摘要：華人作曲家周龍的歌劇《白蛇傳》在2011年獲得了普利策音樂大獎(jiǎng)，迄今為止這是華人第一次獲得該殊榮。本文就該歌劇的結(jié)構(gòu)進(jìn)行粗略簡(jiǎn)析，通過這些介紹可以幫助我們更好的認(rèn)識(shí)該歌劇。

關(guān)鍵詞：歌?。话咨邆?；結(jié)構(gòu)框架

此歌劇是一個(gè)四幕歌劇，幕與幕中間由無伴奏童聲合唱相銜接。

1序幕

序幕有177個(gè)小節(jié)，從音樂結(jié)構(gòu)上來講有非常明顯的三分性特征。第一部分1～104小節(jié)；第二部分105～161小節(jié)；第三部分162～177小節(jié)。

第一部分我們可以分為三個(gè)階段，三個(gè)階段以A、B、C的形式并列出現(xiàn)。1～54小節(jié)是第一個(gè)階段。第二階段是55～78小節(jié)，最后一個(gè)階段是79～104小節(jié)。

序幕的高潮是它的第二部分，105～161小節(jié)。這一部分可以分為兩個(gè)階段，第一階段是105～120小節(jié)；第二階段是120～161小節(jié)。整個(gè)第二部分故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，就是水漫金山，關(guān)于這一場(chǎng)景的描述充滿了各種戲劇沖突。

序幕的最后一個(gè)部分有一點(diǎn)帶尾聲的效果，主要描述了故事之后，青蛇對(duì)于整個(gè)故事的總結(jié)。

2幕間曲——春之歌

第一首幕間曲的標(biāo)題是SPRING SONG，因此我把它翻譯為春之歌。春之歌的歌詞選自于宋代蘇軾的《惠崇春江晚景》：竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。簍篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。合唱被分為了三個(gè)聲部，結(jié)構(gòu)使用了比較典型的無再現(xiàn)單二部曲式。第一段用卡農(nóng)形式開始，三個(gè)聲部在同一音區(qū)以純一度重復(fù)形式先后出現(xiàn)。調(diào)性主要建立在E徵調(diào)上。

3第一幕 春：覺醒

這一幕一共292小節(jié)，由八個(gè)主要的唱段組成。首先是白蛇的詠嘆調(diào)，9～51小節(jié)，三段式。之后54～61小節(jié)是青蛇的旁白解說，由A、B兩段組成。之后86～144小節(jié)是白蛇遇見許仙，這地方是由一些類似于說話的吟誦材料所組成。緊接著145～157小節(jié)非常抒情化的旋律是青蛇的旁白，由A、B兩段組成。在快速的，猶如急行軍的合唱部分158～176小節(jié)之后，迎來了白蛇與許仙的二重唱，177～242小節(jié)。二重唱是以變奏形式出現(xiàn)，主題用不同的速度出現(xiàn)了四次。從243小節(jié)開始，出現(xiàn)白蛇主題的再現(xiàn)。這一次的再現(xiàn)是一個(gè)減縮再現(xiàn)，僅僅變化出現(xiàn)了前面一段的材料，再現(xiàn)部分在268小節(jié)結(jié)束。最后269～292小節(jié)是青蛇的旁白，由三句組成，在合唱的背景下，解說性的結(jié)束了整幕。

4幕間曲——夏之歌

這一次的幕間曲除了古詩的歌詞之外，在聲部中加入了許多無具體語義的助詞，以sha lo lo lo以及yo，yo，的形式出現(xiàn)。整體上呈現(xiàn)出a、b、a、c、a的回旋結(jié)構(gòu)特征。這里用的歌詞仍然選自于蘇軾，《題西林壁》：橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同；不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

5第二幕——夏 激情

這一幕包括兩個(gè)場(chǎng)景，第一個(gè)場(chǎng)景是在白蛇的家中，第二個(gè)場(chǎng)景是青蛇的敘述。第一個(gè)場(chǎng)景是這一幕最主要的場(chǎng)景，共420小節(jié)。

