摘要：群星獎(jiǎng)至今為止已舉辦十五屆，作為繁榮群眾文藝創(chuàng)作的權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)，群星獎(jiǎng)自政府部門設(shè)立以來對(duì)于表彰群眾文藝創(chuàng)作優(yōu)秀作品、繁榮群眾文藝活動(dòng)方式與內(nèi)容做出了突出的貢獻(xiàn)。王珂作為優(yōu)秀的舞蹈創(chuàng)作者曾多次獲得全國群星獎(jiǎng)舞蹈創(chuàng)作獎(jiǎng)，他的作品能獲獎(jiǎng)除了自身豐富的舞蹈知識(shí)和實(shí)踐技能，還在于他的作品選材多源于生活，能使觀眾在欣賞過程中產(chǎn)生共鳴。本文基于舞蹈作品《父親》，來對(duì)“群星獎(jiǎng)”舞蹈選材和藝術(shù)特色進(jìn)行具體分析。

關(guān)鍵詞：群星獎(jiǎng)；舞蹈選材；藝術(shù)特色

舞蹈的最終目的是通過舞蹈演員的肢體動(dòng)作、情感及音樂背景來感染觀眾。這就需要在舞蹈創(chuàng)作選材時(shí)，從生活著手，用獨(dú)具特色的人物形象、音樂節(jié)奏、人物形象設(shè)計(jì)和道具來升華舞蹈，使舞蹈形象具有鮮明個(gè)性，從而使觀眾產(chǎn)生共鳴。文中以王珂的舞蹈《父親》為例，對(duì)舞蹈選材與藝術(shù)特色進(jìn)行如下分析。

1基于舞蹈作品《父親》分析“群星獎(jiǎng)”舞蹈選材

舞蹈創(chuàng)作選材事實(shí)上是一種基于思想意識(shí)的選擇創(chuàng)造過程，意識(shí)為行動(dòng)創(chuàng)造條件，行動(dòng)創(chuàng)造未來，這是經(jīng)典舞蹈必備的條件，而經(jīng)典舞蹈之所以經(jīng)典，離不開題材的新穎別致、濃郁的時(shí)代藝術(shù)氣息意識(shí)，也離不開所選材料的生活氣息。舞蹈《父親》是一部老年題材作品，其能在第七屆全國群星獎(jiǎng)舞蹈比賽中脫穎而出，與其選材有很大關(guān)系。這部作品選材來源于四川自貢的一個(gè)茶館和創(chuàng)作者的父親，王珂的老家在四川自貢，每一次回家看父親時(shí)，父親都會(huì)帶他去茶館，和一些退休的老人在茶館喝茶、聊天。而在多次聊天中，他發(fā)現(xiàn)茶館里的老人聊得最多的話題是自己的孩子，那些老人雖然表面看起來較休閑，事實(shí)上與自己的父親一樣，多數(shù)孩子不在身邊，生活比較寂寞。這些老人最大的心愿就是孩子們能健康平安，有時(shí)間能多回家看看。從老年人生活狀況也可以折射出當(dāng)前老齡化問題已經(jīng)成為社會(huì)焦點(diǎn)問題，已經(jīng)被越來越多的人所關(guān)注，王珂深受感觸，后來用舞蹈的形式成功詮釋“父親”這一形象，從根本上來說是他對(duì)茶館老人從熟悉、感悟到最后創(chuàng)作，將對(duì)父親這一形象的真實(shí)情感呈現(xiàn)在觀眾面前，與觀眾產(chǎn)生共鳴的過程。

2基于舞蹈《父親》分析“群星獎(jiǎng)”舞蹈藝術(shù)特色

2.1鮮明人物形象

舞蹈《父親》主要描述的是四川一個(gè)茶館一群老人春節(jié)前夕等待子女回家的場景，王珂用生動(dòng)活潑的舞蹈動(dòng)作詮釋出生活中老人活潑、風(fēng)趣幽默的“頑童”形象。第一部分舞蹈中展現(xiàn)的是樂觀向上、對(duì)生活充滿希望、偶爾也會(huì)耍耍小孩脾氣的老人，這部分老人雖然快樂，但隱約中閃現(xiàn)出一抹失望；第二部分展現(xiàn)的是一個(gè)拖著疲憊身軀的老人在空蕩蕩的茶館里坐下，從中可以看出老人眼中的孤獨(dú)和寂寞；第三部分展現(xiàn)的是一位老人淚流滿面而被同伴發(fā)現(xiàn)顯得嬌羞的場面。最后以老人們期盼的目光，反映出他們對(duì)親情的渴望。《父親》中的人物形象獨(dú)立、樂觀、幽默，這一鮮活的形象是王珂通過細(xì)致入微的觀察和感受而為觀眾呈現(xiàn)出來的，可以視為中國老齡化現(xiàn)象的一個(gè)折射點(diǎn)，能使觀眾產(chǎn)生共鳴并不同程度的關(guān)注老年人這一社會(huì)群體。

