柯曉峰

（重慶大學 建筑城規(guī)學院，重慶 400045）

1 城市記憶

曼徹斯特大學藝術史高級講師馬克·克里森他認為城市記憶可以被看成是集體記憶的一種表達方式，隨著時間的推移，這種方式已經(jīng)在特定的空間中形成，進而表現(xiàn)為我們所生活的地方過去和現(xiàn)在之間所產(chǎn)生的聯(lián)系。建筑師布正偉在“城市的記憶”高層主題研討會中提出：“城市記憶就是人們對城市環(huán)境及其形態(tài)要素所具有的美學特征認同后所產(chǎn)生的集體記憶，其中包括了宏觀、中觀和微觀各個方面的記憶。顧孟潮教授在中國建筑成立十周年的大會上談到：“城市記憶是指城市建筑歷史依存的環(huán)境和信息，是城市建筑的豐富寶庫，是巨大的無形資產(chǎn)，是我們創(chuàng)造未來的資源?！鼻癖J為城市記憶是人們對城市中體現(xiàn)城市歷史文化特點的空間視覺形式要素以及各要素之間的組合規(guī)律認同后產(chǎn)生的集體記憶。綜上所述，城市記憶是個很廣泛的概念。從記憶的本質(zhì)特性以及城市記憶與城市空間環(huán)境的聯(lián)系中可以看出，城市記憶表達了人與環(huán)境的綜合關系，這是我們認識城市記憶概念的根本出發(fā)點[1]。

2 延續(xù)城市記憶的意義

每一座城市都有其建設發(fā)展的歷史，這個歷史是需要城市記憶承載的。城市的記憶是千絲萬縷的各種信息匯合而成的。我們這個城市的一磚一瓦都蘊藏著記憶，見證著城市的變遷，保留著歲月的痕跡。它是城市的底蘊，是永恒的印象，是城市的靈魂。

然而，隨著我國城市化進程的加快，我們的城市開始盲目地追求快、大、新，受西方文化的沖擊，奉承直接拿來主義，抄襲模仿別人以至于“千城一面”，對已有的文化價值與歷史特色置若罔聞，形成了人文精神缺失，喪失自我的尷尬局面。過度的開發(fā)建設更是造成了蘊含城市記憶的自然環(huán)境、歷史風貌、文化遺產(chǎn)的破壞，因此，要解決城市面貌的趨同的問題，在城市景觀設計中注重城市記憶的研究是最有效的方法之一。

圖1 鵝公巖大橋橋下公園概念性規(guī)劃設計總平面圖

3 延續(xù)城市記憶的景觀設計方法與原則策略

3.1 合理地選擇布置記憶要素

以重慶鵝公巖大橋橋下公園規(guī)劃為例，在三個功能分區(qū)上合理布置記憶要素。

投射的記憶：主要是以來福槍和漢陽造的彈道軌跡的射線為靈感依據(jù)，一來影射重慶建設廠（以下簡稱建設廠）重要產(chǎn)品；二來通過現(xiàn)代簡約直線構圖產(chǎn)生的工業(yè)現(xiàn)代感容易融合到周邊現(xiàn)代化的住宅環(huán)境中并且直接點題，引入要表現(xiàn)的建設廠歷史記憶的主題（圖2）。

圖2 投射的記憶功能區(qū)平面詳圖

散落的記憶：把建設廠昔日聞名的產(chǎn)品，如漢陽造步槍等，通過一片片的零星散落在園路兩側的碎片，來再現(xiàn)零星的記憶，這些碎片或是其以前的產(chǎn)品零件、或是通過抽象的雕塑、或是生產(chǎn)工具、或是有關廠史鋪裝浮雕、景墻等等。通過零星點綴的景觀要素來寓意建設廠的發(fā)展歷程和人物事跡 （圖3）。

