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        《人再囧途之泰囧》:票房經濟催生的快餐劇

        2013-04-29 00:00:00郭愛蓮
        名作欣賞·學術版 2013年8期

        摘 要:本文認為《人再囧途之泰囧》這部電影是一部典型的快餐式喜劇電影作品。本文從劇情的快餐性,節(jié)奏的快餐性,幽默的快餐性,快餐式的喜劇角色,快餐式的懸疑設置等多方面論述了其快餐式的喜劇特性。本文認為這樣的特性是電影作品順應票房經濟而生的,是票房經濟模式下的必然產物。

        關鍵詞:劇情 節(jié)奏 幽默 喜劇角色 懸疑設置 票房經濟

        人們不需要每部作品都有震撼人心的讓人難忘的深遠意義,不需要每部作品都能教化人。實質上,一部電影作品只要在某一方面做得很有個性有特色就應該算是成功的作品。由于定位非常明確、準確,《人再■途之泰■》這部喜劇電影以快餐式的風格滿足了觀眾對于笑的渴望和追求。雖然它沒有深遠的意義、雖然不能讓人留下太多回味的東西,但能夠讓人真正開懷就足夠了。作為一份電影快餐,它的特點就是簡單、明快,而被繁瑣復雜所拖累的人們最渴望的就是簡單的笑。這也是它的成功所在。當然,它所創(chuàng)造的這份簡單的笑里,也蘊含了復雜深厚的藝術成分。我們不妨從多個角度分析一下這部快餐式電影的藝術特性。

        一、劇情的快餐性

        快餐首先要滿足人們的是對快的要求,它需要讓人們心急也能“喝得上熱稀飯”。這就需要作者首先要把握好劇情具有明顯的快餐性,要做到因快餐性而使劇情更緊張,沖突更激烈。做到讓觀眾盡快消除在喜劇上的饑餓感,讓觀眾快點吃飽了事。

        這部電影的劇情荒誕性十足,但其又具備了鮮明的快餐特色。對于這一部影片的劇情,不應該用真實的標準來設想它。它不需要追求太多的理性或合理成分。它的主流是荒誕的意識流。這是為產生喜劇效果而設計的,為快餐而設計的。對于快餐來說,荒誕可能更新鮮、更有口感。電影中的荒誕內容類似于周星馳喜劇的無厘頭風格,導演用人物的夸張造型與肢體語言進行了夸張的表現(xiàn),如王寶強的黃發(fā)以及黃渤的落枕等。另外,火辣的人妖、騎著大象游蕩、沿河漂流、遍地寺廟等這些泰國元素,也與影片的荒誕風格結合得較為相得益彰。故事后一部分的反思與真情流露,目的顯然是為了拔高影片的主題,使故事脫離單純的搞笑。實際上,并沒有達到那樣的效果,本來也不需要那樣的效果。對于一個快餐式的劇情來說,本來就不需要深遠的偉大的主題。它的任務就是讓人吃一頓喜劇快餐。

        因而,盡管這部作品因快餐性而劇情薄弱,經不起推敲,但也不能說是一個缺點。

        二、節(jié)奏的快餐性

        明快的節(jié)奏是快餐式喜劇電影追求的節(jié)奏特性。這樣的節(jié)奏容易讓各種類型的觀眾理解,不容易產生理解上的障礙和偏差,讓觀眾不會有理解上的壓力,雖然淺但更容易接受。因為節(jié)奏在電影中的作用除了能夠推動劇情發(fā)展、展現(xiàn)人物內心情感、揭示和深化影片的主題外,還可以創(chuàng)造氛圍、渲染環(huán)境、調動激發(fā)觀眾的情感、強化影片的藝術魅力①,所以,這里明快的節(jié)奏對展示電影的快餐式喜劇特性起了很大的推動作用。

        萍水相逢,單純的王寶和事故的徐朗從互相利用到同甘共苦再到惺惺相惜,使一次■途變得意義非凡。作品在節(jié)奏上展示了追殺與反追殺的緊張劇情,這樣做引出強大的張力是節(jié)奏快餐性的典型把戲。當然它更能吊起觀眾的胃口,遠比單純的遭遇更能讓人關注。如果說遇到人物分支出的事件是獵奇,那么這一次的追殺牽制就能夠讓人感同身受。最關鍵的是,經過無害化與去暴力化的處理,加上高博的特殊造型和步步緊逼,一路上三傻的大戰(zhàn)都給人留下了深刻的印象。

