摘要：視覺特效設(shè)計(jì)：VFX，是CG時(shí)代出現(xiàn)的新玩意，是現(xiàn)今影視作品中重要的設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，也是頻道品牌在播宣傳的重要設(shè)計(jì)部分。數(shù)位媒體的日益發(fā)達(dá)，影視作品的設(shè)計(jì)模式和表現(xiàn)方法都發(fā)生了很多的變化。電影院的舶來科幻影片一部接一部，全部必須通過這個(gè)新玩意的高科技數(shù)碼合成。例如生動(dòng)逼真的外星生物，科技化的光學(xué)武器，未來的海洋社區(qū)，高科技的幻想交通工具，全部都離不開VFX。新玩意創(chuàng)作的視覺畫面每分每秒刺激著觀眾的視覺神經(jīng)，觀眾都在感嘆視覺上的神奇體驗(yàn)，讓腦海的夢(mèng)想成為了看得見聽得到的浪漫，新玩意真的是如此了不起。

關(guān)鍵詞：SFX；VFX；CG；CGI

隨CG（CG是電腦數(shù)位圖形設(shè)計(jì)Computer Graphics的簡(jiǎn)稱，是一種使用數(shù)位算法將二維或三維圖形轉(zhuǎn)化為計(jì)算機(jī)顯示器的柵格形式的視覺設(shè)定方法。）技術(shù)融入影像開始，VFX（Visual Special Effects），視覺特效設(shè)計(jì)，這個(gè)新玩意對(duì)于現(xiàn)今的電影影像特別是那些主打視覺元素的商業(yè)片已是必需品，等同于魔法師必備的魔法書。幾乎沒有一部現(xiàn)代影片可以離開大規(guī)模使用VFX視覺特效的設(shè)計(jì)，而且普及如網(wǎng)絡(luò)滲透到生活一樣簡(jiǎn)單。從票房歷史紀(jì)錄來看，這些年最賣座的電影基本都是VFX視覺特效設(shè)計(jì)的功勞。《風(fēng)云》、《侏羅紀(jì)公園》、《哈利波特》《變形金剛》、《鋼鐵俠》、《阿凡達(dá)》、《黑客帝國(guó)》、《泰坦尼克號(hào)》、《終結(jié)者2》、《新蜀山傳》、《無極》、《美少女特攻隊(duì)》、《功夫》、《西游-降魔篇》……這些電影雖然題材各異，產(chǎn)地各異，年代各異，但有一個(gè)共同點(diǎn)：它們都通過VFX這個(gè)新玩意進(jìn)行視覺創(chuàng)新加工，讓觀眾不辨真假，通過CG影像描繪幻想，再一次又一次的打動(dòng)觀眾的心。那VFX到底有什么手段？是否有了VFX技術(shù)的協(xié)助，我們對(duì)于視覺創(chuàng)新的設(shè)計(jì)就有了把控？

