摘要：本文以環(huán)境行為學分析大唐西市博物館公共大廳的使用效率和空間效果，探討了博物館公共大廳與人的行為心理之間的聯(lián)系，旨在倡導博物館人性化個空間設計，提升其公共大廳空間質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：環(huán)境行為學、大唐西市博物館、公共大廳

大唐西市博物館是國內(nèi)首座由民間資本投資建設的遺址類博物館。博物館建筑面積3.2萬平方米，館藏文物2萬余件，是在西市原址上在建的、原真性保存“西市遺址”的博物館和反映盛唐商業(yè)文化、絲路文化的主題博物館。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，西市博物館的公共大廳在使用效率和空間效果在使用過程中得到了眾多參觀者較高的評價，為該類博物館的公共大廳設計提供了許多參考價值。

一、功能節(jié)點分析

西市博物館公共大廳成L形，18m的通高大廳空間遺址本體密切相關(guān)，同時在承擔著人流集散、票務安檢、休息等候等公共服。50m見方的十字街考古遺址是整座博物館保護與展示的核心，與漢陽陵博物館的設計類似，遺址被封存在玻璃板下，讓參觀者可以直觀地看到車轍、水溝、石橋等殘跡，繼而得以從個人尺度來體驗當年西市的實景，而又不影響大廳空間的使用功能。

西市博物館的公共大廳可以劃分為門廳區(qū)、遺址展示區(qū)、節(jié)點空間等數(shù)個24m×18m的功能單元（如圖2所示），根據(jù)蘆原義信在《外部空間設計》中的“外部模數(shù)理論”， 20—25m的模數(shù)是人際間存在聯(lián)系的臨界值，因為在此范圍內(nèi)人們可以辨別人臉，聽清對方的聲音，進行視線和語言的溝通。頂西市博物館公共大廳，為了模擬再現(xiàn)唐代西市十字街街道空間感受，同時創(chuàng)造形成適于交流的的空間，將大廳的寬度控制在25m以內(nèi)，并且每隔24m設計空間節(jié)點，形成人性化而又富有節(jié)奏變化的空間效果。

二、空間尺度分析

設計中面對的難點便是如何延續(xù)歷史的小尺度，窄空間，并彰顯其商業(yè)活力與影響力度，在還原歷史真實性的同時體現(xiàn)出西市說具有的歷史敘事價值。通過合適的尺度判斷和選擇，地下遺址、參觀者、地上空間三種之間形成良好的對話和互動關(guān)系。（圖3）

建筑設計在切實保護隋唐西市道路、石橋、溝渠和建筑等遺址的基礎上，通過合理布局，創(chuàng)造性地保護和展示了隋唐西市十字街遺址以及十字街原有道路格局、尺度、規(guī)模及氛圍。通過采用尺寸為12m×12m的空間模數(shù)單元，既能成為一個完整的展覽單元；也可以組合成大空間。將隋唐長安城里坊布局、棋盤路網(wǎng)的特點，貫徹于博物館空間設計的始終。立體的還原唐西市歷史街道的真實尺度與空間感受。表現(xiàn)隋唐長安城市與建筑文化的深層結(jié)構(gòu)，以及唐代西市的恢弘氣勢與繁華景象。

三、人行流線分析

在對大唐西市博物館的調(diào)研中，分別記錄了公共大廳中兒童、成人、老人三種不同年齡段的參觀群體的行走路線，以分析不同年齡段人群行為模式之間的差異。通過這三種人群在公共大廳內(nèi)的行走路線圖可以看出，大唐西市博物館的參觀者以成年人為主，老年人次之，兒童最少且多為隨同父母參觀。在行為特點上兒童的行走路線更加自由多變，這與兒童本身的好奇心、多動性的特點相吻合；成年人的行走路線較為多元化，對空間中的展陳、標識等停留意愿更強；對比來看，老年人的行走路線，無論是進入路線還是出館路線相對來說都較為單一，現(xiàn)場觀察來看，老年人更喜歡結(jié)伴而行，在公共大廳內(nèi)的停留活動也主要是等同伴，表現(xiàn)出與兒童相反的行為特點。

四、自然采光分析

大唐西市博物館的公共大廳采用全玻璃頂覆蓋，采光面和地面的面積比（即窗地比）達到了1，采光面和單側(cè)墻面的面積比例（即窗墻比）甚至大于1，因此室內(nèi)的自然光線十分充足，光線強度基本和室外環(huán)境保持一致，即使陰雨天也不需要人工補充照明。同時，采光頂全方位接納自然光線，無光線死角（自然光線照不到的地方），室內(nèi)光線照度分布也較為均勻。

大唐西市博物館公共大廳的頂面通過結(jié)構(gòu)或構(gòu)造要素的重復和變化取得韻律感，不僅在空間上有一種韻律變化，在時間上也體現(xiàn)了強烈的光影韻律：大廳屋頂界面的結(jié)構(gòu)桿件在墻面、地面上的投影成為動態(tài)的構(gòu)成要素，隨著時間的變化，太陽方位移動，富有韻律感的光影變化使得古老遺址和現(xiàn)代建筑空間融合在一起，空間表情顯的極具感染力，大大增添了空間魅力。

五、材料與色彩分析

西市博物館為了對話遺址環(huán)境，其圍合界面全部采用土黃色帶有夯土肌理的仿石材的材料；該面板采用關(guān)中地區(qū)的典型色調(diào)，其泥土材質(zhì)和拉夯土肌理與土遺址本身的美學特征形成一種強烈的對應關(guān)系。泛著泥土氣息的圍合界面、創(chuàng)造光影韻律的屋頂界面和展示遺址的玻璃地面形成一種空間的疊合效應，與博物館本身的遺址環(huán)境和古都西安的文化環(huán)境對話和融合，反映出其對地域文化的尊重和表達。

創(chuàng)造良好的空間環(huán)境是博物館的重要功能和追求目標之一。環(huán)境行為學研究對于指導博物館的公共大廳空間設計有著重要的意義，在設計中利用環(huán)境行為學理論對使用者的行為與空間環(huán)境的關(guān)系研究得越細致透徹，就越容易創(chuàng)造出舒適度和滿意度更高的環(huán)境空間，以求真正做到博物館公共大廳的人性化設計。

參考文獻：

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