        劇本選擇有著養(yǎng)眼的風景美點、充滿異域風光的泰國及泰國旖旎清新的清邁作為故事的發(fā)生地,為體現(xiàn)明快節(jié)奏鋪下了相匹配的基調,當?shù)氐娘L土人情又給影片增添了不少動感亮色。

        類似這部電影的明快節(jié)奏之所以受人追捧,也是因為它符合社會需求。隨著社會生活節(jié)奏的加快以及觀眾視聽能力的提高,一些影視作品的節(jié)奏也越來越快?!耙院萌R塢電影為例,在1930至1960年間,大多數(shù)好萊塢故事片大體包含300至700個鏡頭。到了20世紀80年代末,許多影片的鏡頭數(shù)達到了1500個以上。緊接著出現(xiàn)了鏡頭數(shù)達2000至3000個的影片。”雖然并不是所有作品都適合使用快節(jié)奏,但是從世界影視發(fā)展的大趨勢來看,如何制造較快的視聽節(jié)奏,已經成為許多創(chuàng)作人員面臨的重要問題。②所以這部電影這樣的選擇是非常明智的,結果證明也是有效的。

        三、幽默的快餐性

        幽默是一個內涵非常豐富的語義概念,是美學范疇的一種特殊樣式和人類智慧的表現(xiàn)。③通常的幽默目的是實現(xiàn)有趣或可笑而意味深長的藝術效果。而快餐性的幽默則無暇顧及這么多,它只想給人的是現(xiàn)場的笑,現(xiàn)場的笑聲越響亮,它的設計就越成功。至于人們看后會不會記住這些可笑的東西,是不是有所深思能否回味,則不是它要追求的。它只要第一喜劇效果。所以,如果用深厚的幽默藝術標準來評判它要求它都是不合理的,也是不必要的。

        從外表及服裝上看,王寶發(fā)型是染滿棕紅色的膨脹頭,衣服也潮范十足,先為影片定下了快餐性喜劇、快餐式幽默風格的基調。主人公開著車子在泰國的街道上亂開亂撞,不考慮撞壞了什么東西,不考慮是不是要被懲罰,這樣的內容沒有打算符合現(xiàn)實,僅僅就是為了搞笑,博得觀眾的笑聲,是快餐式幽默的典型特征。

        對于這類的幽默,觀眾沒有必要考慮太多它是否真實,它背后的意義,它的所謂深層次的內涵。它不需要追求這些東西,讓人笑一笑,放松一下,它的任務就完成了。電影里面的一些臺詞既富有創(chuàng)意又時尚搞笑,這使得這部電影的人物語言具有了幽默的特性,和電影的風格相得益彰,當然也成了展示電影喜劇特性的一種手段。影片中有不少這樣的語言,王寶說:我們“互粉”吧?王寶在被徐朗甩掉后傷心地對著徐朗大呼:你為什么要甩我?你為什么要拋棄我?我們昨晚還在同一房間睡過。

        “互粉”就應該是對紛絲這個詞的再創(chuàng)造?!胺劢z”這個詞已經太過俗氣,說出來不會有什么人氣,但稍經過加工創(chuàng)新便平增了幾分喜劇效果。這一點東西看起來很簡單,也是花費了心血的藝術再創(chuàng)造。創(chuàng)新就意味著新的思想的出現(xiàn),就能有新的感染力。

        可以說,這樣的語言都很潮,很時尚,也很華麗,所以是典型的快餐式語言。但是,因為又有創(chuàng)造性,所以很幽默,很性感,很鮮美,不耐咀嚼但很有味道。一些網絡流行語的使用,讓電影的語言更具有快餐性。

        四、快餐式的喜劇角色

        徐朗是一個工作狂,一個優(yōu)質商務男,從開始心里就裝下家庭與事業(yè)間的搖擺天平,他的急功近利和精于算計,對王寶的利用和最后的反被感動,角度的變化并不穩(wěn)重。同事高博,為了爭取油霸的項目把懷孕的老婆獨自留在法國回到了公司,在性格安排上,他的那種揪小辮式的緊抓不放和半娘不娘,那種不達目的不罷休的堅持不懈等,都具有快餐式的喜劇特性。王寶,一個憨厚可愛的■絲男,也是一個想去泰國旅行的會做蔥油餅的普通人。在電影中他表現(xiàn)出的是既有知識又相當幼稚的矛盾性格,他的旅行有更高尚的但還是透明可見的意義,就是他一直不愿舍棄的仙人掌,它寄托著王寶對于母親深深的愛。在性格的細節(jié)展現(xiàn)方面,人們可以看到如王寶在淺水里掙扎求生,王寶秀的那段時靈時不靈的泰腳,徐朗灰頭土臉發(fā)神經式的頓悟般瘋笑等等。