（1）第一場(chǎng)景結(jié)構(gòu)分析。第一個(gè)場(chǎng)景整體結(jié)構(gòu)為三部性結(jié)構(gòu)。第一個(gè)部分是1～136小節(jié)。結(jié)構(gòu)主要為回旋原則。第二個(gè)部分是137～322小節(jié)。第二個(gè)幕間曲，仍然使用回旋原則，夏之歌中出現(xiàn)的固定音型在這作為疊部材料又一次出現(xiàn)。147～159小節(jié)，在固定音型的伴隨下，青蛇旁白，旁白的旋律材料來自于夏之歌童聲合唱的主要旋律骨架。緊接著159～186小節(jié)出現(xiàn)白蛇主題的詠嘆調(diào)，結(jié)構(gòu)是a、b、a三句。之后186～202小節(jié)，第二次疊部，夏之歌童聲合唱中固定音型再次出現(xiàn)，青蛇在此沒有再演唱夏之歌主要旋律，而是以念白形式吟唱。203～239小節(jié)是白蛇和許仙的二重唱，在經(jīng)過一句念白之后，重唱的主要旋律展示在大家面前。在這里，作曲家再次使用了白蛇主題，以白蛇和許仙二重唱的形式出現(xiàn)，主要主題由白蛇演唱，許仙的唱腔以對(duì)位形式出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)為二段式。

248～276小節(jié)，許仙的唱段主要是由四五度跳進(jìn)組成，這一材料在第一幕曾經(jīng)出現(xiàn)過，是白蛇詠嘆調(diào)的第二個(gè)主題材料發(fā)展而成，二段式。276～287小節(jié)，第三次疊部，在童聲合唱固定音型的背景下，青蛇反復(fù)同一句材料四次。之后288～311小節(jié)，帶有戲劇腔調(diào)的吟誦材料。最后312～322小節(jié)，白蛇許仙二重唱，代表愛情的白蛇主題再次出現(xiàn)。

第三部分是323～420小節(jié)，明顯帶有再現(xiàn)第一部分的因素，同樣的，這一部分也選用了回旋原則。這一部分的再現(xiàn)應(yīng)該算是順序再現(xiàn)，關(guān)于材料的安排和第一部分基本相同，只是在數(shù)量上沒有第一部分繁瑣。不同于第一部分的是，回旋材料中加入了第一幕中非常有代表的白蛇詠嘆調(diào)主題，和這一幕第二部分一樣，這一次的白蛇詠嘆調(diào)主題也是以二重唱形式出現(xiàn)，同樣也是建立在白蛇和許仙兩個(gè)人物中間，主要主題由白蛇演唱。

（2）第二場(chǎng)景結(jié)構(gòu)分析。第二個(gè)場(chǎng)景和序幕一樣，是青蛇的唱段，一共60個(gè)小節(jié)。結(jié)構(gòu)類似于戲曲中經(jīng)常用于結(jié)尾的散板。

6幕間曲——秋之歌

第三次幕間曲，四句類，三個(gè)聲部以縱向多聲形式出現(xiàn)。詩歌的選用是李白的七言絕句《峨眉山月歌》：峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

7第三幕——秋 腐朽

這一幕從法海低沉的詠嘆調(diào)開始，代表法海的四五度的跳進(jìn)在詠嘆調(diào)中隨處可見。

這一幕可以分成三個(gè)部分。第一部分就是之前提到的法海詠嘆調(diào)，1～90小節(jié)。第二部分91～361小節(jié)是白蛇和法海的二重唱。之后362～566是第三部分。融合了念白的白蛇許仙對(duì)唱。

8幕間曲——冬之歌

最后一次幕間曲，不同于前三次，這里的童聲合唱被分為了四個(gè)聲部，其中又以兩個(gè)聲部為一組，分為兩組以卡農(nóng)手法呈現(xiàn)在我們面前。詩歌選自于柳宗元的《江雪》：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

9第四幕——冬 背叛

（1）第一場(chǎng)景結(jié)構(gòu)分析。第一場(chǎng)景發(fā)生在金山寺，一共248個(gè)小節(jié)?？梢苑殖晌鍌€(gè)部分，開始和結(jié)束的唱段都是三段式的結(jié)構(gòu)。

（2）第二場(chǎng)景結(jié)構(gòu)分析。場(chǎng)景又回到斷橋，在這一場(chǎng)景中，代表愛情的白蛇主題穿插其間，多次出現(xiàn)，但是在此，愛情已經(jīng)轉(zhuǎn)變成了絕望和恨。

10尾聲——戰(zhàn)爭(zhēng)

白蛇的一句帶有滑音式潤腔寫法的唱段拉開了尾聲的序幕。在這一幕中，為了追求戲劇效果，大量使用了類似于我國民間歌曲“拖腔”的手法。

本文對(duì)于此歌劇說不上完整分析，只是對(duì)結(jié)構(gòu)框架有一個(gè)粗略的介紹。清楚了結(jié)構(gòu)框架，希望能對(duì)于歌劇其他方面的分析有一定幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1] 周龍.《白蛇傳》聲樂譜[M].牛津大學(xué)印刷.

[2] 樊祖蔭.音樂與人——中國現(xiàn)當(dāng)代音樂研究文集（周龍）[M].上海音樂出版社，2004.