1超級(jí)合成

九十年代，科幻視覺特效的影片設(shè)計(jì)是通過玩微縮的模型，近距離拍攝，再疊加后期的軟件合成，調(diào)整影調(diào)等這些老玩意的手段，制作出當(dāng)時(shí)令人驚嘆的作品。例如科幻電影的典范《星球大戰(zhàn)》三部曲，從盧卡斯電影公司1977年的星球大戰(zhàn)第一部開始（圖例1），SFX（Special Effect特殊技術(shù)攝影）被大量運(yùn)用，電影中外太空情景，巨大的空間行星，龐大的宇宙戰(zhàn)艦，太空飛行器，超越物理常識(shí)甚至發(fā)出喁喁空氣摩擦聲的激光劍，都是通過合成影像的技術(shù)達(dá)到的。例如宇宙戰(zhàn)艦，是先制作出一個(gè)小的模型，進(jìn)行近距離拍攝，然后再拍攝外太空的圖像，把兩層拍攝疊加合成，再合成戰(zhàn)艦上面的窗口及肌理，才形成了我們看到的最終影像。這些視覺創(chuàng)新的手段讓SFX成為全新的視覺創(chuàng)新技術(shù)的代名詞，也讓電影從此開辟了全新的制作手段，通過合成讓人震驚的視覺效果，奠定了科幻影片中特殊視覺效果設(shè)計(jì)的地位。1980年和1983年推出了星球大戰(zhàn)第二部和星球大戰(zhàn)第三部，更是讓SFX這個(gè)視覺特效設(shè)計(jì)的老玩意成為了科幻電影技術(shù)的里程碑。所以在2007年，《星球大戰(zhàn)》三部曲被美國(guó)視覺效果協(xié)會(huì)（Visual Effects Society，簡(jiǎn)稱VES）譽(yù)為電影史最有影響力的50部特效電影的首位，也是電影視覺特技方面做出巨大貢獻(xiàn)的里程碑式的影片。又例如國(guó)內(nèi)1982年開拍的《西游記》，算是應(yīng)用SFX最多的國(guó)內(nèi)神話電視劇，通過膠片疊加及在膠片上直接繪畫等視覺創(chuàng)新的技術(shù)老玩意，把中國(guó)神話代表作搬上熒屏，成為了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)最火電視劇的經(jīng)典，激動(dòng)人心的視覺創(chuàng)新整整影響了好幾代人。雖然對(duì)比現(xiàn)今的視覺特效，已經(jīng)算是老玩意，也是那個(gè)年代技術(shù)與數(shù)碼化結(jié)合而成的成果。

而后隨著電腦數(shù)位媒體的發(fā)展及普及，軟件的開發(fā)整合，傳統(tǒng)的SFX視覺特效開始更加依賴于電腦合成制作，于是，CG已經(jīng)成為了數(shù)位媒體創(chuàng)作的代名詞。簡(jiǎn)單地說，數(shù)位媒體創(chuàng)作的圖形設(shè)計(jì)可以不受時(shí)空和物理原理的束縛，按照設(shè)計(jì)者的意愿進(jìn)行創(chuàng)作，也讓觀眾得到前所未有的視覺體驗(yàn)。數(shù)位媒體加上之前SFX的發(fā)展，使得SFX進(jìn)化為VFX=Visual FX，F(xiàn)X=Special Effects。盧卡斯之后又推出了星球大戰(zhàn)前傳系列的1、2、3部，就是使用了VFX這個(gè)新玩意進(jìn)行合成，影片分別于1999年、2002年和2005年上映，再度成為了當(dāng)年視效影片的大作。廣義上所有CG畫面（ShotScreen）都可以定義為VFX特效場(chǎng)景，即便其中沒有需要?jiǎng)恿W(xué)的物體或者超現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象。例如《少年派》里面漂亮的海景，真實(shí)環(huán)境只是一個(gè)室內(nèi)的波浪池（圖例2）；《黑客帝國(guó)》里面超級(jí)未來的電子場(chǎng)景也將只是綠屏一塊（圖例3）。

2無中生有

隨著這些特效影片的播出，SFX等的特別稱謂開始流行起來。而在CG行業(yè)內(nèi)部，VFX的定義為需要?jiǎng)恿W(xué)進(jìn)行解算計(jì)算或超現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象實(shí)現(xiàn)類似的職能。例如Particle Dynamic（粒子動(dòng)力學(xué)），F(xiàn)luid Dynamic（流體動(dòng)力學(xué)），RBD（Rigid Body Dynamic剛體動(dòng)力學(xué)）等等，另外毛發(fā)（例如黑夜傳說中狼人的毛發(fā)系統(tǒng)、怪物公司中的怪物的毛發(fā)系統(tǒng)）和群集動(dòng)畫（例如魔戒系列中的大戰(zhàn)、黃金甲中的全景大戰(zhàn)場(chǎng)景等）也是屬于VFX特效的范疇內(nèi)，因此，視覺特效設(shè)計(jì)中，讓原本不存在的幻想角色出現(xiàn)在觀眾面前一直都是非常重要的視覺創(chuàng)新技術(shù)。如果沒了CG的介入，《少年派》里面懷抱的老虎就將變回難看的藍(lán)色玩偶（圖例4）?！督饎偂防锩纨嫶蠹?xì)膩的大猩猩也不可能出現(xiàn)在觀眾面前（圖例5）。無中生有的視覺創(chuàng)新不單單是通過合成調(diào)色，健模，材質(zhì)等藝術(shù)設(shè)計(jì)就可以完成的，還需要強(qiáng)大的技術(shù)工程設(shè)計(jì)，把表情，肢體動(dòng)作，皮膚毛發(fā)等等的數(shù)據(jù)錄入，計(jì)算機(jī)根據(jù)鏡頭和動(dòng)作逐幀渲染（圖例6），最終才得以成形。也正因有了這個(gè)視覺創(chuàng)新的可能性，各種想象力得到了充分的解放，也印證了沒有看不到，只有想不到的VFX優(yōu)越性。

