摘要：近年來(lái)，以美國(guó)為中心的歐美諸國(guó)的美術(shù)館、專業(yè)攝影畫廊等，大量展示和收藏?cái)z影作品，這其中絕大多數(shù)也是以黑白攝影作品為主要對(duì)象的。攝影獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式及其表現(xiàn)理念和技術(shù)在美國(guó)及世界都得到了發(fā)展和完善。黑白攝影的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：黑白攝影；攝影

1黑白攝影的現(xiàn)狀

從攝影術(shù)的誕生至今起，攝影已走過(guò)了一百七十一年。當(dāng)今，世界正步入一個(gè)高速發(fā)展的高科技信息時(shí)代，不容置疑彩色影像更能適合時(shí)代的要求，也更能真實(shí)、準(zhǔn)確、快速的傳達(dá)情報(bào)和信息。正是在這樣一個(gè)充滿彩色的世界里，黑白攝影以其獨(dú)特的表現(xiàn)力、高度的抽象力和持久的生命力，顯示了黑白影像所能包容的豐富多彩的藝術(shù)創(chuàng)造性和想象力，深深的吸引著無(wú)數(shù)攝影愛(ài)好者，簡(jiǎn)單列舉幾個(gè)攝影者對(duì)黑白攝影的說(shuō)法：

林少忠：“我們不妨換一個(gè)角度看問(wèn)題，正是黑白攝影拓展了我們的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)范圍！因?yàn)槲覀兊难劬Α床坏健诎椎氖澜?，我們舉目回望，觸目皆為彩色，我們的視網(wǎng)膜不能把眼前的景物抽象為黑白兩色。因此，正是通過(guò)黑白攝影的轉(zhuǎn)換，我們才有了觀看世界的另一雙眼睛！才有了另一片天地！”

讓盧 ·西夫（JeanLoup Sieff）：“我只拍黑白照片，黑白就是我的顏色。正如一位作家所說(shuō)，我們今天生活在一個(gè)色彩太多的世界里，彩色只是細(xì)節(jié)，會(huì)讓人注意照片里太多的小故事。黑白攝影是一種過(guò)濾，能突出精髓，畫面的明暗和線條，能讓人一眼進(jìn)入你的氛圍、你的主題?！钡鹊取?/p>

2黑白攝影的特性

黑白影像的色彩看似單一，事實(shí)則是由黑、白、灰三種色階組成，這三種色階包容黃、品、青和紅、綠、藍(lán)等各種顏色，構(gòu)成濃淡不同的色階，我們才得以在黑白天地中領(lǐng)略物質(zhì)世界的質(zhì)感與層次。與彩色照片比，黑白照片單純、樸實(shí)、含蓄而有想象空間，在視覺(jué)傳播中有獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

從生理學(xué)的角度來(lái)看，最能引起人們視覺(jué)關(guān)注又能打動(dòng)他們的內(nèi)心世界的是黑白灰，因?yàn)楹诎谆揖哂袃?yōu)先喚起視覺(jué)神經(jīng)感知的特性。黑色為無(wú)色相、無(wú)純度之色，給人沉靜、神秘、嚴(yán)肅、莊重、含蓄的感覺(jué)，但也容易使人產(chǎn)生悲哀、恐怖、不祥、沉默、消亡、罪惡等消極印象。盡管如此，黑色與任何一種色彩（特別是鮮艷的色彩）相配，都能取得賞心悅目的良好效果。白色給你印象是潔凈、光明、純真、清白、樸素、衛(wèi)生、恬靜等?；疑侵行陨男愿駷槿岷?、細(xì)致、平穩(wěn)、樸素、大方，它不怎么影響其他色彩，因此，作為背景色彩非常理想。

從藝術(shù)表現(xiàn)力的角度看，黑白攝影用它獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言，把五彩繽紛的彩色世界轉(zhuǎn)化為黑白灰的影響，也這就是它的魅力。如攝影家邵大浪所說(shuō)：“在聽(tīng)覺(jué)效果上，靜音可以強(qiáng)于高聲，沉默勝于雄辯；在視覺(jué)效果上，黑白則可以優(yōu)于彩色，簡(jiǎn)單勝于復(fù)雜?！?/p>

黑白攝影的高度抽象表現(xiàn)力，使我們更宣明更自由地處理線條和結(jié)構(gòu)，光線和陰影。

《月升》是亞當(dāng)斯經(jīng)典風(fēng)光作品中最膾炙人口的一幅作品，他本人曾說(shuō)：“這張照片與我拍攝的其他任何照片相比，無(wú)疑引起了更多的評(píng)論，表明內(nèi)容和效果非同一般?！辈贿^(guò)，亞當(dāng)斯的作品確實(shí)具有超大的景深，豐富的黑白層次和非常精確的曝光控制。亞當(dāng)斯還說(shuō)：“當(dāng)我看到一張好照片，常常會(huì)聽(tīng)到照片里的音樂(lè)。這并不是我故弄玄虛、自作多情，而是一種結(jié)構(gòu)上的感覺(jué)，是音樂(lè)自發(fā)地從照片中產(chǎn)生出來(lái)的。”“區(qū)域曝光法”就是亞當(dāng)斯對(duì)攝影的藝術(shù)性和科學(xué)性所做的完美的詮釋。他的攝影作品不僅受到人們的廣泛榮譽(yù)，而且對(duì)攝影藝術(shù)的發(fā)展也有著深遠(yuǎn)的影響。