        如果從正統(tǒng)的角度看,會覺得它顯得低級趣味、庸俗等等。但是,這恰恰就是快餐式喜劇成功的要素。沒有它,就沒有快餐式喜劇。重要的是,觀眾喜歡它,它也需要經過藝術的再現(xiàn)。就是快餐和大餐各有自己的特色一樣,不能簡單地說誰比誰更好,更高貴。

        五、快餐式的懸疑設置

        懸疑設置是一個劇本吸引人的必要手段,而這種喜劇劇本選擇的是快餐式的懸疑設置。它需要為快點讓人搞笑而設置包袱,然后,盡可能快地一層層打開包袱,這時讓觀眾看到的全是笑料。為了更多更快地設置懸疑,有不少時候,你無法想象它的真實性。比如在酒店王寶去偷高博的護照然后給其做SPA的時候,硬是撒作料,上搟面杖,這搞笑勁兒就足夠讓你笑一陣了。但是你不能想也無法想作料和搟面杖是哪來的。在后面穿插的徐朗走錯房間,闖入別人的性愛空間這一段,你更不要覺得穿插進來的場景有點不舒服,因為它只是為了引發(fā)觀眾更多的笑。

        高博的安排是一個典型的包袱。他的出現(xiàn)以及對徐朗的跟蹤讓好多人都會感到迷惑。觀眾因而更渴望知道:他到底想干什么?觀眾可能有點緊張,但在喜劇的情境下,搞笑的期望會把緊張情緒沖淡。故事一步步展開,結果,他帶給觀眾的同樣是笑料。

        快餐式的懸疑讓電影劇情沖突更激烈,但不讓人驚恐或憂慮,而是更放松,更具有喜劇效果。懸疑的最后可能有一個值得深思的結尾,有一個哲理性的告白。但這不是主要的東東,有也可沒有也行。快餐式的喜劇不需要擔負太多的社會責任,不需要在這方面下工夫,不需要過分追求這樣的效果。只要能讓觀眾從頭笑到尾,忘掉心中的煩惱,就足夠了吧。

        當然,追求喜劇效果與在結合現(xiàn)實上的把握還是要有一個度的。對于一部快餐式喜劇作品來說,過于追求真實可能會影響對快餐式喜劇效果的追求和展示,但是一味地追求幽默喜劇結果,追求搞笑而完全不顧及生活的真實也會可能損害幽默的力量。有時候看似可笑的東西反而可能讓人笑不出來。比如,在酒店里徐朗讓王寶查間諜的那一場,王寶看清了間諜是誰,但是沒搞清是哪個房間,結果弄得徐朗走錯房間,這樣的情節(jié)讓人會感到有些俗氣。

        也因為這樣,快餐式電影有它明顯的先天不足之處:缺少震撼性、沖擊力。因為它沒有推出一道道菜肴,而只是一碗頗具特色的“云南米線”。但是,又有什么樣的藝術形式能夠達到完美無缺的藝術效果呢?

        我們發(fā)現(xiàn),無論從哪個角度看,電影《人再■途之泰■》都是一部典型的快餐式作品。重要的是,它是一部運作成功的快餐式喜劇電影。它的出現(xiàn),與當今的票房經濟形勢、電影市場化形勢不無關系。當然,這是電影前進的必由之路、必然方向。以票房經濟論英雄沒有什么不好的。對于一部電影來說,不應該太多的追求它的所謂藝術使命,只要把握住大的導向,只要用心寫人生寫社會,快餐式的電影照樣能成為人們喜歡的藝術作品,照樣能夠激勵人們,鼓舞人們熱愛生活、忘卻煩惱。不能把藝術等理由當作掩飾創(chuàng)作失敗或者并沒有真正下工夫創(chuàng)作的借口。時勢造英雄,票房經濟機制盡管有一定的風險,但也應該能夠催生出更多真正優(yōu)秀的作品。

        ① 郭培筠:《淺論電影節(jié)奏美的創(chuàng)造》,《語文學刊》1998年第4期。

        ② 孔德剛:《打造影視作品的快節(jié)奏》,《今傳媒》2011年第7期。

        ③ 王蘋:《論幽默藝術》,《寧波大學學報(人文科學版)》1999年第2期。

        作 者:郭愛蓮,文學碩士,鄭州航空工業(yè)管理學院外語系講師,主要研究方向為英美文學。

        編 輯:郭子君 E-mail:mzxsguozijun@163.com

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