3百變光影

光影的變化，在影片中被稱為影調(diào)，除了明暗過渡及色調(diào)深淺外，對(duì)色彩的控制才是最為關(guān)鍵的。統(tǒng)一和諧的影調(diào)將很好的調(diào)節(jié)影片的氛圍，是影片生命力的來源，他的變化可表現(xiàn)色彩明度和飽和度，明暗對(duì)比可展現(xiàn)出空間感、質(zhì)感、立體感、層次感，可展現(xiàn)影片柔美或蒼勁的不同感受。豐富的影調(diào)變化和影調(diào)對(duì)比賦予整片生機(jī)，反之缺乏影調(diào)變化的影片會(huì)顯得平淡、乏力、乏味、蒼白，視覺張力較弱。但是，在拍攝時(shí)，特別在戶外的拍攝，根本很難可以控制這么多的層面。因此之前都是藉由曝光、濾鏡等老玩意來改變影調(diào)效果。但是有了VFX工具的介入，就出現(xiàn)了質(zhì)的轉(zhuǎn)變。可以看到《少年派》中完美的影調(diào)（圖例7，8），把影片的情感推向高潮；《阿凡達(dá)》的美麗璀璨的外星環(huán)境（圖例9），都表現(xiàn)得淋漓盡致令人神往。而且，藉由VFX完美的摳像拍攝，任何高純度的色彩背景都唾手可得，例如現(xiàn)在眾多電視臺(tái)的節(jié)目或者欄目包裝片頭。

以上這些，都是VFX技術(shù)所帶來的視覺創(chuàng)新手段，而且，幾乎可以做到想象力的極致。但新玩意的制造成本有多高？技術(shù)的考究程度有多深？我們的衡量標(biāo)準(zhǔn)是什么？國(guó)內(nèi)隨著數(shù)位媒體的普及，很多影像制作人開始濫用VFX，人人都以為自己的片子可以做VFX artist，各種粗糙的未經(jīng)考究的特效渲染不停出現(xiàn)在廉價(jià)的電影和電視節(jié)目上，哪怕是一些連鏡頭感都不具備的紀(jì)實(shí)類畫面。眾多人所理解的VFX觀念是CG出品，所以價(jià)格低廉。制作人和導(dǎo)演對(duì)新玩意有需求，但是沒有正確的認(rèn)知，總是用最簡(jiǎn)陋的畫面語言和制作流程來進(jìn)行VFX的創(chuàng)作，把老的制作觀念用于這個(gè)新玩意，對(duì)于的很大的程度上，新玩意成了老玩意，而且甚至沒有了視覺影像的那些老玩意所創(chuàng)作出的嚴(yán)謹(jǐn)和考究。就像有了數(shù)碼照相機(jī)，各種電子垃圾充斥著眼球一樣。視覺創(chuàng)新之路，該為VFX這個(gè)新玩意的誕生喝彩，還是繼續(xù)把它當(dāng)做老玩意的替代品？視覺創(chuàng)新設(shè)計(jì)如何定位？何去何從？

