摘要：新彩是釉上陶瓷裝飾的重要工藝之一，起步較晚，但是發(fā)展很快。運用新彩工藝進行花鳥的繪畫創(chuàng)作，能很好的吸收中國畫等傳統繪畫，又能融入油畫、水彩等西方藝術，能產生強烈的藝術感官，成為眾多陶瓷工藝美術創(chuàng)作的重要題材。

關鍵詞：陶瓷；新彩；花鳥

新彩相對于粉彩、青花等傳統技法而言，在陶瓷裝飾中運用較晚，在陶瓷文化的交流中產生，并在眾多陶瓷藝人的運用和創(chuàng)新中，廣泛吸收了傳統中國畫和西方水彩、油畫等工藝，得到很快的發(fā)展和完善，為傳統的藝術陶瓷創(chuàng)作帶來了新的活力。新彩可直接在瓷器的白胎上進行創(chuàng)作，相對而言，操作較為簡單，比較容易掌握，且在燒造后色彩的變化比較少，作品較少受到制陶工序和色彩顏料的束縛。因此，通過不斷的發(fā)展，已經成為現代重要的陶瓷裝飾的工藝之一，受到眾多陶瓷藝人和陶瓷收藏家的喜愛。

新彩工藝非常適合進行花鳥、山水和人物創(chuàng)作，尤其適用于花鳥作品。陶瓷的花鳥裝飾由來已久，是人類審美和自然的很好結合，同時又帶有很強的寄情于物的色彩，抒發(fā)作者的情感。通過濃、淡不同的顏色，產生豐富的層次，或者輕描淡畫、或者工筆著力，可以靈活自如地實現畫面細膩、顏色多樣、形象逼真的特點，成為新彩創(chuàng)作的“熱門”。在筆下，無論是菊花、牡丹，還是喜鵲、黃鸝，都是那么自由自在，讓人從畫面中看到陶瓷藝人心靈的映現。筆者通過理論與實踐結合的方法，重點闡述陶瓷新彩花鳥創(chuàng)作的工藝特征。

首先，新彩工藝顏色的穩(wěn)定性讓花鳥創(chuàng)作具有了多樣性，這是新彩花鳥工藝創(chuàng)作的最大特色。新彩采用釉上顏料直接在白胎上創(chuàng)作，創(chuàng)作完畢后用800℃左右的溫度燒造，因此顏色具有穩(wěn)定性，陶瓷藝人可以放心大膽地發(fā)揮自己的創(chuàng)作靈感，采用豐富的色彩盡顯花鳥的魅力，不用考慮燒造后的變色。新彩顏色的穩(wěn)定，讓花鳥創(chuàng)作的顏色豐富了起來，尤其是在展現美輪美奐的顏色中比青花等傳統工藝更具神韻，更有得天獨厚的優(yōu)勢。比如描繪孔雀，采用工筆描繪，其開屏的羽毛可以毫不費力展現，絲絲入扣，并可以賦予其驕傲的神態(tài)，讓其百鳥之王的姿態(tài)展現的淋漓盡致。再比如描繪喜鵲，可以用豐富的色彩刻畫喜鵲，以契合其報喜寓意和神態(tài)，再配以桃花等春來的喜慶，達到畫面整體協調的美感。在各種工藝的表現方法中，新彩具有鮮明的藝術特點，能在陶瓷裝飾中展現豐富多彩的畫面，很多陶瓷藝人采用這一工藝，并結合了自己的審美情趣和人生感悟，創(chuàng)作了很多花鳥的新彩藝術作品，或是鳥飛雀躍、或是瀑瀉泉流，意蘊綿長，各顯其妙。

其次，新彩工藝的融合性讓花鳥創(chuàng)作具有現代感。新彩的產生就是陶瓷文化的交流和結合，并經過不斷的傳承和創(chuàng)新的結果。因此，我們在運用新彩工藝進行陶瓷花鳥的創(chuàng)作時，能夠在工藝和繪畫效果上實現融會貫通，達到兼收并蓄的目的，其藝術工藝可以是工筆，也可以是寫意，甚至還可以把寫意和工筆結合，典型的就是和釉下工藝并用，相互調配，多次燒造，得到最佳的藝術表現。比如，在創(chuàng)作過程中，先用顏色釉的窯變創(chuàng)作出巖石和樹干作為背景，然后再用工筆刻畫細膩描寫花鳥，經過多次燒造后，使得整體畫面粗放與細膩結合，產生的效果可以同時表現出國畫的瀟灑飄逸，盡顯水墨之感，又可以展現西洋風格的細膩著筆，明快清新的立體效果，集抽象和寫實為一體，展現了不同的藝術風格。因此我們可以用新彩進行工筆或者寫意，既可以像古彩、粉彩一樣用線條勾勒，又可以借用西方水彩、油畫工藝，具有極強的交融性，乃至于在同一幅畫綜合多種工藝，傳承古今，融會中西，博大家之長，匯技藝于瓷。

另外，新彩花鳥工藝還展現了鮮明時代特色的人文精神和藝術美感。前面提到，花鳥作品是人類審美和自然的很好結合，同時又帶有很強的寄情于物的色彩，抒發(fā)作者的情感。進一步說就是花鳥藝術作品植根于生活的土壤，展現了具有時代特色的人文精神。[1]從遠古時期的陶到唐宋時期的鐵銹花，再到元青花、明五彩，其花鳥的色彩大都只有一種或者有限的幾種。但是新彩完全打破了這一特征，不僅僅通過斑斕的色彩來表現花鳥，而且并不固守其色彩的本色，而是通過顏色的純度、明度的變化，讓花鳥更富有層次感，以表達現今豐富多彩的大千世界，體現了當代陶瓷藝人自由、開放的人文精神。這固然有技術的提高，但不可否認，這種工藝的提高本身也是人文精神的促進，是精神的物化結晶。在現代，陶瓷藝人運用新彩工藝的花鳥創(chuàng)作，不僅僅似而真，而且充分融入了自己的真情實感，讓花鳥寄托于情，與精神生活密切相連，讓我們很自然從花鳥想到人，想到生活，想到對生活的體驗和情感，想到這改革開放的社會形態(tài)，給予欣賞者感染和觸動。歸根結底，這是由于現代思想沒有被固有意識形態(tài)所約束，我們的情感沒有被傳統守舊所約束，人們自由、想象和開拓的廣闊天地，自然而然，在這樣背景下產生、發(fā)展的新彩能夠給大家?guī)砝寺?、自由的藝術審美。

綜上所述，新彩陶瓷花鳥創(chuàng)作看似簡單，但是其工藝特征不僅僅需要扎實的繪畫技巧，而且要較為綜合的藝術審美。其作品的立意、畫面的構圖、虛實的運用、色彩的運用、表達的情感都需要一定的藝術修養(yǎng)和廣泛的實踐才能打造出陶瓷藝術精品。好的新彩花鳥作品，花鳥微妙的神態(tài)都要琢磨，這樣才能充分抓住新彩的工藝特征，展現嫻熟的運用技巧，展現深厚的藝術功底和別具一格的藝術風貌。

參考文獻：

[1] 王志華.論花鳥畫在新彩中的運用[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2012（02）.