距離欣賞，都能得到非凡的視覺體驗(yàn)。

與蓬皮杜中心一樣，羅杰斯依舊將建筑物內(nèi)臟“翻”了出來—大廈四周及頂部，有許多結(jié)構(gòu)部分都暴露在建筑外面。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，大廈像是一個(gè)復(fù)雜的工業(yè)建筑，與周圍地區(qū)的建筑協(xié)調(diào)一致，同時(shí)又豐富了倫敦城的輪廓線。這種做法體現(xiàn)了高度發(fā)達(dá)的工業(yè)化水平所賦予建筑的新形象，使羅杰斯獲得了成功。

如今，羅杰斯設(shè)計(jì)的魅力十足的高技術(shù)建筑，成為巴黎和倫敦的地標(biāo)性建筑。蓬皮杜中心和埃菲爾鐵塔一樣，成為巴黎的象征；勞埃德大廈高聳的塔樓、獨(dú)立的框架、半透明的外墻和玻璃的屋頂平臺(tái)，在倫敦眾多的當(dāng)代建筑中，給人以鶴立雞群的感覺。建筑史專家、普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)委員維多利亞·紐豪斯認(rèn)為，羅杰斯的革命性的早期作品，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)?！芭钇ざ胖行牡恼w構(gòu)思是一種藝術(shù)的升華，使它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般人的體驗(yàn)，而勞埃德保險(xiǎn)公司的倫敦辦公樓，是高技術(shù)建筑的最重要的體現(xiàn)。”

最富想象力的建筑師

羅杰斯的作品雖然很早就進(jìn)入公眾視野，但其建筑事業(yè)卻是一波三折。他1933年6月在意大利佛羅倫薩出生。6歲時(shí)，他隨家人搬到英國，入讀英國小學(xué)。小時(shí)候的羅杰斯雖然受到良好教育的影響，但一直身患誦讀困難癥，學(xué)習(xí)很差，直到很多年以后，這一疾病才被治愈。

羅杰斯說：“大家都覺得我腦子有問題，我失去了自信心，此后20年間對(duì)我的打擊都很大。”老師說他是笨小孩，他被認(rèn)為智力低下而送到一所收留天賦較差兒童的學(xué)校。在多次無法通過一門考試后，他放棄接受正式的學(xué)校教育。

即使如此，并沒有妨礙他發(fā)掘自己建筑設(shè)計(jì)上的天分。第二次世界大戰(zhàn)期間，羅杰斯來到倫敦學(xué)習(xí)建筑，并于1954年至1959年遠(yuǎn)赴美國耶魯大學(xué)專攻建筑學(xué)位。在耶魯，他結(jié)識(shí)了同學(xué)諾曼·福斯特，兩人回英格蘭即組建了小組四，成員為他倆及各自的夫人Su Rogers和Wendy Cheesman。

勞埃德大廈的成功，讓羅杰斯的設(shè)計(jì)開始走向全球。2000年倫敦的千禧蛋、2006年開放的馬德里國際機(jī)場(chǎng)、2007年完成的高雄慶福集團(tuán)總部，繼續(xù)展示了他對(duì)一座建筑純功能要素的設(shè)計(jì)才能。

“城市是最復(fù)雜的人工作品，許多許多城市仍然需要‘活化。我的職業(yè)生涯一直被一種為城市發(fā)展獻(xiàn)身的熱情驅(qū)動(dòng)。”羅杰斯以設(shè)計(jì)巨型公共建筑馳名，也以設(shè)計(jì)城市總藍(lán)圖著名。他曾參與倫敦、里斯本、柏林、紐約、首爾等城市的規(guī)劃設(shè)計(jì)。在羅杰斯看來，政府不能未經(jīng)規(guī)劃而不規(guī)則地向郊區(qū)擴(kuò)展，而應(yīng)先在現(xiàn)有的建筑上建設(shè)，直到發(fā)掘完了所有的可能性再往外擴(kuò)建。

20世紀(jì)90年代初，羅杰斯曾為上海浦東陸家嘴做過規(guī)劃。羅杰斯提供了一套充滿城市生活氣息、類似古希臘角斗場(chǎng)的構(gòu)圖方案，注重公共綠地和公共休閑空間的建設(shè)，減少了道路面積的比例，增加了步行系統(tǒng)。整個(gè)方案中，羅杰斯規(guī)劃了10萬平方米的中心綠地和2.5公里的濱江大道?？上У氖?，方案沒有被完全采用。

由于在建筑設(shè)計(jì)、城市規(guī)劃方面的突出成就，羅杰斯在1991年被授予爵士頭銜，5年后獲得勛爵頭銜；2006年獲得威尼斯雙年展“終身榮譽(yù)金獅獎(jiǎng)”；2007年榮獲普利茲克獎(jiǎng)。今天，羅杰斯和他的團(tuán)隊(duì)為了創(chuàng)造更加美好的城市生活而繼續(xù)努力著。