其實(shí)，無論是否有完善的CG代入，影像本身就該擁有打動(dòng)人心的視覺效果。例如1933年的《金剛》。這部經(jīng)典的漫畫翻拍的真人電影、真人和模型為一體，在當(dāng)年開了特技片的先河。在沒有CG的時(shí)代，木偶化的大猩猩攀上了帝國(guó)大廈，笨拙的動(dòng)作是因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有CG特效，這部電影中的金剛只能依靠定格動(dòng)畫，雖然這樣的拍攝使得金剛動(dòng)作生硬而粗糙，但創(chuàng)新的SFX創(chuàng)作出經(jīng)典的視覺效果。特效先驅(qū)威利斯·奧布萊恩就這樣讓金剛成為了為數(shù)不多能夠進(jìn)駐人們心靈深處的經(jīng)典怪獸。尤其當(dāng)這個(gè)巨猿攀在帝國(guó)大廈的頂端，與折磨他的人們進(jìn)行艱苦對(duì)抗的時(shí)候，許多人都被深深地打動(dòng)了。時(shí)隔N年后的CG時(shí)代，重新制作的金剛同樣在帝國(guó)大廈頂端演出了同一出戲，但是新玩意的加工也只是展現(xiàn)出“新瓶裝舊酒”的視覺奇效，讓經(jīng)典的故事再度重現(xiàn)于人們的心中。所以我們應(yīng)該相信，新玩意的出現(xiàn)，就是要把想象力轉(zhuǎn)化為更生動(dòng)逼真的視覺展現(xiàn)，拉近觀眾與銀幕的距離，最大限度的釋放影像敘事的魅力。但是，相對(duì)于VFX這個(gè)新玩意，是需要相當(dāng)高昂的制作費(fèi)用的，因而利用傳統(tǒng)的拍攝和模型制作等等的老玩意和新玩意的無間合作，才是影像得以展現(xiàn)的最好方法。例如《波斯王子：時(shí)之刃》就選擇了相當(dāng)鏡頭的實(shí)景拍攝，因?yàn)槭褂脭?shù)字制作沙粒的成本之高，還不如團(tuán)隊(duì)直接去沙漠拍攝方便；又例如，《2012》這部描述地球遭遇毀滅性打擊的科幻災(zāi)難大片，涉及的情節(jié)包括陸地遭遇滔天巨浪，甚至把羅斯福號(hào)航空母艦都卷上了陸地，白宮被洪水淹沒摧毀；西藏成為諾亞方舟 避難飛船的制造中心，因此被改造成一個(gè)極具科幻色彩的軍事基地；黃石公園遭遇火山爆發(fā)這些逼真令人震撼大場(chǎng)面必須依賴于數(shù)字特效，都是沒有辦法做實(shí)際布景的?？隙ㄒㄟ^VFX的視覺設(shè)計(jì)。如果通過老玩意的設(shè)計(jì)方法，真的要制造出一個(gè)大場(chǎng)面的毀滅過程，沒有上百億的投資和數(shù)十年的恢復(fù)建設(shè)是不可能成功的，過去有用微縮模型進(jìn)行拍攝的電影蒙太奇手法也隨著電影畫面的越來越高清、精致，已經(jīng)很難瞞過觀眾。因而，新玩意的介入就成為了理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑?，也更好發(fā)揮了視覺特效帶來的震撼。從視覺意義上說，描繪出現(xiàn)實(shí)中不存在的東西。為了實(shí)現(xiàn)奇幻效果，模型和化妝等老玩意曾經(jīng)是不二選擇，但是有了數(shù)字特效這個(gè)新玩意之后，很多只在紙上描寫的文字變成了巨大的想象空間。從文學(xué)到視覺，特效成為了最好的橋梁。

如果把CG的新玩意放在一邊，那對(duì)于現(xiàn)代的影像和觀眾來說都是空前的災(zāi)難。當(dāng)然，也有人說這樣的影像才能返璞歸真，用老玩意來展現(xiàn)最純粹的一面。可惜給VFX的新玩意寵慣了的觀眾，將怎樣跨越想象力，倒退著去欣賞懷念沒有CG時(shí)代影片的沉默與質(zhì)樸，沒有了特效的發(fā)展與發(fā)酵的空間，感官刺激將如何釋放？我們只希望有更新的新玩意，而如何把即將成為老玩意的新玩意的發(fā)光點(diǎn)保存下來，才是王道吧。