圖3 散落的記憶功能區(qū)平面詳圖

凝固的記憶：“凝固”是指雕塑、浮雕鋪裝等，通過這些來表達呈現(xiàn)建設廠歷史中的故事，包括其重要人物、人物事跡、變遷歷史等等。人們都說建筑是凝固的音樂，在此區(qū)內(nèi)有建設廠陪都時期的建筑和生產(chǎn)洞址，這些在設計中都被完整地保留了下來，利用廣場的雕塑和石壁浮雕來敘述抗戰(zhàn)時期重慶人民和建設廠工人保家衛(wèi)國造槍抗戰(zhàn)的歷史（圖4）。

圖4 凝固的記憶功能區(qū)平面詳圖

3.2 科學地歸納和利用記憶要素（以重慶鵝公巖大橋橋下公園概念性規(guī)劃項目為例）

3.2.1 針對有形環(huán)境要素的設計策略

對地形地貌的尊重：在地形上因地制宜，尊重原始山地地形，劃分功能區(qū)和規(guī)劃園路；地貌上，保留原有的自然巖壁并加以利用，通過浮雕形式敘述昔日崖壁下的故事。

對原生植被的保留：保護利用場地內(nèi)樹木，很好地保留了場地內(nèi)一棵被當?shù)鼐用穹Q為“重慶最美黃桷樹”的百年老樹。

對歷史性建筑及遺跡的保護恢復及更新：保護并利用了場地內(nèi)一棟陪都時候的老房子，房子古樸厚重，別具特色，被改造為公園的管理用房和餐飲服務用房。

對工業(yè)遺跡的利用：場地內(nèi)西南部分的峭壁現(xiàn)存16個完整的獨立洞穴——原建設廠獨具特色的生產(chǎn)車間。我們將其設計為展覽空間、商業(yè)空間、服務空間三部分（圖5）。展覽空間呈現(xiàn)抗戰(zhàn)內(nèi)容，建設廠發(fā)展歷程；商業(yè)空間設計有特色酒窖酒吧、書吧、紀念品銷售；服務空間提供基本的公共服務。

圖5 防空洞改造設計策略圖

3.2.2 針對場地無形文脈要素的設計策略以及在景觀要素中的表達

（1）針對無形記憶要素設計策略

文字記錄策略：通過文字記錄的方式將建設廠的歷史事件雕刻在鋪裝、景墻等硬質(zhì)材料之上，向人們講述這個地方背后的故事。

場景再現(xiàn)策略：針對單一的并且影響較大的歷史事件，將人、事件、空間進行組合，或直觀或抽象地利用浮雕或雕塑的形式進行表達，營造一個符合歷史事件的場景，使人們重新體驗曾經(jīng)發(fā)生過的故事，實現(xiàn)回憶延續(xù)的目的。

（2）無形記憶要素在景觀要素中的表達

鋪裝上的表達：通過建設廠廠徽結合鋪地，使途經(jīng)此地的市民和游客重新激起對建設廠的回憶；通過鋪裝上的文字，結合鋪地敘述歷史，講述建設廠的發(fā)展歷程，從“漢陽造”槍炮的創(chuàng)始人張之洞創(chuàng)建的湖北槍炮廠，到1939年遷到重慶的建設廠，到1957年轉型為建設機床廠，再到1980年軍轉民開始摩托車生產(chǎn)，再到2005年建設空調(diào)廠和遷往重慶市巴南區(qū)花溪工業(yè)園的建設摩托廠；結合鋪地向人們講述兵工廠主要產(chǎn)品背后的故事；通過結合鋪裝，抽象槍支的射線，把槍支的射線隱射搭配到鋪裝的紋理中，使線與綠化結合起來，投射故事，折射建設廠造“推翻千年帝制第一槍”的故事（圖6）。

圖6 融入槍支射線、建設廠廠徽、廠史的鋪裝意向圖

雕塑上的表達：通過現(xiàn)代簡約直線構圖產(chǎn)生的工業(yè)現(xiàn)代感和抽象雕塑與現(xiàn)代城市呼應，并融入到周邊現(xiàn)代化的住宅環(huán)境中，暗示建設廠軍轉民后融入到人民生活中；通過雕塑的形式把關鍵歷史人物表現(xiàn)出來：“洋務運動”第一人的張之洞，建國后視察過建設廠的毛澤東、鄧小平、劉少奇、李先念等國家領導人；通過雕塑場景呈現(xiàn)建設廠早期主要的軍工產(chǎn)品以及生產(chǎn)場景，如80m老煙囪的身影（圖7）。