一幅優(yōu)秀而成功的黑白攝影作品的藝術(shù)感染力，往往比同景物的彩色照片更強(qiáng)烈、更集中、更有表現(xiàn)力，它融進(jìn)了攝影者的某種思想、情感、精神，因此而加深了作品的思想內(nèi)涵和藝術(shù)韻味。

尤金·史密斯，生于美國(guó)，史密斯一生中拍過(guò)好多專題攝影，如：他的《西班牙鄉(xiāng)村》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》、《助產(chǎn)士》、《史懷哲》、《水俁》等。史密斯對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的最大貢獻(xiàn)，主要是確立了專題攝影的地位。他在作品中不僅表達(dá)了個(gè)人的思想和想法，更可賀是在用照片傳達(dá)悲憫力量的同時(shí)，從來(lái)不讓人喪失希望。作品《走向光明》中的兩個(gè)孩子是史密斯自己的兩個(gè)孩子，步伐蹣跚卻手挽手充滿自信地從出幽暗地帶走向光明，該作品被認(rèn)為是史密斯攝影作品中最富象征意義的作品，也是史密斯作品中展出或印制最多的一幅。

彩色攝影較黑白更為真實(shí)，常常是過(guò)于真實(shí)，讓你停留在此時(shí)此地而已，而不是給人以更深刻、更抽象的形象；黑白攝影能賦予景物一種氣魄，能強(qiáng)調(diào)它的重要性，而色彩是無(wú)法揭示的。

黑白攝影能一種嶄新的面貌展現(xiàn)出人們司空見(jiàn)慣的題材。正如一位攝影家所說(shuō)，同樣的曲子由不同的人來(lái)演奏，其韻味和意境往往相差甚遠(yuǎn)，有奏的如天籟，也有奏的了無(wú)生趣。從事黑白攝影創(chuàng)作也是如此，有人只能記錄攝影對(duì)象的外貌和形態(tài)，有人則可以揭示出被攝對(duì)象的內(nèi)涵和生命。

黑白攝影之妙還在于，與五彩繽紛相比，它更高雅而樸素、純粹而簡(jiǎn)約；與綺麗多姿相比它更凝重而深刻。它就像一壇陳年的佳釀?dòng)脧浵?。黑白攝影是概括力最強(qiáng)的攝影藝術(shù)，自然景物的色彩完全被它抽象成黑、白、灰影調(diào)，使畫面更為凝練、集中、簡(jiǎn)潔、通過(guò)控制色調(diào)、安排構(gòu)圖，以形成對(duì)比、均衡、節(jié)奏、內(nèi)涵等。

最后，從文化角度來(lái)看。文化是沒(méi)有國(guó)界的，藝術(shù)也是沒(méi)有國(guó)界的；它以自己的語(yǔ)言穿越時(shí)空的樊籬；黑白風(fēng)光攝影的文化魅力不僅在于我們能夠從中領(lǐng)受到異域文化理念所呈現(xiàn)的優(yōu)雅氣質(zhì)，同時(shí)，也給我們開(kāi)啟了一扇窺見(jiàn)中國(guó)文化精神之窗，使我們可“洋為中用”，以自己民族文化精神來(lái)闡釋和弘揚(yáng)攝影藝術(shù)（摘之黑白風(fēng)光攝影魅力斷想之文化的承載）。從黑白照片中，我們不僅能領(lǐng)受到異國(guó)的文化理念所呈現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)雅氣質(zhì)，也給自己開(kāi)啟了一扇窺見(jiàn)中國(guó)文化精神之窗。

黑白影像的表現(xiàn)力，被一位攝影大師描述的更為生動(dòng)“在將拍攝對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)橛跋竦倪^(guò)程中，彩色攝影就如‘直譯’，而黑白攝影更像是‘意譯’?！弊g’直白，‘意譯’則有可能蘊(yùn)涵著某種超越被攝影本身的意味。

黑白兩極，如同高低兩弦，我們聆聽(tīng)到優(yōu)雅的變奏曲，這變奏是以構(gòu)造視覺(jué)差異為特征、以抽象寫具象為手段的。黑白之妙在于，與迷彩相比，它高雅而樸素；與繽紛相比，它純粹而簡(jiǎn)約；與綺麗相比，它凝重而深刻。

3黑白攝影的未來(lái)

在科技發(fā)展日新月異的今天，黑白攝影未來(lái)的發(fā)展可能是我們始料未及的，給人以遠(yuǎn)離塵世的意境和超凡脫俗的美感。黑白攝影一定能得到更大、更好、更快的發(fā)展，攝影黑白的領(lǐng)域必然有著廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：袁丁月（1979—），女，云南紅河人，教師，碩士，現(xiàn)主要從事教學(xué)。