2.2特色地方音樂

音樂作為舞蹈的輔助工具，其能最大限度的輔助形象的塑造和確立，使舞蹈形象更豐滿和更具感染力，音樂對(duì)舞蹈《父親》同樣具有至關(guān)重要的主題思想輔助作用。舞蹈《父親》表演之初，伴隨著輕柔的弦樂利用旁白介紹了故事時(shí)間，緊接著用能展現(xiàn)茶館環(huán)境的音樂介紹了故事的特點(diǎn)。舞蹈的第一部分因人物形象活躍，主題音樂無明顯的旋律，而是用獨(dú)具四川特色的川劇鑼鼓和木器等打擊樂器，以現(xiàn)代音樂節(jié)奏進(jìn)行演奏，樂器聲和老人幽默、談笑風(fēng)生融為一體，呈現(xiàn)出一派和諧景象。舞蹈的第二部分是伴著鋼琴高音獨(dú)奏曲緩緩拉開帷幕的，鋼琴寬廣的節(jié)奏，渲染出的是一個(gè)在空蕩蕩的茶館中坐下的蹣跚老人，孤獨(dú)寂寞和對(duì)遠(yuǎn)方兒女深深思念的場面，老人在對(duì)兒女進(jìn)行呼喚的時(shí)候，整個(gè)交響樂團(tuán)奏響了音樂主題。這一部分的整體音樂旋律是民族音樂調(diào)式，但采用的卻是大小調(diào)和聲的方法演奏。第二部分結(jié)束用地方特色的川劇大聲唱出“父親啊盼兒歸”，再次渲染了《父親》這一主題。舞蹈第三部分的音樂集傳統(tǒng)和現(xiàn)代樂器的節(jié)奏和韻律為一體，并重復(fù)第二部分的音樂，尤其是鋼琴聲想起的時(shí)候?qū)⒗先藢?duì)兒女思念之情淋漓盡致的展現(xiàn)出來。從整個(gè)舞蹈的背景音樂來看，不僅鮮明個(gè)性，也能形象的塑造人物形象，使音樂和舞蹈交融于一起，從而使作品更具感染力。

2.3人物形象設(shè)計(jì)

形象設(shè)計(jì)作為集服裝、化妝及造型為一體的設(shè)計(jì)，其對(duì)人物形象往往有畫龍點(diǎn)睛的作用，對(duì)舞蹈《父親》中的人物形象也不例外。舞蹈中老人的服飾都各具特色，有著唐裝的老人，也有著馬甲、西服和夾克的老人，有帶著眼鏡的老人，也有帶著帽子的老人；老人的妝容也不盡相同，白胡子的老人和光下巴的老人，也有缺牙和滿臉皺紋的老人。這些人物形象得以清晰全面展現(xiàn)出來，并在演出中取得不俗成績，得益于創(chuàng)作者王珂對(duì)生活形象的觀察、感悟和準(zhǔn)確的把握。

2.4獨(dú)具特色的道具

道具作為舞蹈的輔助工具，對(duì)舞蹈形象的塑造也有不可或缺的作用?！陡赣H》這部舞蹈作品中的長條板凳作為貫穿于整個(gè)舞蹈的道具，在舞蹈的每一部分都發(fā)揮著不同作用，開始是老人們談笑風(fēng)生的工具；第二部分則用滿是長條板凳的茶館，來襯托老人的寂寞和孤獨(dú)之情；第三部分的圓形條凳則是老人們相互安慰的象征。不同板凳在不同場景中運(yùn)用，能為“父親這一形象增添色彩，同時(shí)在側(cè)面也能反映出現(xiàn)在社會(huì)普遍關(guān)注的老齡化問題，引起人們深思。

3結(jié)論

綜上所述，《父親》作為獲得群星獎(jiǎng)大獎(jiǎng)的舞蹈之一，舞蹈素材雖簡單、樸實(shí)，也沒有華麗的服裝和外景輔助，但卻貼近人們生活，能反映出老年人至純的親情和他們的生活態(tài)度，民族樂器和流行樂器綜合運(yùn)用奏響的音樂能給觀看者一種親切的感覺，從而產(chǎn)生情感共鳴。這正是群星獎(jiǎng)舉辦的意義所在，繁榮群眾文藝創(chuàng)作，促進(jìn)文化事業(yè)繁榮發(fā)展。隨著時(shí)代不斷的變化，群星獎(jiǎng)對(duì)舞蹈選材和藝術(shù)特色還會(huì)有新的要求和突破，需要廣大舞蹈創(chuàng)作者緊跟時(shí)代步伐創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的作品。

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