圖7 入口雕塑和人物、槍支、煙囪雕塑的意向圖

浮雕上的表達：通過浮雕和文字的形式，在景觀樓梯、景墻、原有崖壁上敘述它四次搬遷的發(fā)展歷程（圖8）。

圖8 反映建設廠歷史進程和抗日史的浮雕意向圖

4 城市記憶的價值再升機制與活力再造的策略和原則

4.1 城市記憶載體的保護策略應遵循的原則

（1）真實性原則：真實性可以理解為信息來源的可靠性和真實性。

（2）整體性原則：追求歷史價值與藝術價值的辯證統(tǒng)一關系，發(fā)揮最大整體價值，使記憶要素各種價值完整性得到綜合平衡。

（3）科學性原則：保護要按照科學的步驟、方法、手段來進行，必須根據(jù)需要與可能，并具備可靠的歷史論證和充分的技術論證。

（4）可識別性原則：城市記憶載體的修復既要尊重歷史的真實性，也要尊重未來，體現(xiàn)修復時期的時代性，使得后人可以讀出各個時代留下的痕跡。

（5）可逆性原則：在進行城市記憶載體修復的時候，要認識到我們今天的修復加固未必是正確的和最好的，或許后人會有更好的修復理念和保護方法，因此我們的修復方法應具備可逆性。

（6）安全性原則：記憶要素在多數(shù)情況下已損壞，因此在保護過程中要充分考慮技術手段的安全性，確保不對記憶要素造成損壞。

4.2 城市記憶載體的更新策略應遵循的原則

（1）分類別原則：應將歷史街區(qū)的各建筑根據(jù)歷史文化及現(xiàn)狀質(zhì)量分類進行更新。可采取保留、修繕、拆除、重建等多種方式進行更新。

（2）兩分法原則：凱文·林奇的兩分法原則，即外部公共，內(nèi)部私有。外部是公共的，歷史的，應嚴格管制：內(nèi)部是私有的，易變的，自由的，可以靈活加以整治。

（3）漸進式原則：更新帶來新活力的同時，要保護好歷史信息，要循序漸進。

4.3 城市記憶載體的新建策略應遵循的原則

（1）沿革原則：在城市開發(fā)建設中，要把握好沿與革的關系，在保護城市歷史文化遺產(chǎn)的同時，使城市的歷史文化在城市更新中得到發(fā)揚。

（2）對比調(diào)和原則：如果新加入的景觀總面積和體量與原有歷史景觀相差很大，可以考慮采用對比的手法，但要和原有歷史地段景觀的形式調(diào)和。

（3）雙贏原則：成功的改建是在沒有犧牲新建筑特色的同時，提高了原有建筑的風貌特色。

5 結語

延續(xù)城市記憶有著重大的現(xiàn)實意義，延續(xù)城市記憶就是傳承文化、記錄歷史。城市記憶是城市最直觀、最形象、最真實的標注，是城市文明的重要組成部分，是城市特有的個性，是城市區(qū)別于城市的本質(zhì)要素。因此，在城市景觀設計過程中，要充分意識到城市記憶的價值所在，不能忽略城市的過去，因為有過去才會有未來，要利用場地寶貴的遺產(chǎn)和記憶去進行設計，使舊場地得以新生，重新生機盎然。

[1]張超.基于城市記憶的老城區(qū)濱水綠地設計研究——以滁州南湖公園四期為例[D].南京:南京林業(yè)大學，2012.

[2]范賽玲.城市記憶活力復興的設計方法研究[D].南京:南京林業(yè)大學，2009.

[3]韓亮.廢墟景觀與城市記憶的延續(xù)研究[D].天津：天津大學，2008.

[4]顧孟潮.不要讓城市失去記憶[J].重慶建筑，2004(03)：5.

[5]于波.城市記憶研究[D].武漢：華中科技大學，2004.